佚 名

    赵丹走后,常常有记者问黄宗英:“赵丹哪部电影演得最好?”黄宗英总是回答:“他的死。”

    “总理呀,请你给我发一张免斗牌!”

    赵丹命运的转折,是从《武训传》开始的。这部电影是他演艺事业的高峰,同时也宣告了他艺术创造自由的结束。

    1951年,《武训传》上映之后,赵丹出现在哪里,哪里就被围得水泄不通。然而,当《武训传》大获成功的时候,《人民日报》却发表了毛泽东亲笔修改的社论《应当重视〈武训传〉的讨论》。这篇文章开头的第一句话是这样写的:“像武训那样的人,处在清朝末年中国人民反对外国侵略者和反对国内的反动统治者的伟大斗争时代,根本不去触动封建经济基础及其上层建筑的一根毫毛,反而狂热地宣传封建文化,并为了取得自己所没有的宣传封建文化的地位,就对反动的封建统治者竭尽奴颜婢膝之能事。这种丑恶的行为,难道是我们所应当歌颂的吗?”

    这篇来头很大、指向明显的“影评”犹如一记闷棍,把赵丹打倒在地。从1951年开始,赵丹开始了艰难的转型,但是,在这样的表演形式里,赵丹找不到任何乐趣。在《银幕形象创造》一书中,赵丹曾把新的表演形容为在“九宫格”上写大楷:“一笔一画、规规矩矩,吃力得让人不忍心说声不好。”

    赵丹把这些“牢骚”带到了公共场所。1958年,在一次讨论会上,别的演员纷纷表态要拍革命电影,只有赵丹说:“我要拍全部《三国志》、《水浒》、《红楼梦》,要赶上苏联的邦达尔邱克、印度的拉兹 ......