《鹬》的诞生记
2017年2月27日，第89届奥斯卡金像奖揭晓，美国皮克斯动画工厂出品、由艾伦·巴里拉罗编导的动画片《鹬》获得了最佳动画短片奖。这部动画片虽然只有短短六分钟，却经过了长达三年的制作。
导演艾伦18岁就在皮克斯公司任职，曾经担任过《怪兽电力公司》的绘制者、《机器人总动员》和《勇敢传说》的动画总监，但他从未担任过导演。艾伦此次的创作灵感，来源于他的一次偶然经历。
在加州爱莫里维尔市，离皮克斯工作室不到一英里的地方有一片宁静、宽广的海滩，艾伦经常去那里散步。三年前的一天，已经41岁的艾伦在海边散步，忽然看到几只小鹬在沙滩上跑来跑去，海浪涌来，它们就不敢再往前跑。在身为动画片制作人的艾伦眼里，此情此景宛如动画片中的一个角色，这个角色必须要面对海浪带来的恐惧。
有了想法，但是怎样在一个短片中把想法表达出来呢？艾伦喜欢小电影，相信“少就是好”这句箴言，他决定把想法制作成一个动画短片，并把这部短片命名为《鹬》。艾伦花了一年时间，与剧本创作人员研究怎样给鹬的故事定型。他们设计的这个短片剧情很简单：鹬妈妈不再将食物送到鹬宝宝嘴里，小鹬必须勇敢地面对海浪带给它的恐惧，并且自己觅食。在海浪的洗礼下，小鹬终于浴“水”重生，不再惧怕危险。为了能画得更形象，艾伦几乎每天清晨都会去海滩，观察迁徙鹬的一举一动。虽然艾伦生长在加拿大，但北加州海滩刺骨的海风仍让他饱受折磨。观察完后，艾伦就和艺术家们研究鹬的造型，用铅笔一遍遍对鹬进行素描。
接下来，艾伦向动画片《机器人总动员》的编导安德鲁·斯坦顿请教，并且阅读了《机器人总动员》的脚本，借鉴了他们的创作经验。受微距摄影的启发，艾伦借助于RenderMan计算机图像渲染体系，把镜头设计成以小鹬的视觉角度看海浪。同时，艾伦还借鉴了美国著名插画家诺曼·洛克威尔对于颜色和材质的使用技巧。沙滩上的小股潮水只有几英寸高，但是如果站在小鹬的角度来看，潮水应该是很恐怖的。于是，艾伦使用霍迪尼电影特效软件，在画面中制作出了数十亿的小沙粒，还有能以假乱真的海水和泡沫，以此表现出潮水的恐怖。艾伦和他的制作团队简直就是在精雕细刻着沙粒，让它们看起来棱角分明、纹理清晰。
为了制作一根逼真的羽毛，艾伦和他的制作团队动用新科技为片中的鹬制作了将近七百万根羽毛，并且借鉴导演安德鲁·斯坦顿在动画片《多莉去哪儿了》中使用的渲染软件，让鹬的羽毛、海浪，无论远近，看上去都更具视觉感。小鷸是一个“小可怜”，它的羽毛湿漉漉的，在海风中瑟瑟发抖。
对于关注角色情绪的观众来说，这些羽毛显得更重要，因为鹬就是通过羽毛来表达它们的情绪变化的。利用计算机动画制作技术，艾伦和他的制作团队让鹬的动作、海浪的涌动仿佛真实情景一般自然。
艾伦说：“影片的制作还有一个难点：因为大背景是在海滩，画面中没有常见的树、汽车或者人作为角色衬托。” 对此，艾伦在短片中设计了很多微距镜头，通过形体大小的变化，体现与角色近距离的接触感。
短短六分钟，艾伦花费了三年，动用了一切能使用的技术和手段，力图让片中的角色和景物看着更真实，动得更自然。
导演艾伦18岁就在皮克斯公司任职，曾经担任过《怪兽电力公司》的绘制者、《机器人总动员》和《勇敢传说》的动画总监，但他从未担任过导演。艾伦此次的创作灵感，来源于他的一次偶然经历。
在加州爱莫里维尔市，离皮克斯工作室不到一英里的地方有一片宁静、宽广的海滩，艾伦经常去那里散步。三年前的一天，已经41岁的艾伦在海边散步，忽然看到几只小鹬在沙滩上跑来跑去，海浪涌来，它们就不敢再往前跑。在身为动画片制作人的艾伦眼里，此情此景宛如动画片中的一个角色，这个角色必须要面对海浪带来的恐惧。
有了想法，但是怎样在一个短片中把想法表达出来呢？艾伦喜欢小电影，相信“少就是好”这句箴言，他决定把想法制作成一个动画短片，并把这部短片命名为《鹬》。艾伦花了一年时间，与剧本创作人员研究怎样给鹬的故事定型。他们设计的这个短片剧情很简单：鹬妈妈不再将食物送到鹬宝宝嘴里，小鹬必须勇敢地面对海浪带给它的恐惧，并且自己觅食。在海浪的洗礼下，小鹬终于浴“水”重生，不再惧怕危险。为了能画得更形象，艾伦几乎每天清晨都会去海滩，观察迁徙鹬的一举一动。虽然艾伦生长在加拿大，但北加州海滩刺骨的海风仍让他饱受折磨。观察完后，艾伦就和艺术家们研究鹬的造型，用铅笔一遍遍对鹬进行素描。
接下来，艾伦向动画片《机器人总动员》的编导安德鲁·斯坦顿请教，并且阅读了《机器人总动员》的脚本，借鉴了他们的创作经验。受微距摄影的启发，艾伦借助于RenderMan计算机图像渲染体系，把镜头设计成以小鹬的视觉角度看海浪。同时，艾伦还借鉴了美国著名插画家诺曼·洛克威尔对于颜色和材质的使用技巧。沙滩上的小股潮水只有几英寸高，但是如果站在小鹬的角度来看，潮水应该是很恐怖的。于是，艾伦使用霍迪尼电影特效软件，在画面中制作出了数十亿的小沙粒，还有能以假乱真的海水和泡沫，以此表现出潮水的恐怖。艾伦和他的制作团队简直就是在精雕细刻着沙粒，让它们看起来棱角分明、纹理清晰。
为了制作一根逼真的羽毛，艾伦和他的制作团队动用新科技为片中的鹬制作了将近七百万根羽毛，并且借鉴导演安德鲁·斯坦顿在动画片《多莉去哪儿了》中使用的渲染软件，让鹬的羽毛、海浪，无论远近，看上去都更具视觉感。小鷸是一个“小可怜”，它的羽毛湿漉漉的，在海风中瑟瑟发抖。
对于关注角色情绪的观众来说，这些羽毛显得更重要，因为鹬就是通过羽毛来表达它们的情绪变化的。利用计算机动画制作技术，艾伦和他的制作团队让鹬的动作、海浪的涌动仿佛真实情景一般自然。
艾伦说：“影片的制作还有一个难点：因为大背景是在海滩，画面中没有常见的树、汽车或者人作为角色衬托。” 对此，艾伦在短片中设计了很多微距镜头，通过形体大小的变化，体现与角色近距离的接触感。
短短六分钟，艾伦花费了三年，动用了一切能使用的技术和手段，力图让片中的角色和景物看着更真实，动得更自然。