□傅吉鸿

    纵观中国美术史，绘画向以品第论高下，而不以大小辨优劣。自东晋顾恺之《论画》始，即提出“传神写照”之说，继而南齐谢赫提出“六法论”，以“气韵生动”为倡，并开始以六种品第标准评价绘画。进入唐代，朱景玄《唐朝名画录》首次提出“神、妙、能、逸”四品说，其后张彦远《历代名画记》复列“自然、神、妙、精、谨细”五品，且各分上、中、下三等。宋人继前贤踵武，又进一步深化，黄休复《益州名画录》中分列“逸、神、妙、能”四格，由此奠定后世评画的准则。凡此种种，皆以画之格调、品第为绘画欣赏的评判标准，是为“品评”，与作品尺寸大小毫无关涉。

    时至今日，美术作品评鉴风气丕变，非大无以名世。国画作品动辄八尺、丈二，丈六、满壁甚至百米长卷亦屡见不鲜，足令观者目眩。究其原因，不外三点：一、时代的需要。我们处在一个社会经济高速发展的大时代中，需要宏大题材的美术作品 ......