俏皮元曲/烟火爱情
如果说唐诗里的爱情有雍容华贵的姿态,宋词里的爱情有婉约柔美的风采,那么元曲里的爱情,则显得缱绻缠绵,大胆之至,率真之极,颇有烟火气、人情味,别具一番亲切俚俗的情调。
元曲里的爱情,常以女子的口吻。把思念的郎君称作“冤家”,像陈铎的《懒画眉·春怨》里:“倚栏无语掐残花,蓦然间春色微烘上脸霞。相思薄幸那冤家,临风不敢高声骂,只叫我指定名儿暗咬牙”,这是写女子初恋的情怀;商挺的《双调·潘妃曲》里“戴月披星担惊怕,久立纱窗下,等候他。蓦听得门外地皮儿踏。则道是冤家,原来风动荼蘼架”。是写情人约会的情形;而关汉卿的《双调·大德歌·夏》里“俏冤家,在天涯,偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下,数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画?瘦岩岩羞戴石榴花”,是思妇念征夫,形容憔悴;白朴的《双调·得胜乐》里“红日晚,残霞在,秋水共长天一色,寒雁儿呀呀的天外,怎生不捎带个字儿来?”最后一句嗔怨“寒雁儿”之问,背后其实隐藏着一个“冤家”……
同样相思,百种写法。姚燧的《凭阑人·寄征衣》中道:“欲寄君衣君不还,不寄君衣君又寒。寄与不寄间,妾身千万难。”扣住“寄不寄征农”这个念头。把女子思念远方夫君的矛盾心理描画得淋漓尽致。徐再思的《清江引·相思》则着实把“相思”俏皮了一把:“相思的有如少债的。每日相催逼。常挑着一担愁,准不了三分利。这本钱见面时才算得。”诗中居然把相思与欠债联系起来,还有“利息”“本钱”,形象至极。他还有首《双调·折桂令》:“平生不会相思,才会相思。便害相思。身似浮云,心如飞絮,气若游丝。空一缕余香在此,盼千金游子何之。症候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时”,此诗头三句具有回环往复的韵律感,接着三句用了三个妙喻,“身似浮云,心如飞絮,气若游丝”,极写了相思人的情状,末四句的四个“时”字,有问有答,意趣无限。最绝妙的要算一首无名氏的《塞鸿秋·失题》:“爱他时似爱初生月,喜他时似喜梅梢月,想他时道几首西江月。盼他时似盼辰钩月。当初意儿别,今日相抛撇,要相逢似水底捞明月。”初生月,梅梢月,西江月,辰钩月,有写实有虚拟,有比喻有双关,可谓月月含情:而结尾一句“相逢似水底捞明月”极写失望之心情,此空空之“月”已不同前文魅力之“月”了,妙趣横生而又让人倍添伤感。
, http://www.100md.com
自称“普天下郎君领袖,盖世界浪子班头”的元曲名家关汉卿,说自己“是个蒸不烂煮不熟锤不扁炒不爆响当当一颗铜豌豆”,他才气与傲气兼具,可谓风流倜傥、放浪不羁。他的很多曲中都写到爱情。像《双调·沉醉东风》里道:“咫尺的天南地北,霎时间月缺花飞。手执着饯行杯,眼阁着别离泪。刚道得声保重将息,痛煞煞教人舍不得,好去者,望前程万里。”饯行的酒杯,离别的热泪,“咫尺”“霎时间”“痛煞煞”等词。将恋人的离别之痛写得入骨三分。
再来看贯云石的小令《中吕·红绣鞋·欢情》:“挨着靠着云窗同坐,偎着抱着月枕双歌,听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足,情未足夜如梭。天哪!更闰一更儿妨甚么!”曲中写的是一对不常见面的恋人。开篇一连叠用八个“着”字。生动别致、真实地表达了恋人难得相会、不忍分离的心情。他们对不容易到来的相聚极为珍惜,而且又有“听、数、愁、怕”时间飞逝的心理状态。“四更过情未足,情未足夜如梭”,“情未足”的重复,更加重了恋人们的急切与恐惧。最后两句是主人公从心底发出的呐喊:“天哪!更闰一更儿妨甚么!”读到这里我们不禁要会心一笑——只有闰年闰月。哪有“闫一更”的说法?这句俏皮话,完全是痴情中人之语,满含着对“夜如梭”的抱怨,此曲到此戛然而止,意味隽永。
