歌唱中呼吸的生理运动之研究(2)
参见附件。
避免了唱高音时候气息不够用的现象或者声音偏低的现象。在唱中低音区的时候腰腹部的肌肉较高音时放松，心理上要形成一种感觉气息要下沉到腰部。意大利男中音歌唱家吉诺.贝基说过：唱高音的一方面声音位置往上，达到面罩共鸣的焦点。令一方面又要有人体往下坐的感觉，感到有一种力量向下到胸腔，一直到横膈膜。音的高度是随着呼和吸的肌肉群对抗强度而变化。音域越高呼和吸的肌肉群对抗强度越大、气息的密度就会变大、高音自然就会松弛和明亮。在中声区很多学生都会觉得中声区不用多大力度所以就会很自然，其实这样的自然会使得声音没有音色。自然气息的密度就达不到明亮的标准，声音听起来会松垮无力，音色也是暗淡无光。相反，中声区要保持呼吸肌肉群不松懈和积极地状态同时呼吸肌肉是紧张但不僵硬。保持吸气的状态、两肋的扩张是要始终维持这样的状态直到乐句结束。
(二)声音的强弱和腰腹部肌肉关系
调节声音的强弱主要是通过腰腹部肌肉合理的拉伸和收缩相互交替共同完成的。一首歌曲或者是咏叹调作曲家为了达到音乐上的戏剧性对比，从而会在音高的强弱上做变化。控制声音的强弱单靠气息或者声带是不能完成的。课堂上我们经常会听到声乐教师会说到：气息吸到哪就从哪唱 。就像是弓和箭，气息就像是箭一样搭在弓(腰腹部肌肉)上。从而弓的“致远性”也就更好。弓飞出的远近就要看你搬动按钮的一瞬间的力量的变化。这个例子也就是说明歌唱的气息和呼吸肌肉群之间的关系符合动力学的原理。歌唱者在进行二度创作的时候往往会通过声音的强弱做对比达到艺术上的升华是歌唱者常用的手段之一。歌唱时情绪上的紧张必然要得到生理上的帮助。这样的技巧不是一两天能够掌握的，在中低声区做强弱要相对于高音容易些。
结语：
气息在歌唱中的作用是无用质疑的，本文是从气息的生理机制上解析对歌唱气息的辅助作用 ......
避免了唱高音时候气息不够用的现象或者声音偏低的现象。在唱中低音区的时候腰腹部的肌肉较高音时放松，心理上要形成一种感觉气息要下沉到腰部。意大利男中音歌唱家吉诺.贝基说过：唱高音的一方面声音位置往上，达到面罩共鸣的焦点。令一方面又要有人体往下坐的感觉，感到有一种力量向下到胸腔，一直到横膈膜。音的高度是随着呼和吸的肌肉群对抗强度而变化。音域越高呼和吸的肌肉群对抗强度越大、气息的密度就会变大、高音自然就会松弛和明亮。在中声区很多学生都会觉得中声区不用多大力度所以就会很自然，其实这样的自然会使得声音没有音色。自然气息的密度就达不到明亮的标准，声音听起来会松垮无力，音色也是暗淡无光。相反，中声区要保持呼吸肌肉群不松懈和积极地状态同时呼吸肌肉是紧张但不僵硬。保持吸气的状态、两肋的扩张是要始终维持这样的状态直到乐句结束。
(二)声音的强弱和腰腹部肌肉关系
调节声音的强弱主要是通过腰腹部肌肉合理的拉伸和收缩相互交替共同完成的。一首歌曲或者是咏叹调作曲家为了达到音乐上的戏剧性对比，从而会在音高的强弱上做变化。控制声音的强弱单靠气息或者声带是不能完成的。课堂上我们经常会听到声乐教师会说到：气息吸到哪就从哪唱 。就像是弓和箭，气息就像是箭一样搭在弓(腰腹部肌肉)上。从而弓的“致远性”也就更好。弓飞出的远近就要看你搬动按钮的一瞬间的力量的变化。这个例子也就是说明歌唱的气息和呼吸肌肉群之间的关系符合动力学的原理。歌唱者在进行二度创作的时候往往会通过声音的强弱做对比达到艺术上的升华是歌唱者常用的手段之一。歌唱时情绪上的紧张必然要得到生理上的帮助。这样的技巧不是一两天能够掌握的，在中低声区做强弱要相对于高音容易些。
结语：
气息在歌唱中的作用是无用质疑的，本文是从气息的生理机制上解析对歌唱气息的辅助作用 ......
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