西方现代主义技法更是一概被认为晦涩难懂，被看作典型的形式主义，是西方颓废腐朽资产阶级的特产。王瑶说：“施蛰存等人的现代派诗歌，受资产阶级没落期的所谓法国象征主义的影响很深，以为诗只表现一种情绪，甚至以人家看不懂为妙；这种荒谬的主张也曾在中国发生过相当的影响，客观上起了使人逃避现实的麻痹作用，影响是很坏的。”戴望舒认为诗是一种“吞吞吐吐的东西”，动机在于表现自己跟隐藏自己之间，王瑶据此说“他的作诗态度是很不健康的”，把戴望舒划人形式主义行列进行批判。那些强调形式自身价值的艺术作品与艺术理论，往往被看成是“形式主义”，好像是“不务正业”，而形式主义又是有闲资产阶级的专利，艺术的形式问题就变成了政治问题，人们不敢公开进行艺术形式的创新，认为追求形式是可耻的。

    很长一段时间，强调政治标准第一、思想性第一，即使艺术性差一点也没有关系。作家有“革命作家”与“不革命”作家之分，却没有艺术性作家与非艺术性作家之分。“不革命”的理论家往往因人废言 ......