满绣:一针一线绘制锦绣芳华(1)
《延禧攻略》女主角魏璎珞初入宫廷时是绣坊的绣女,绣工了得,技高一筹。无论是小小的定情信物荷包还是至高无上的皇后凤袍,只要经她的巧手加以绣制,件件精妙无双。牡丹锦鸡图、用鹿尾绒线代替孔雀羽线完成皇后凤袍、用发丝为太后绣观音像……一件件可圈可点的刺绣作品,让人大开眼界。热播的清宫剧不仅“捧红”了皇帝后宫里的诸位嫔妃,也“捧红”了国家级非物质文化遗产—满族刺绣。
画金刺绣满罗衣
打造精品清宫戏离不开精致考究的清宫服,剧中每一件精致的服饰,都是一段可观可感、触手可及的历史。明清时期是中国传统刺绣发展的巅峰时期,出现了大量的刺绣作坊,既有规模宏大的皇家官坊,也有平民百姓的个人私坊,刺绣工艺空前繁荣,先后产生了苏绣、粤绣、湘绣、蜀绣,还衍生出发绣、透绣、纸绣、戳纱绣、贴绒绣、平金绣等独特技艺,大大拓展了刺绣工艺的范畴。![](/images/paper/1002-9567/201823/20182315-1-l.jpg)
五彩打籽绣
剧中展示了手推绣、打籽绣、盘金绣、补绣、发绣、珠绣等多种刺绣工艺,即便是最普通的宫女服,也采用了很多种绣法精心绣制而成。
手推绣绣法是用专供刺绣的缝纫机,配合灵活的手部操作进行推绣。手推绣要求绣品针迹平直圆润,绣面平服光洁,边缘整齐平滑,丝缕齐顺一致,配色明快丰富,花样立体灵动。技艺高超的手推绣师傅加工出来的绣品,可以与纯手工刺绣相媲美。
打籽绣是满绣的常用绣法,在古老的锁绣基础上发展而来。它有别于传统刺绣以线代面的表现形式,绣时针从绣地的背面刺向正面,将针尖在丝线底脚卷上两转,绕成粒状小圈,绣一针,形成一粒“籽”,因而得名“打籽”,一针一结,也有“心有千千结”之意。用打籽绣工艺绣出的花纹顿现异峰突起的效果,强烈的色彩对比和突起饱满的颗粒感,展示了纹样的独特质感。打籽绣技艺更能体现绣者对色彩的理解和刺绣技法的功力,如《雪宧绣谱》中所云:“力不匀则重则子大,轻则子小,或且肥瘦。”打籽绣高手能运用二十多种打籽小结的打法,打出花卉的花芯和动物的眼睛,使绣品富于精妙的变化,且耐磨耐用。![](/images/paper/1002-9567/201823/20182315-2-l.jpg)
绣品幔帐(流苏)
盘金绣绣法是将金线回旋放在初具轮廓的图样边缘,用颜色相近的绒线将金线锁在图案上,为图案镶上一条金边,起到装饰绣面、调和色彩的作用。因其线条方向依样盘旋,故称盘金绣。宫廷里的盘金绣绣线是用黄金锤箔、捻线而成的纯金线,两根金线并在一起绣称双金绣,一根金线独绣则称为单金绣。用盘金绣技法绣出的龙袍,方能显示统治者的高贵地位,剧中乾隆皇帝的龙袍采用盘金绣技法绣制而成,金龙浮于绣面的正面,金光闪闪,背面却无迹可寻。皇帝行走之间,栩栩如生的金龍在龙袍上来回游走。![](/images/paper/1002-9567/201823/20182315-3-l.jpg)
孔雀锦(万事利丝绸文化博物馆藏)
盘金绣所用材料除了金线,还可以用珍贵的孔雀羽线。剧中为了准备皇后千秋节的贺礼,张嬷嬷让魏璎珞用内务府特供的孔雀羽线为皇后绣凤袍。孔雀羽线的制作工艺繁复,能工巧匠将孔雀羽绒剪成小段,与金丝银线一根根地捻在一起,同时旋转线陀,让孔雀羽绒和金丝银线均匀缠绕,一天只能捻成一米多长的孔雀羽线,十分珍贵。孔雀羽线呈现金翠色,用孔雀羽线绣制龙袍上的盘龙,在阳光下会泛出“金翠辉煌、碧彩闪烁”的光泽,立体感强,永不褪色。
