唐徐凝说：“何人不爱牡丹花，占断城中好物华。疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。”

    宋梅尧臣如此描述牡丹：“叶底风吹紫锦囊，宫炉应近更添香。试看沉色浓如泼，不愧逢君翰墨场。”

    牡丹集天地之灵气，沐日月洗礼，为万卉之首，众香之魁。牡丹因武皇怒贬而绽放于北邙洛下，一段美丽的传说，赋予了牡丹傲骨丹心的气节。牡丹栽培始于魏晋，而盛于唐宋，经千年不衰的繁茂，昭示着泱泱华夏富贵吉祥的昌隆。牡丹迄今五百种项类，且于当下四季葱茏开放，显现着时逢盛世的国泰民安。牡丹花是我国久负盛名的花卉，有“花中之王”之誉，历代画家泼墨施彩，描绘牡丹的丰姿绰约、富贵吉祥，笔下名作层出不穷，是我国弥足珍贵的民族文化遗产之一。牡丹素材在美术作品当中既是最常见的创作题材，也是大众喜闻乐见的艺术形象。她以其独特的美姿和吉祥、富贵的象征，给人以精神上的美感，或写意写实、重墨重彩，或以面造型、聚散结合，或构图丰满、繁而不乱，都能显现出牡丹的雍荣华贵、富丽堂皇的特有气质。

    中国画讲求气韵生动，讲求阴阳两调，阴阳两调里的主观内涵是意境空灵道法自然且深远，意境与道法的锻造里当然又包括了哲学、人文、心理、结构以及色调等相互之间的有机结合，一幅画的构成包含太多，天地万物气象万千皆在观者之眼，画者之心，正所谓仁者见仁智者见智，而辩论一幅画作的结构是理论家的作为，其实一幅画作或是一题字款，在修为人的眼里可以仅仅理解为一种纯粹的法度，是可以抛却世间万物的客观和虚无缥缈的主观 ......