五知斋琴谱.pdf
http://www.100md.com
2020年11月30日
 |
| 第1页 |
 |
| 第8页 |
 |
| 第12页 |
 |
| 第27页 |
 |
| 第36页 |
参见附件(12276KB，216页)。
《五知斋琴谱》编成后，未能出版。五十四年后，徐祺的儿子徐俊在安徽遇到了周鲁封。二人结为知音。在周鲁封的资助下，《五知斋琴谱》在康熙年间才得以首次刊印。后来，《五知斋琴谱》成为广陵派的重要谱本。
内容简介
《五知斋琴谱》清代以来流传最广的古琴谱。清周鲁封根据徐祺传谱编印于康熙六十年，雍正二年成书。共八卷。所收三十三曲多注明出处，指法细致详尽，在旁注中有作者加工之处及评语。后记也较有特点，从中可了解作者对作品的独到了解。此谱为广陵派重要琴谱。
作者简介
徐祺，字大生,号古琅老人。其子徐俊,字越千。两人曾四处游历，遍访名师，博采众长，成为独步清初琴坛的着名琴家。《五知斋琴谱》就是徐祺早年游历燕齐赵魏及吴楚瓯越等地，对各家传谱的“可因”“可革”之处，精细推敲30余年，在清康熙六年(1667)编成的。康熙五十八年徐后从金陵到皖江,得周鲁封等人支持,由周修改汇纂，徐俊和黄镇校订，康熙六十年刻书，雍正二年(1724)成书。
内容摘录
<指法——定吟>
子安曰。琴之指法。诸谱亦俱备矣。惟定吟多遗而不载。即间有载而未详者。我思古人。或忽略过之耳。而今之以琴学授世者。亦竟置而不论。皆因定吟之奥。可以意会而不可以言传。然果究心体察。亦甚易得。要知食中名三指。俱有定吟。而名指尤觉多遇。重按之下。心与琴一。则血脉亦自灵动。再稍加轻重求之。个中之幽韵。不期而自出矣。
且更有藏吟一道。诸谱亦未明示。盖长吟急吟。大猱急猱。势必上下走贯。至若细吟。以及少息。手原暂可不动。将大指藏于四指之下。隐隐吟之。声愈幽柔而音愈沉洁。既无离弦之空。而又无形迹之忙。诚妙法也。
五知斋琴谱预览
五音审辨
凡宫音和平沉厚。其音雄洪。
凡商音动玱以凝明。上达而下归於中。开口吐音。其声铿锵。
凡角音圆长通彻。中正而平。其音哽咽。
凡徵音抑扬。嚱然有叹息之音。
凡羽音喓喓而透彻。细小而高。
<七弦论考>
一弦属土为宫。在天符经曰。土星分旺四季。弦最大。用八十一丝。声沉重而尊。故曰为君。
二弦属金为商。在天符经曰。金星应秋之节。次于宫。弦用七十二丝。能决断。故曰为臣。
三弦属木为角。在天符经曰。木星应春之节。弦用六十四丝。为之触地出。故曰为民。居在君臣之下为卑。故三弦下八为此也。
四弦属火为徵。在天符经曰。火星应夏之节。弦用五十四丝。万物成美。故曰为之事。
五弦属水为羽。在天符经曰。水星应冬之节。弦用四十八丝。聚集清物之相。故曰为之物。
六弦文声主少宫。在天符经曰。文星柔以应刚。乃文王之所加也。
七弦武声主少商。在天符经曰。武星刚以应柔。乃武王之所加也。
<十三徽论考>
一徽名太簇。应正月律。其音在角。
二徽名夹钟。应二月律。其音在角。
三徽名姑洗。应三月律。其音在宫。
四徽名仲吕。应四月律。其音在徵。
五徽名蕤宾。应五月律。其音在徵。
六徽名林钟。应六月律。其音在宫。
七徽为君。居中以象闰。
八徽名夷则。应七月律。其音在商。
九徽名南吕。应八月律。其音在商。
十徽名无射。应九月律。其音在宫。
十一徽名应钟。应十月律。其音在羽。
十二徽名黄钟。应十一月律。其音在羽。
十三徽名太吕。应十二月律。其音在宫。
黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射为六阳
太吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟为六阴
元文
夫弹琴惟有三声而已，曰散声、泛声、按声。凡散声，虚明嘹亮，如天之宽广，风水之澹荡，此散音也。泛声脆美轻清，如蜂蝶之采花，蜻蜓之点水，此泛音也。按声简静坚实，如钟鼓之巍巍，山崖之磊磊，此按声所谓实音也。
声完绰注须从远。
(完者，圆活而不欠缺也。从下而上谓之绰，从上而下谓之注。发无定地谓之远。绰注自然圆活。)
音歇飞吟始用之。
(歇者，将尽未尽之名。碎音随指而下曰飞，动摇不离其位曰吟，久则成熟。)
弹欲断弦方得妙。
(断弦者，极言其挨弦急去，以期脆滑，指欲用力，得音清脆。)
按令入木乃称奇。
(入木者，极言其重着力，取其音清而实。)
轻重疾徐蒙接应。
(前音重，后音轻，前音疾，后音缓是也。蒙者，上接下之称。不相蒙则无节奏矣。)
撞猱行走怪支离。
(承指急上谓之撞。承指上下谓之猱。行者从容走者急。过度妄取曰怪。)
五知斋琴谱截图
附件资料：