看现在的小说、电影、绘画等作品，不难发现作者大都比较注意描绘人物的眼睛，特别是主要人物的眼睛。

    我国古代的艺术家，早已意识到“点睛”的妙处，并在艺术实践中积累了丰富经验。晋代著名画家顾恺之，在《历代名画记》中指出，“点睛”的“妙处”在于“传神写照”。宋代苏东坡也指出，“传神之难在目”，他们都确认，要把人物画活，画出生气，关键在于“点睛”，而“点睛”的妙处、难处，正在于“传神”。

    鲁迅继承和发扬了“点睛”传神的艺术手法，明确提出“以一目尽传精神”。他还说:“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。我常在学这一种方法，可惜学不好。”其实，鲁迅的艺术实践充分说明，他对这种方法学得很好，并创造性地运用到小说中，从不落入俗套。

    《祝福》中祥林嫂的眼神变化，极其生动地表现了她处在每个生活阶段的心理变化的特点。在一个短篇中，仅仅祥林嫂的眼神描写，就达十六次之多，象一个个“特写镜头”，照出了她心灵的“连环图” ......