巴黎的“背影”晚装二
★背影何以释放出戏剧性的力量
乔治·巴纽身为巴黎三大实验戏剧学院的教授，1997年起就开始在舞台与画布之间探索新领域。此公偏爱这两类艺术与世界之间的“遮蔽”和“拒斥”，三年前就以《幕或世界的裂痕》惊动巴黎。他认为Christiane.P的这身设计，正是表现“遮蔽”和“拒斥”，这一行为的魅力在于“表现”和“遮蔽”，“拒斥”本是现实矛盾的，胸与背，脸蛋与后脑勺儿，
投怀送抱和置之不理，相逢和别离……都是现实或语词中看似矛盾的。要表现遮蔽或拒斥，就需要戏剧性的力量。巴纽坚信“戏剧性”的存在与戏剧本身无关，舞台可以封尘，座席可以空落，但“戏剧性”与人类共存。那么为什么“背影”替C.P.的设计释放了戏剧性的力量呢?
巴纽回答时摇身变回学者模样，一把掀开历史的幕布。从中世纪看起，世界是被置于上帝的目光之中的，哪个敢拧身儿，就是背向神，背影基本上意味着叛逆和亵渎。但也在艺术作品中被用来表示“痛苦”，此时这背影不再含有叛逆的意味，而是将面容朝向画面中事件的中心，反而加强了这一场景的完整性，强调了中心(三位一体或基督)的至尊。如马萨乔的木板画《在圣母、圣约翰和马德莱娜之间的架上基督》，但基本上在戏剧和绘画中是禁止使用背影的，因为它违反了“中心”逻辑，违反了目光是建立在面孔与面孔之间这一逻辑，搅乱了人们对“遭遇”的期待。
18世纪的乐观主义使背影重归舞台，但它们通通是吸附在一个中心事件上的装饰，图景内部的行为要比与观看者的关系更重要，不论画画，劳动，甚至说话，当时注重的永远是行为而不是关系。这个安东尼·维黛(Antoine Vitez)的舞台设计颇具这种乐观风范，他使用的更多的是“影”而不是“背”，使它们成为布景的一部分。
大革命的失败深深影响德国。背影大师卡斯帕尔·达维德·弗里德里希(Caspar David Friedrich)不再拿它们做行为的花边，而是首次真正发掘了背影的戏剧性力量：一种在事件之外的形而上的期待，可以说，弗氏的每个人物都在期待戈多，是以一位场外人的名义，宣布对时间和历史(故事)的放开。
一位当代的意大利戏剧导演古里约奥·施特里斯就深深受到影响，甚至在他的室内戏中也用此手法，背向我们的中年男子却是戏剧的中心人物，女子的背影是交流的对方，惟一面向观众的老者被他们吸引，成为一个辅助。在桌椅板凳之间，衣柜轮椅之侧，背影调整着观众与演员、演员与场景、场景与现实的关系。古里约奥的聪明之处在于他不将期待与放弃置于像《等待戈多》中那样的荒漠孤树之中，而是用促狭拥塞，零乱苟且的环境与背影所表示的放弃冲撞。您看着办吧，再放弃点儿，咱家就放不下了!背影无限凝固了决断过程，犹疑和苦闷在台上行动，而不是像传说中那样，一个接一个的决定推动戏剧发展。, 百拇医药
乔治·巴纽身为巴黎三大实验戏剧学院的教授，1997年起就开始在舞台与画布之间探索新领域。此公偏爱这两类艺术与世界之间的“遮蔽”和“拒斥”，三年前就以《幕或世界的裂痕》惊动巴黎。他认为Christiane.P的这身设计，正是表现“遮蔽”和“拒斥”，这一行为的魅力在于“表现”和“遮蔽”，“拒斥”本是现实矛盾的，胸与背，脸蛋与后脑勺儿，
投怀送抱和置之不理，相逢和别离……都是现实或语词中看似矛盾的。要表现遮蔽或拒斥，就需要戏剧性的力量。巴纽坚信“戏剧性”的存在与戏剧本身无关，舞台可以封尘，座席可以空落，但“戏剧性”与人类共存。那么为什么“背影”替C.P.的设计释放了戏剧性的力量呢?
巴纽回答时摇身变回学者模样，一把掀开历史的幕布。从中世纪看起，世界是被置于上帝的目光之中的，哪个敢拧身儿，就是背向神，背影基本上意味着叛逆和亵渎。但也在艺术作品中被用来表示“痛苦”，此时这背影不再含有叛逆的意味，而是将面容朝向画面中事件的中心，反而加强了这一场景的完整性，强调了中心(三位一体或基督)的至尊。如马萨乔的木板画《在圣母、圣约翰和马德莱娜之间的架上基督》，但基本上在戏剧和绘画中是禁止使用背影的，因为它违反了“中心”逻辑，违反了目光是建立在面孔与面孔之间这一逻辑，搅乱了人们对“遭遇”的期待。
18世纪的乐观主义使背影重归舞台，但它们通通是吸附在一个中心事件上的装饰，图景内部的行为要比与观看者的关系更重要，不论画画，劳动，甚至说话，当时注重的永远是行为而不是关系。这个安东尼·维黛(Antoine Vitez)的舞台设计颇具这种乐观风范，他使用的更多的是“影”而不是“背”，使它们成为布景的一部分。
大革命的失败深深影响德国。背影大师卡斯帕尔·达维德·弗里德里希(Caspar David Friedrich)不再拿它们做行为的花边，而是首次真正发掘了背影的戏剧性力量：一种在事件之外的形而上的期待，可以说，弗氏的每个人物都在期待戈多，是以一位场外人的名义，宣布对时间和历史(故事)的放开。
一位当代的意大利戏剧导演古里约奥·施特里斯就深深受到影响，甚至在他的室内戏中也用此手法，背向我们的中年男子却是戏剧的中心人物，女子的背影是交流的对方，惟一面向观众的老者被他们吸引，成为一个辅助。在桌椅板凳之间，衣柜轮椅之侧，背影调整着观众与演员、演员与场景、场景与现实的关系。古里约奥的聪明之处在于他不将期待与放弃置于像《等待戈多》中那样的荒漠孤树之中，而是用促狭拥塞，零乱苟且的环境与背影所表示的放弃冲撞。您看着办吧，再放弃点儿，咱家就放不下了!背影无限凝固了决断过程，犹疑和苦闷在台上行动，而不是像传说中那样，一个接一个的决定推动戏剧发展。, 百拇医药