□舒 乙

    在中国绘画中，能将建筑与船舶巧妙结合起来的，莫过于龙舟竞渡的题材。龙舟竞渡是端午节的习俗之一，具有浓郁的民俗文化色彩。据南北朝梁宗懔的《荆楚岁时记》载：“五月五日，谓之浴兰节……是日竞渡，采杂药。”虽然龙舟竞渡产生的确切时间并无定论，但可知的是，最初的龙舟被作为一种神灵崇拜的表征。作为端午节的传统保留节目，赛龙舟曾在宋代最为流行。据《东京梦华录》所记，北宋皇帝有到临水殿看金明池内龙舟竞渡的习俗。但到了元代，因朝廷担心赛龙舟的活动会激发民众怀念故国的情绪，对当权者统治不利。元三十年(1293年)，元世祖忽必烈借口福州路端午节赛龙舟发生了溺水事件而诏令禁赛。至大德五年(1301年)，元成宗再度重申竞赛令，并在元代政书《元典章》卷五十七设有专条“禁约划掉龙舟”。因此，龙舟竞渡的壮观场景在元代几乎是见不到的。然而绘画史上描绘龙舟题材较多、较为知名的却要数元代的王振鹏 ......