音乐知觉期待的研究述评(1)
摘 要 音乐知觉期待是音乐时间知觉过程中重要的心理现象，它直接影响音乐作为时间艺术的本质特性。文章主要探讨了和音乐知觉期待相关的以下几方面问题：音乐知觉期待存在的范畴，音乐知觉期待依靠音乐元素的四种期待率，音乐知觉期待存在的两种类别和采用的五种研究范式，音乐知觉期待研究的主要领域(神经生理机制、记忆和启动效应等方面)，以及音乐知觉期待通过音乐时间知觉和时间估计对音乐时间操作的影响。展望该领域今后研究的方向，可以认为，对音乐知觉期待的心理特征和存在条件在音乐时间操作中作用的进一步研究，将在很大程度上揭示音乐时间操作中的普遍现象——计时偏差的真正原因。
关键词 音乐，知觉期待，音乐时间操作，启动效应。
分类号B842
音乐知觉期待是音乐时间知觉领域的重要内容。音乐时间知觉的研究旨在考察人的认知系统对音乐中时间事件的加工过程，这种加工过程通过人对音乐的时间操作反映出来，因此已有研究主要围绕时间知觉和时间操作及其关系展开。Repp(1995)等人的系列研究支持了知觉—操作联结的观点，并提出音乐知觉期待假说来解释知觉—操作的联结[1]。但目前对音乐知觉期待本身存在的范畴、最新进展、研究方法，音乐知觉期待研究的主要领域，以及音乐知觉期待怎样影响音乐的时间操作等问题缺乏系统的梳理。本文以期能对这些问题进行一定程度的回答。
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1 音乐知觉期待研究的渊源
期待在音乐知觉中历来被认为是主要的心理现象。简单地说，“期待”就是在过去和现在信息的基础上对将来信息的一种预期和期望。从历史的观点看，期待在音乐理论和音乐心理学的观念中被广泛注意[2]。从起源上看，音乐知觉期待的研究最早与Dewey(1894)的“情绪冲突理论”(conflict theory of emotions)相关，该理论把期待的禁止与压抑看作是产生情绪的重要原因之一。在此基础上，Meyer(1956)认为音乐中情绪产生的原因也主要是由于音乐刺激激起的心理期待被压抑、阻碍的结果，并把期待分为暂时压抑的期待与长期阻碍的期待，以及意识水平的期待与潜意识水平的期待两个层面。总的看来，早期的研究者认为期待就是一种心理趋势、心理倾向或心理预见，并通过音乐表演的时间属性表现出来[3,6]。在音乐知觉期待研究过程中，Narmour的I-R理论(implication realization theory)首先在音乐的两大要素之一的旋律范畴对音乐知觉期待进行了广泛的研究。该理论主要验证了构成音乐旋律的主要元素(主要指音程的大小和音程进行的方向)内隐的完形规则，并通过实证研究发现：知觉期待是将这些元素(音程的大小和方向)进行完形而构成旋律的心理基础，而控制旋律期待的核心规则是格式塔原则，即旋律的相似性和良好的继续性决定着音乐的知觉期待。Narmour研究的重点是关注音程的大小和方向怎样由于知觉期待构成旋律，但并没有研究构成旋律的各音之间音程关系所体现的结构特征与知觉期待的关系，即缺乏知觉期待与调式、调性的关系研究。Lerdahl(2001)在此基础上进一步提出了建立在音阶度数功能上(音程关系)的“音乐期待与张力模式”，认为知觉期待能使音阶与和弦中不同度数的音高对主音产生不同的心理倾向和张力而构成调式和调性 [4]。以上有关旋律和调式、调性与知觉期待的关系研究主要对象是音乐中的音高体系(音程的大小、方向，以及音与音之间的音程关系)，但它并没有涉及音乐两大要素之一的另一要素——节奏。从音乐的存在方式上看，节奏是在时间中展现的音乐序列，而音乐序列的形成首先涉及的问题是时间顺序问题和时间延续问题。即在音乐序列中节奏和节拍是重要的考察对象，其中主要是节拍规则、节拍重音、节奏重音、节拍模式节奏模式的等级。