□许传良

    浅说余白

    □许传良

    “半尺姑苏景，风流笔下含。虚灵挪半壁，雅致在江南。”此为笔者客次江南小城时所见。雅舍素壁之上，两幅不足半平尺的姑苏山水画，略有参差，没有于正中布置，而是巧妙地悬之于中间偏右上之处。本显空灵的国画，在大半素壁的映衬之下，一派精致与典雅，与斯地园林之美相融成趣，堪称完美。所谓“静故了群动，空故纳万境”(苏轼《送参寥师》句)，是生活中随处可见的余白艺术，令人过目不忘。

    以之观书法艺术，无论变化丰富的点画、欹正开合的结体，还是不拘一格的章法，在历代经典法帖中，以“余白”之视角，我们都能发现别样的美。甚至可以说，正是各种形式的余白，才对比出了法帖各自的气息与格调。比如，明代书家徐渭之狂狷、董其昌之空灵等，都与之相关。

    不妨再深入一些。余白艺术当始于最基本的笔画，由笔画的轻重以及笔画之间的疏密，形成了不同形式的“白” ......