□倪文东

    书法创作中的笔性与书法家的心性是一致的，有关联的。正如陆维钊在《书法述要》里所言，书法成就之高下除学问修养外，其初步条件有二：“其一属于心灵的，要看其人想象力高下，如对模糊剥落之碑版，不能窥测其用笔结构者，其想象力弱，学习成就必有限。其二属于肌肉的，要看其人手指上的神经灵敏不灵敏，如心欲如此而手指动作不能恰如其分，则其神经迟钝，其学习成绩也必受到限制。此即所谓不能得之心而应之手也……故不得于心者，根本不能学书；得于心而不能应于手，往往大致粗似，不能达到丝丝入扣之地步。”

    一般而言，心性好、有才气和情致的书法家具有丰富的想象力，其作品自然个性突出、风格鲜明，在面对古代碑版中的模糊剥落时，有准确的判断和复原，而心性差、想象力弱的人未必能达到这一点。这在创造方面就有了很明显的区别。关于肌肉的训练，与心性、才情的关系并不大，只要努力都可以达到一定的要求。但要像启功先生所说的“要在正确的轨道上重复”，才能有所进步，打好坚实的技法基础。

    书法家用笔动作的灵敏与否 ......