创作《子夜》的经过

    茅盾

    一九三○年秋，我眼疾、胃病、神经衰弱并作，医生嘱我多休息。闲来无事，我就常到卢表叔公馆去，跟一些同乡故旧晤谈。他们是卢公馆的常客，他们中有开工厂的，有银行家，有公务员，有商人，也有正在交易所中投机的。从他们那里我听到了很多，对于当时的社会现象也看得更清楚了。那时，正是蒋介石与冯玉祥、阎锡山在津浦线上大战，而世界经济危机又波及到上海的时候。中国的民族工业在外资的压迫和农村动乱、经济破产的影响下，正面临绝境。为了转嫁本身的危机，资本家加紧了对工厂的剥削。而工人阶级的斗争也正方兴未艾。翻开报纸，满版是经济不振、市场萧条、工厂倒闭、工人罢工的消息。我又时常从朋友那里得知南方各省的苏维埃红色政权正蓬勃发展，红军粉碎了蒋介石多次的军事围剿，声威日增。当时我就有积累这些材料，加以消化，写一部白色的都市和赤色的农村的交响曲的小说的想法。

    我最初的设想，这部都市—一农村交响曲将分为都市部分和农村部分，都市部分打算写一部三部曲，并且写出了初步的提纲。我本来打算以《棉纱》、《证券》、《标金》三部曲作为新小说的都市部分。但是写完了提纲，就觉得这种形式不理想:农村部分是否也要写三部曲?这都市三部曲与农村三部曲又怎样配合、呼应?等等，都不好处理。于是我决定改变计划，不写三部曲而写以城市为中心的长篇，即后来的《子夜》。

    关于《子夜》的题名也有一个变化，最初的题名我曾拟了三个:夕阳、燎原、野火，后来决定用《夕阳》，署名为逃墨馆主。何以不用原来的笔名“茅盾”，而用逃墨馆主呢?这无非一时的好奇，让人家猜猜:自有新文学运动以来，从没有写过的企业家和交易所等，现在有人写了，这人是谁呢?孟子说过，天下之人，不归于阳，则归于墨。阳即阳朱，先秦诸子的一派，主张“为我”。我用“逃墨馆主”不是说要信仰阳朱的为我说，而是用了阳字下的朱字，朱者赤也，表示我是倾向于赤化的 ......