精神病人心理分析片
中国版惊悚片《笔仙》请来了韩国鬼片导演安兵基执导，其制作团队从摄影指导到剪辑，也不乏韩国人的身影，异国导演执导国产惊悚片，加上2004年同是安兵基执导的韩国版《笔仙》取得了不错的口碑和票房成绩，让中国版《笔仙》的被期待值有所提升。众所周知的事实是在分级制度迟迟得不到确立的中国电影环境现状下，《笔仙》不过是用这一系列噱头开了个赚呼声的好彩头，内容和成效上不仅换了汤，还失去了药效，有很多中国网友质疑：笔仙在哪？
据资料记载，认为“笔仙”是从中国起源的一种招灵游戏，百度百科对笔仙的定义是“笔仙名为笔仙，实则为鬼也。请笔仙，名义为招魂也，招魂者损阴德，死后受苦。”在电影《笔仙》中，关于“笔仙”这一概念的呈现，是通过一座古宅中可能死去的人为诉冤让电脑word自动码字，说出自己的故事。华语惊悚片惯用女作家和孩童①作为被灵异利用的载体，香港有《鬼蜮》、最近上映的《十二星座离奇事件》中也有莫名小说被出版的元素，《笔仙》更是以作家的精神世界作为外壳，给故事的逻辑一个自圆其说。为了贯穿出这些惊悚元素，孩童的出演承担起呈现惊悚的重要任务。导演要告诉大家的，无一例外都是：世上本没有鬼，都是自己心里的阴影作怪，作茧自缠。经历了这么一场幻想出来的鬼故事后自我得以救赎。
, 百拇医药
究竟有没有进入影院看惊悚片的观众会把期望值放在本没有鬼的“真相大白”上，单从《笔仙》的结构来看，用女主角最后的心理独白来为这一切恐怖事件解释——一切都是源于她小时候的经历，故事结束得十分生硬。从叙事逻辑上来看，像是导演在拍惊悚片的限制之下跟观众撒的一个谎，强行给观众一个cut。纠结、歇斯底里、忍耐和爆发，这种内在的人物情绪在《笔仙》中明显呈现，饱受内在精神世界折磨的主人公的独角戏，仿佛是华语国产片逃不掉的魔障，仿佛只要遭遇灵异事件的主人公表演得越纠结，灵异元素被展示得越云里雾里，才越成功，越有深意。有没有完整、刺激、引人入胜的大事件展示，对主打虚无心理战的悬疑片来说，并不是问题所在，重点在于国产片导演在选择惊悚题材上，即使具备表述恐怖大事件的把握，分级制度的未能确立也决定了中国出不了《电锯惊魂》、《僵尸之城》、《狼来了》这样以大情节和大场面②取胜的恐怖片。
《笔仙》试图用布娃娃代替鬼魂的化身，用古宅里的冤情铺垫情绪，两个男人的戏份在其中变得可有可无，梅婷饰演的作家妈妈，基本上就是被用来展现大呼小叫。反倒是饰演儿子小辛的孩童，疑似鬼化身，他在戏中一系列的反常行为和看似可以知晓鬼世界的通灵，构成了惊悚悬疑的线索，加上鬼符号最明显的那个疑似由布娃娃变的小女孩，毫无来由地出现又毫无来由地消失，最终幻灭于来自于妈妈精神分裂的想象，观众观看的竟是妈妈自我治愈的过程。
, 百拇医药
这样的故事来由难免让故事显得苍白、欠缺力度、无论是被压抑的点和释放的点，都处理得过于文气，小说气质过重，缺乏惊吓观众的诚意。《笔仙》和历任国产惊悚片殊途同归，没有人鬼大融合，只有精神病人③。
注 解
①这两个身份常在惊悚片中出现，有观点说小孩是天使或魔鬼的化身，最纯洁也最具戾气。而女人和小孩，这两个类型性格里普遍都存在不理性和感情用事的元素，所以常成为惊悚片主角。
②通常指完整性线性叙事，不隐晦、不故弄玄虚。也可用来形容不受限制的潇洒叙事。