如此热烈大胆地歌赞男女爱情,恐怕只有元曲中才有。, 百拇医药(梅玉荣)
元曲里的爱情,常以女子的口吻。把思念的郎君称作“冤家”,像陈铎的《懒画眉·春怨》里:“倚栏无语掐残花,蓦然间春色微烘上脸霞。相思薄幸那冤家,临风不敢高声骂,只叫我指定名儿暗咬牙”,这是写女子初恋的情怀;商挺的《双调·潘妃曲》里“戴月披星担惊怕,久立纱窗下,等候他。蓦听得门外地皮儿踏。则道是冤家,原来风动荼蘼架”。是写情人约会的情形;而关汉卿的《双调·大德歌·夏》里“俏冤家,在天涯,偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下,数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画?瘦岩岩羞戴石榴花”,是思妇念征夫,形容憔悴;白朴的《双调·得胜乐》里“红日晚,残霞在,秋水共长天一色,寒雁儿呀呀的天外,怎生不捎带个字儿来?”最后一句嗔怨“寒雁儿”之问,背后其实隐藏着一个“冤家”……
同样相思,百种写法。姚燧的《凭阑人·寄征衣》中道:“欲寄君衣君不还,不寄君衣君又寒。寄与不寄间,妾身千万难。”扣住“寄不寄征农”这个念头。把女子思念远方夫君的矛盾心理描画得淋漓尽致。徐再思的《清江引·相思》则着实把“相思”俏皮了一把:“相思的有如少债的。每日相催逼。常挑着一担愁,准不了三分利。这本钱见面时才算得。”诗中居然把相思与欠债联系起来,还有“利息”“本钱”,形象至极。他还有首《双调·折桂令》:“平生不会相思,才会相思。便害相思。身似浮云,心如飞絮,气若游丝。空一缕余香在此,盼千金游子何之。症候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时”,此诗头三句具有回环往复的韵律感,接着三句用了三个妙喻,“身似浮云,心如飞絮,气若游丝”,极写了相思人的情状,末四句的四个“时”字,有问有答,意趣无限。最绝妙的要算一首无名氏的《塞鸿秋·失题》:“爱他时似爱初生月,喜他时似喜梅梢月,想他时道几首西江月。盼他时似盼辰钩月。当初意儿别,今日相抛撇,要相逢似水底捞明月。”初生月,梅梢月,西江月,辰钩月,有写实有虚拟,有比喻有双关,可谓月月含情:而结尾一句“相逢似水底捞明月”极写失望之心情,此空空之“月”已不同前文魅力之“月”了,妙趣横生而又让人倍添伤感。
, http://www.100md.com
自称“普天下郎君领袖,盖世界浪子班头”的元曲名家关汉卿,说自己“是个蒸不烂煮不熟锤不扁炒不爆响当当一颗铜豌豆”,他才气与傲气兼具,可谓风流倜傥、放浪不羁。他的很多曲中都写到爱情。像《双调·沉醉东风》里道:“咫尺的天南地北,霎时间月缺花飞。手执着饯行杯,眼阁着别离泪。刚道得声保重将息,痛煞煞教人舍不得,好去者,望前程万里。”饯行的酒杯,离别的热泪,“咫尺”“霎时间”“痛煞煞”等词。将恋人的离别之痛写得入骨三分。
再来看贯云石的小令《中吕·红绣鞋·欢情》:“挨着靠着云窗同坐,偎着抱着月枕双歌,听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足,情未足夜如梭。天哪!更闰一更儿妨甚么!”曲中写的是一对不常见面的恋人。开篇一连叠用八个“着”字。生动别致、真实地表达了恋人难得相会、不忍分离的心情。他们对不容易到来的相聚极为珍惜,而且又有“听、数、愁、怕”时间飞逝的心理状态。“四更过情未足,情未足夜如梭”,“情未足”的重复,更加重了恋人们的急切与恐惧。最后两句是主人公从心底发出的呐喊:“天哪!更闰一更儿妨甚么!”读到这里我们不禁要会心一笑——只有闰年闰月。哪有“闫一更”的说法?这句俏皮话,完全是痴情中人之语,满含着对“夜如梭”的抱怨,此曲到此戛然而止,意味隽永。
如此热烈大胆地歌赞男女爱情,恐怕只有元曲中才有。, 百拇医药(梅玉荣)