●文/可达鸭

    剧版《繁花》的改编是一次盛举：从文本来源看，《繁花》原著被视为近年来影响广泛的通俗小说之一，从奖项、学界到市场都受到瞩目。

    从王家卫的创作、角度观察，这不仅是他头一次导演电视剧，也是《一代宗师》之后暌违10 年的重逢。从接受层面，该剧为大篇幅使用上海方言对白的影视剧率先打开了口子。

    剧中，上海阿宝的成功过于宏观，其中又存在太多抽象的方法和途径，捉摸不定，难于追随复制，于是观众的眼光移向了成功周围的事——“风尘之中，必有性情中人”。当观众发觉电视剧和《繁花》原来的叙事大相径庭，于是欣然接受了这个版本，并且热切地想了解新版本中的风尘是怎么一个风尘，人物们又有怎样一个性情，想了解不同性情的人各自拥有什么样的人生。

    三位女性，三种表达。

    若将剧中三位女性和乘着开放时机上升、实现阶级跃迁的剧作主题联系起来，玲子则代表保险的资产，汪小姐代表成功的合法性，而李李则代表机遇和信息。

    玲子：“一门里，有人当面子，就有人要当里子”

    阿宝成为宝总，总是流连在和平饭店和黄河路，难得回到进贤路。在玲子那里吃一碗泡饭，朱家角的酱瓜、崇明的定胜糕，都要靠玲子张罗回来。

    串珠般的人物铺排里，玲子是最贴近阿宝的那个人。两个人相逢于微时，相帮相扶着走到如今，相打相骂着过日子。

    阿宝在外面千算万算，回到夜东京餐厅，却把钱流水价地贴补给玲子 ......