③国产惊悚片如果始终只能在心理悬疑上做文章，也许可以形成一个新的片种，叫精神病人心理分析片，这种片子拍给正常人看难免会成为一个笑话。, 百拇医药(刘倩)
据资料记载，认为“笔仙”是从中国起源的一种招灵游戏，百度百科对笔仙的定义是“笔仙名为笔仙，实则为鬼也。请笔仙，名义为招魂也，招魂者损阴德，死后受苦。”在电影《笔仙》中，关于“笔仙”这一概念的呈现，是通过一座古宅中可能死去的人为诉冤让电脑word自动码字，说出自己的故事。华语惊悚片惯用女作家和孩童①作为被灵异利用的载体，香港有《鬼蜮》、最近上映的《十二星座离奇事件》中也有莫名小说被出版的元素，《笔仙》更是以作家的精神世界作为外壳，给故事的逻辑一个自圆其说。为了贯穿出这些惊悚元素，孩童的出演承担起呈现惊悚的重要任务。导演要告诉大家的，无一例外都是：世上本没有鬼，都是自己心里的阴影作怪，作茧自缠。经历了这么一场幻想出来的鬼故事后自我得以救赎。
, 百拇医药
究竟有没有进入影院看惊悚片的观众会把期望值放在本没有鬼的“真相大白”上，单从《笔仙》的结构来看，用女主角最后的心理独白来为这一切恐怖事件解释——一切都是源于她小时候的经历，故事结束得十分生硬。从叙事逻辑上来看，像是导演在拍惊悚片的限制之下跟观众撒的一个谎，强行给观众一个cut。纠结、歇斯底里、忍耐和爆发，这种内在的人物情绪在《笔仙》中明显呈现，饱受内在精神世界折磨的主人公的独角戏，仿佛是华语国产片逃不掉的魔障，仿佛只要遭遇灵异事件的主人公表演得越纠结，灵异元素被展示得越云里雾里，才越成功，越有深意。有没有完整、刺激、引人入胜的大事件展示，对主打虚无心理战的悬疑片来说，并不是问题所在，重点在于国产片导演在选择惊悚题材上，即使具备表述恐怖大事件的把握，分级制度的未能确立也决定了中国出不了《电锯惊魂》、《僵尸之城》、《狼来了》这样以大情节和大场面②取胜的恐怖片。
《笔仙》试图用布娃娃代替鬼魂的化身，用古宅里的冤情铺垫情绪，两个男人的戏份在其中变得可有可无，梅婷饰演的作家妈妈，基本上就是被用来展现大呼小叫。反倒是饰演儿子小辛的孩童，疑似鬼化身，他在戏中一系列的反常行为和看似可以知晓鬼世界的通灵，构成了惊悚悬疑的线索，加上鬼符号最明显的那个疑似由布娃娃变的小女孩，毫无来由地出现又毫无来由地消失，最终幻灭于来自于妈妈精神分裂的想象，观众观看的竟是妈妈自我治愈的过程。
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这样的故事来由难免让故事显得苍白、欠缺力度、无论是被压抑的点和释放的点，都处理得过于文气，小说气质过重，缺乏惊吓观众的诚意。《笔仙》和历任国产惊悚片殊途同归，没有人鬼大融合，只有精神病人③。
注 解
①这两个身份常在惊悚片中出现，有观点说小孩是天使或魔鬼的化身，最纯洁也最具戾气。而女人和小孩，这两个类型性格里普遍都存在不理性和感情用事的元素，所以常成为惊悚片主角。
②通常指完整性线性叙事，不隐晦、不故弄玄虚。也可用来形容不受限制的潇洒叙事。
③国产惊悚片如果始终只能在心理悬疑上做文章，也许可以形成一个新的片种，叫精神病人心理分析片，这种片子拍给正常人看难免会成为一个笑话。, 百拇医药(刘倩)