补绣在宫廷刺绣中常用于官员身上的“补子”,即官服胸前和后背上的方形图案,文官绣飞禽,武官绣走兽,象征着官员的地位品级,或称补袍。《满洲老档秘录》中载有“天命八年(1623)派七十三人织蟒缎补子”,这补子便是满族早期的刺绣作品。满族民间刺绣中的补绣纹样多以黑白为底色,用粗犷的黑线包裹中间的图样、文字,在质朴简单中寻求丰富变化,表达民众对吉祥喜庆、幸福美满的追求。如补绣枕头顶纹样“榴开结百子”“吉祥盘长”,含有多子多福、生活美满、长久吉祥的美好寓意。
在中国人的传统观念中,身体发肤,受之父母,不能轻易损伤。剧中魏璎珞用发丝代线替太后绣制观音像,以体现对佛祖的诚心和虔敬。唐代佛教鼎盛时期,信女用纤发在丝绢上绣如来、观音像,是发绣的源头。元末明初,发绣不再局限于表现人物肖像,它推陈出新,将画绣结合,创造出山水画、书法、动植物写意画等作品,富含古典东方艺术气息。发绣以质朴素净取胜,坚韧光滑、色彩柔和,呈现出不施丹青而光彩照人之美,如国画中的白描,色泽经久不衰,可谓“细若纹睫、侔于鬼工”的神来之作。![](/images/paper/1002-9567/201823/20182315-4-l.jpg)
盘金绣正面五爪龙
珠绣起源于唐朝,据《通典》记载,隋代京城里的艺人们“盛饰衣服,皆用珠翠”。珠绣属于中国四大名绣“粤绣”中“潮绣”工艺的一种,满绣借鉴珠绣的绣法,用针线穿引珍珠、玻璃珠、宝石珠,在面料表层绣成图案。绣线在珠绣工艺中并不凸显,只起到连缀作用,而珠子、亮片的光泽感使绣品珠光灿烂、绚丽多彩,既时尚浪漫、典雅亮丽,又层次清晰、立体饱满。珠绣分全珠绣、半珠绣两种,全珠绣是在面料上绣满玻璃珠,半珠绣则是在部分面料上绣制玻璃珠,和面料的质地、色彩交相辉映,韵味十足。
“中国清朝皇族刺绣” (冯姝婷)
画金刺绣满罗衣
打造精品清宫戏离不开精致考究的清宫服,剧中每一件精致的服饰,都是一段可观可感、触手可及的历史。明清时期是中国传统刺绣发展的巅峰时期,出现了大量的刺绣作坊,既有规模宏大的皇家官坊,也有平民百姓的个人私坊,刺绣工艺空前繁荣,先后产生了苏绣、粤绣、湘绣、蜀绣,还衍生出发绣、透绣、纸绣、戳纱绣、贴绒绣、平金绣等独特技艺,大大拓展了刺绣工艺的范畴。
![](/images/paper/1002-9567/201823/20182315-1-l.jpg)
五彩打籽绣
剧中展示了手推绣、打籽绣、盘金绣、补绣、发绣、珠绣等多种刺绣工艺,即便是最普通的宫女服,也采用了很多种绣法精心绣制而成。
手推绣绣法是用专供刺绣的缝纫机,配合灵活的手部操作进行推绣。手推绣要求绣品针迹平直圆润,绣面平服光洁,边缘整齐平滑,丝缕齐顺一致,配色明快丰富,花样立体灵动。技艺高超的手推绣师傅加工出来的绣品,可以与纯手工刺绣相媲美。
打籽绣是满绣的常用绣法,在古老的锁绣基础上发展而来。它有别于传统刺绣以线代面的表现形式,绣时针从绣地的背面刺向正面,将针尖在丝线底脚卷上两转,绕成粒状小圈,绣一针,形成一粒“籽”,因而得名“打籽”,一针一结,也有“心有千千结”之意。用打籽绣工艺绣出的花纹顿现异峰突起的效果,强烈的色彩对比和突起饱满的颗粒感,展示了纹样的独特质感。打籽绣技艺更能体现绣者对色彩的理解和刺绣技法的功力,如《雪宧绣谱》中所云:“力不匀则重则子大,轻则子小,或且肥瘦。”打籽绣高手能运用二十多种打籽小结的打法,打出花卉的花芯和动物的眼睛,使绣品富于精妙的变化,且耐磨耐用。
