张喆

    提起旗袍，我不得不說起我的外婆。我的外婆生于1920年，是一位大家闺秀，家有良田万倾，商铺从信阳到武汉都有。作为彭家的大千金，她过着衣来伸手饭来张口的生活，在琴棋书画和女红的陪伴中，她的四个丫头贴身侍候着她慢慢长大。

    那时，旗袍是民国的国服，大到官宦人家的夫人小姐，小到贫民百姓，都有家常的旗袍。普通人家的女孩，旗袍在色彩上颜色没有那么鲜艳，多以条式格子为主，棉布面料，而且因为有时会做家务，腰身会宽松一些。穷人家的女性，更不用说，虽说也穿旗袍，但多是上下衣分开的那种，上衣旗袍款式不变，立领盘斜襟，下面多以阔腿裤为主。

    有钱人家的女性，多是绸面，缎面，羊绒，立绒布料，上好的有杭州丝绸，也有一种亚麻布料，款式收身上自然也翻着新花样，多有绣花，无论是袖口镶边还是胸前腰身，花开富贵，蝴蝶飞飞，花式自然多种。在收身上自然是沿着身材的凹凸裁剪而成，配上外来的皮鞋，走起来真是娇娆娉婷，仿若仙子一般。

    外婆十五岁那一年，曾外婆打开红木的衣柜，拿出两件旗袍，一件紫色交给外婆，一件蓝色的交给外婆的妹妹。两件都是进口的羊绒面，绣花，还有鸳鸯的图案，脖项处有一圈白珠钉在上面。曾外婆说：“这两件衣服，是你们的外婆给我的陪嫁，请皇宫的绣娘绣的。”

    穿越过层层的时空，到1990年的时候，外婆给我讲起这些，哪怕她的内心是如何的波涛汹涌，但至少在表面上，她是不动声色，而我多半是震惊与愕然。没错，曾外婆留着她的旗袍，在刺绣上是满绣的针法，而满绣成为皇宫专用，是地位等级的标志，无论是在色彩、构图上，还是在针法塑造等方面，所表现出的拙中藏巧、朴中显美，都展示了满绣特有的装饰语言和审美意识。一条条丝线就是颜料，布料就是纸张，绣娘们的一双双巧手就是画笔，它们组成一副竹，流水，鸟，鸳鸯的图案，加上价格不菲的白珠 ......