那年夏天，我的青春观电影《1942年的夏天》
作者简介：
天蝎座。生于武汉古老长街。
喜欢宅在一个缀满小说、音乐、电影的秘密花园。
著名影评人，自由作家。有小说结集。
依然是夏天，十五岁的河米渐渐成熟了，这是位于美国的一个小岛。这是1942年，战争开始了，而河米和他的伙伴依旧纯真，他们走在纯真通往世故的路上，他们开始成为真正的男子汉。这就是电影《1942年的夏天》，1971年拍摄。那时，女星詹妮弗欧内尔还有着娇艳的容颜。虽然她看上去渐渐步入中年，她饰演少年河米的初恋对象桃乐蒂。
这就是1971年。1968年的五月风暴刚刚过去，女星们好像不用刻意减肥就拥有了傲人的身材，而少年们的烦恼依然是爱情、性，与看似漫长而实际上转瞬即逝的青春。依然是海边、大海，以及那些悬在半空中正正方方浪漫而孤绝的房子。那就是桃乐蒂的家。是的，十五岁的少年河米爱上了二十二岁的少妇桃乐蒂，他看到她的那瞬间就爱上了她。这部电影是1971年版的《西西里的美丽传说》。少年依然俊俏，而少妇们的美隔开了一代人，詹妮弗欧内尔相比莫尼卡贝鲁奇更显纯真与开朗。她是一个阳光而天真的少妇，喜欢一个人在海边晒日光浴，喜欢与丈夫亲昵缠绵，她也喜欢十五岁的少年河米，不动声色。此刻，河米和他的伙伴们享受着这个黏湿的夏天。
, 百拇医药
这部电影放大了男孩子的荷尔蒙的骚动，既动人又令人疑惑。关于青春，爱情与性是唯一的主题吗？有没有可能，在一个少年或者少女的青春期，埋藏着对这个世界的质疑，以及对于孤独的侵蚀和慌张，并感到深深的绝望，以及歌颂独自面对的勇气。青春期，正因为它的黑暗残酷而倍感迷人，它的痛是真实的，令人发狂。因而相较之下，《1942年的夏天》这样的电影才显得更像是一部电影——被过度修饰和赞美过的艺术品。当电影结束，我们为电影里的失败而难忘的爱情流下几滴眼泪，而我们的伤痕依然在作痛。我们有了一种被骗了的感觉，于是更加郁郁寡欢。
这让我想起了国内最近的电影《少女哪吒》。电影述说了两个少女的青春，王晓冰和李小路。电影书写了少女青春期的阵痛。这些问题来自家庭、成长、爱情、友情、体制，电影诚恳而深刻。如果说《少女哪吒》是一张少女绝美的容颜，那么《小时代》、《栀子花开》这些电影则晃荡着未老先衰的危机，它是真正属于中国大陆少年们的电影。它不同于台湾的《蓝色大门》以及《九降风》，也不同于《那些年，那些我们追过的女孩》。电影里，她们穿着笨肿而呆滞的校服，她们没有《蓝色大门》里桂纶镁同性恋情的诡异与超然。如果说台湾女生很鬼马，那么大陆女生是敏感而忧郁的，像一株自尊而骄傲的水仙花。
, 百拇医药
是的。这个世界上，有多少种不同的文化，就会有着多少种不一样的青春期。男孩和女孩的，十五岁和十八岁的，夏天的和冬天的，涌动着暗恋和被人弃绝的。于是，这些绝无安宁之日的青春期成就了电影艺术的野心。电影《1942年的夏天》所表达的也绝不仅仅是河米和桃乐蒂之间的爱情，它悲悯地表达了青春期的人性呈现。1942年，桃乐蒂的丈夫在战争中牺牲，知道真相的那晚，少年河米和少妇桃乐蒂有了关系。从此，属于少年河米的十五岁夏天被尘封，上面放着一本《圣经》，连同他的棒球手套，几个丑陋的安全套，以及曾经想要征服世界的地图，还有一封，桃乐蒂最后离开时写给他的信。
是的，这样的电影还可以拍摄很多。就如同属于我们的每一个夏天都是那么惊心动魄。那些挫折与倔强，那些重生与涅槃，都书写着你的不一样。那就让我不一样吧。至少，我还拥有梦想，以及战士般的意志。, 百拇医药(董菁)