![](/images/paper/1002-9567/201823/20182315-2-l.jpg)
绣品幔帐(流苏)
盘金绣绣法是将金线回旋放在初具轮廓的图样边缘,用颜色相近的绒线将金线锁在图案上,为图案镶上一条金边,起到装饰绣面、调和色彩的作用。因其线条方向依样盘旋,故称盘金绣。宫廷里的盘金绣绣线是用黄金锤箔、捻线而成的纯金线,两根金线并在一起绣称双金绣,一根金线独绣则称为单金绣。用盘金绣技法绣出的龙袍,方能显示统治者的高贵地位,剧中乾隆皇帝的龙袍采用盘金绣技法绣制而成,金龙浮于绣面的正面,金光闪闪,背面却无迹可寻。皇帝行走之间,栩栩如生的金龍在龙袍上来回游走。
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孔雀锦(万事利丝绸文化博物馆藏)
盘金绣所用材料除了金线,还可以用珍贵的孔雀羽线。剧中为了准备皇后千秋节的贺礼,张嬷嬷让魏璎珞用内务府特供的孔雀羽线为皇后绣凤袍。孔雀羽线的制作工艺繁复,能工巧匠将孔雀羽绒剪成小段,与金丝银线一根根地捻在一起,同时旋转线陀,让孔雀羽绒和金丝银线均匀缠绕,一天只能捻成一米多长的孔雀羽线,十分珍贵。孔雀羽线呈现金翠色,用孔雀羽线绣制龙袍上的盘龙,在阳光下会泛出“金翠辉煌、碧彩闪烁”的光泽,立体感强,永不褪色。
补绣在宫廷刺绣中常用于官员身上的“补子”,即官服胸前和后背上的方形图案,文官绣飞禽,武官绣走兽,象征着官员的地位品级,或称补袍。《满洲老档秘录》中载有“天命八年(1623)派七十三人织蟒缎补子”,这补子便是满族早期的刺绣作品。满族民间刺绣中的补绣纹样多以黑白为底色,用粗犷的黑线包裹中间的图样、文字,在质朴简单中寻求丰富变化,表达民众对吉祥喜庆、幸福美满的追求。如补绣枕头顶纹样“榴开结百子”“吉祥盘长”,含有多子多福、生活美满、长久吉祥的美好寓意。
在中国人的传统观念中,身体发肤,受之父母,不能轻易损伤。剧中魏璎珞用发丝代线替太后绣制观音像,以体现对佛祖的诚心和虔敬。唐代佛教鼎盛时期,信女用纤发在丝绢上绣如来、观音像,是发绣的源头。元末明初,发绣不再局限于表现人物肖像,它推陈出新,将画绣结合,创造出山水画、书法、动植物写意画等作品,富含古典东方艺术气息。发绣以质朴素净取胜,坚韧光滑、色彩柔和,呈现出不施丹青而光彩照人之美,如国画中的白描,色泽经久不衰,可谓“细若纹睫、侔于鬼工”的神来之作。
![](/images/paper/1002-9567/201823/20182315-4-l.jpg)
盘金绣正面五爪龙
珠绣起源于唐朝,据《通典》记载,隋代京城里的艺人们“盛饰衣服,皆用珠翠”。珠绣属于中国四大名绣“粤绣”中“潮绣”工艺的一种,满绣借鉴珠绣的绣法,用针线穿引珍珠、玻璃珠、宝石珠,在面料表层绣成图案。绣线在珠绣工艺中并不凸显,只起到连缀作用,而珠子、亮片的光泽感使绣品珠光灿烂、绚丽多彩,既时尚浪漫、典雅亮丽,又层次清晰、立体饱满。珠绣分全珠绣、半珠绣两种,全珠绣是在面料上绣满玻璃珠,半珠绣则是在部分面料上绣制玻璃珠,和面料的质地、色彩交相辉映,韵味十足。
“中国清朝皇族刺绣” (冯姝婷)