拍完《牯岭街少年杀人事件》的台湾导演杨德昌，又过了快十年，拍了一部依旧有少年杀人事件的电影《一一》。但这桩凶险之事只是段小插曲，就像电视播放的万千社会新闻之一。

    《一一》讲的是台北市一户中产家庭的一段生活经历，片长接近三个小时，故事讲得平和舒缓、温暖细腻，好像看一家人在那里一天一天过日子。这样说，很容易让人想到小津安二郎(日本著名电影导演)的映画吧。然而，迥然不同。要知道，杨德昌之驰名台湾电影新浪潮，可是被称为“台湾社会的手术刀”的。且看究竟。

    这户人家的成员，有丈夫简南俊、妻子敏敏、大女儿婷婷和小儿子洋洋，和他们一起生活的还有婆婆——敏敏的母亲。

    影片从一场婚礼开始，也是一系列麻烦的肇始。敏敏的弟弟和女友是奉子成婚，先是阿弟前女友来婚礼上寻衅吵闹；即而简南俊在电梯口偶遇30年前的初恋；接着婷婷送感觉身体不适的婆婆回家休息，跟新搬来的邻居聊天，忘了要去倒阳台垃圾；后来婆婆下楼倒垃圾时中风昏倒，婷婷内疚不已。婆婆中风后陷入昏迷，医生要家人多和婆婆说话，帮助她康复。

    于是，敏敏像派发作业一样要求家里每个人和婆婆轮流说话，结果大家发现这近似于自言自语的自我面对和自我审视。

    敏敏察觉到自己天天做一样的事，说一样的话，还要到老母亲面前一样地重复絮叨，几乎精神崩溃。简南俊也有自己的困窘，他连拥抱安抚妻子的样子都做不出，只得提出请护士给婆婆念报纸来缓解尴尬。而敏敏在道友的鼓动下，索性离家，入宿寺庙上山修行。

    简俊南的企业正面临危机，他躲在鲍勃·迪伦的音乐里逃避现实。他是那种读书多不太在乎钱的老实人 ......