天蝎座。生于武汉古老长街。
喜欢宅在一个缀满小说、音乐、电影的秘密花园。
著名影评人，自由作家。有小说结集。
依然是夏天，十五岁的河米渐渐成熟了，这是位于美国的一个小岛。这是1942年，战争开始了，而河米和他的伙伴依旧纯真，他们走在纯真通往世故的路上，他们开始成为真正的男子汉。这就是电影《1942年的夏天》，1971年拍摄。那时，女星詹妮弗欧内尔还有着娇艳的容颜。虽然她看上去渐渐步入中年，她饰演少年河米的初恋对象桃乐蒂。
这就是1971年。1968年的五月风暴刚刚过去，女星们好像不用刻意减肥就拥有了傲人的身材，而少年们的烦恼依然是爱情、性，与看似漫长而实际上转瞬即逝的青春。依然是海边、大海，以及那些悬在半空中正正方方浪漫而孤绝的房子。那就是桃乐蒂的家。是的，十五岁的少年河米爱上了二十二岁的少妇桃乐蒂，他看到她的那瞬间就爱上了她。这部电影是1971年版的《西西里的美丽传说》。少年依然俊俏，而少妇们的美隔开了一代人，詹妮弗欧内尔相比莫尼卡贝鲁奇更显纯真与开朗。她是一个阳光而天真的少妇，喜欢一个人在海边晒日光浴，喜欢与丈夫亲昵缠绵，她也喜欢十五岁的少年河米，不动声色。此刻，河米和他的伙伴们享受着这个黏湿的夏天。
, 百拇医药
这部电影放大了男孩子的荷尔蒙的骚动，既动人又令人疑惑。关于青春，爱情与性是唯一的主题吗？有没有可能，在一个少年或者少女的青春期，埋藏着对这个世界的质疑，以及对于孤独的侵蚀和慌张，并感到深深的绝望，以及歌颂独自面对的勇气。青春期，正因为它的黑暗残酷而倍感迷人，它的痛是真实的，令人发狂。因而相较之下，《1942年的夏天》这样的电影才显得更像是一部电影——被过度修饰和赞美过的艺术品。当电影结束，我们为电影里的失败而难忘的爱情流下几滴眼泪，而我们的伤痕依然在作痛。我们有了一种被骗了的感觉，于是更加郁郁寡欢。
这让我想起了国内最近的电影《少女哪吒》。电影述说了两个少女的青春，王晓冰和李小路。电影书写了少女青春期的阵痛。这些问题来自家庭、成长、爱情、友情、体制，电影诚恳而深刻。如果说《少女哪吒》是一张少女绝美的容颜，那么《小时代》、《栀子花开》这些电影则晃荡着未老先衰的危机，它是真正属于中国大陆少年们的电影。它不同于台湾的《蓝色大门》以及《九降风》，也不同于《那些年，那些我们追过的女孩》。电影里，她们穿着笨肿而呆滞的校服，她们没有《蓝色大门》里桂纶镁同性恋情的诡异与超然。如果说台湾女生很鬼马，那么大陆女生是敏感而忧郁的，像一株自尊而骄傲的水仙花。
, 百拇医药
是的。这个世界上，有多少种不同的文化，就会有着多少种不一样的青春期。男孩和女孩的，十五岁和十八岁的，夏天的和冬天的，涌动着暗恋和被人弃绝的。于是，这些绝无安宁之日的青春期成就了电影艺术的野心。电影《1942年的夏天》所表达的也绝不仅仅是河米和桃乐蒂之间的爱情，它悲悯地表达了青春期的人性呈现。1942年，桃乐蒂的丈夫在战争中牺牲，知道真相的那晚，少年河米和少妇桃乐蒂有了关系。从此，属于少年河米的十五岁夏天被尘封，上面放着一本《圣经》，连同他的棒球手套，几个丑陋的安全套，以及曾经想要征服世界的地图，还有一封，桃乐蒂最后离开时写给他的信。
是的，这样的电影还可以拍摄很多。就如同属于我们的每一个夏天都是那么惊心动魄。那些挫折与倔强，那些重生与涅槃，都书写着你的不一样。那就让我不一样吧。至少，我还拥有梦想，以及战士般的意志。, 百拇医药(董菁)