五

    激情与悲愤，是2010年杂文作家艺术追求的亮点之一。早在上个世纪八十年代，我们就倡导：悲愤出经典。杂文，是通过艺术的基因求得读者的共鸣，是介于说理与形象的表达艺术，所以，有经验的杂文作家都是在自己情感最充沛的时候进入创作，从而将胸中压抑不住的悲悯、怒火、愤慨、痛恨倾泄出来，这样的杂文才会有艺术生命力。《卖鹅蛋的婆婆说……》中，作家倾注了极大的“哀其不幸，怒其不争”的悲悯之情；《非如此不可？非如此不可》中，作家几近含泪向读者倾诉顾准的“好心为国家而遭不测”的半生；《关于遗忘的故事》、《不可能的改善》、《我常想起鲁迅、胡适和钱穆》、《从公民到草民》、《杨元元自杀事件绝非一道正反选择题》等无不饱含作家们的悲愤、哀婉、怜悯、怨恨之情。大是大非面前，作家们不能袖手旁观；生离死别面前，作家们感同身受。请读一读杂文作家、中学特级教师吴非的《像太阳一样升起的白旗》吧，那清秀温和的徐海，那美丽善良的女孩董维清，那珍惜课堂每分钟的袁梓，还有那天天为同学们上下五层楼打水的毕彦波。他(她)们都是作者的学生，然而，他们的生命都定格在一二十岁的年华便因病、因爱而夭折。作者说，他发言、讲话从不拟稿，可是当他需要向同事讲述这几个早逝的学生的时候，他只能照稿念，否则将一句话都说不出来。读到此，人们还能抑制自己的泪水吗？《一位护士发错药之后》、《病理切片上的群星》等篇章 ......