鲁迅先生曾说《红楼梦》“单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事”。虽然用这句话作为本文的开头显得有点不伦不类，而且还有亵渎“经典”的嫌疑；但在大众传播时代，一个文化商品能在一夜之间迅速蹿红，并在广大人群中产生反响，且还有点群情激昂，仅此而论，2009年播出的《潜伏》是成功的。它和1980年代的《霍元甲》、1990年代的《渴望》以及前不久的《亮剑》和《士兵突击》等，除了好看以外，一个最大的特点是，都在一定程度上表征着一个时代社会精神的总体渴求，折射一个时代的总体文化心态。我们进而才会看到在大众传媒时代，面对一些精心打造的文化商品，各种立场或意义能够迅速进入到广大的社会空间，产生和聚集起巨大的社会影响力。它早已超越了传统的文艺批评而进入到大众文化批判的范畴了。

    但究竟是何种因素，使一种存在于艺术家心中较为纯粹的创作突变成了一种对文化商品的生产，同时又是何种因素，使一次存在于观众意念中的审美冲动蜕变为一次对文化商品的消费。当然如果沿着对文化工业批判的路数来看，其答案注定是悲观的。而如果沿着文化研究的路数来理解，其结论又过于庞杂。对此，我们认为，就影视艺术而言，类型片的诞生与蔓延，是对以上提问的最好回应，“电影类型问题一直是当前文化研究的重要论题”，甚至已经成为一个“核心概念”，好莱坞最精髓的部分就是类型片。回到《潜伏》，它是地道的谍战片 ......