Caroline，Peter(2003)以时间为基础研究了音乐序列的产出，以及音乐序列中相同或近似事件的编码特性，提出了知觉期待在音乐序列产出中的预见性[5]。他们认为知觉期待通过心理预见使音乐的节奏得以形成时间的序列，也就是说知觉期待可以对这些节奏现象进行动态的调节和预见。即通过序列的长度(Sequence distance)对节拍相似性、连续性和临近性进行预见；通过序列的长度对音乐序列产出的错误率进行预见；以及预见音乐序列平均的绝对长度和在相似性方面对节拍位置的预见等。那么，音乐的旋律、节奏两大要素，以及和这两要素密切相关的调式、调性，它们之间到底是一种什么样的心理关系，这种关系和知觉期待将发生怎样的联系？在前人研究的基础上，Elizabeth(2005)把“比率”的概念引入音乐知觉期待的研究，认为音乐知觉期待由音乐元素(旋律、节奏、调式与调性)之间形成的比率决定，不同的比率(稳定率、临近率、方向率、运动率)会形成不同的音乐知觉期待，从而提出了最新的“音乐知觉期待模式”。
, 百拇医药
从音乐知觉期待研究的渊源中可以发现：音乐知觉期待存在于音乐的旋律、调式调性、节奏三大范畴。有关音乐知觉期待的研究主要在这三大范畴中进行，并且经历了总(整体认识阶段)——分(单因素分析阶段)——总(多因素整合阶段)的研究过程。在多因素整合阶段，Elizabeth(2005)的“音乐知觉期待模式”是该阶段第一个理论模式，该模式反映了音乐知觉期待研究的最新进展(音乐元素的综合性与音乐知觉期待的关系)。另一方面，在音乐知觉期待的单因素分析阶段，现有研究已形成了一些固定的研究方法和相应的研究领域，这些研究成果在一定程度上可以解释音乐知觉期待与音乐时间操作的内在关系。下面分别进行叙述。
2 音乐知觉期待依靠的4个要素
根据最新的研究成果，Elizabeth(2005)的“音乐知觉期待模式”认为：音乐知觉期待依靠三个基本的因素——稳定率、临近率、方向率，和一个次级因素——运动率[6]。临近率和方向率出自Narmour的I-R理论，稳定率出自Lerdahl (2001)理论中关于调式、调性音高间隔和旋律吸引的描述，运动率与知觉动力相关。其中稳定率主要表现在和弦音和主音方面不同的音有不同的稳定率。临近率主要表现在音程的大小方面，度数越小的音程之间临近性越强。方向率主要出现在大、小音程前后连接的情况对音乐音进行方向的影响方面，大音程理论上产生音乐后退强烈的期待；小音程理论上产生音乐前进中等强度的期待。运动率主要与知觉动力相关，其中主要是对音乐不同运动模式的动力知觉，如琶音、和弦、调式音级等。音乐知觉期待依靠四因素的共同作用。即音乐操作中某一个音(x)跟随前一个音(y)的期待率(z)遵循数学公式：Z=(s×p×m)+d。其中s代表音(x)的稳定率，p代表音(x)的临近率，d代表音(x)的方向率，m代表音(x)的运动率。
, 百拇医药
“音乐知觉期待模式”在音乐元素综合的思路上指出了今后的研究方向，但目前还没有有关音乐元素的期待率怎样影响音乐时间操作的实证研究。
3 音乐知觉期待的分类与研究方法
在音乐知觉期待单因素分析的研究过程中，Bharucha (1987)认为音乐知觉期待分为图式性期待(Schemata Expectancy)和真实性期待(Veridical Expectancy)。前者是根据大量音乐本体的信息在内隐推断基础上的自动预测，是一种抽象性期待；后者是对先现事实的反应，它是对音乐序列的某个位置将出现的音乐事实的预测。已有研究主要针对真实性期待进行了研究，并且形成了主要的五种范式：旋律范畴主要通过“完形”与“判断”范式来研究知觉期待；节奏范畴主要通过“期待预测模式”来研究知觉期待；调式、调性范畴主要通过“启动范式”来研究知觉期待；另外，“事件相关电位(ERP)范式”对知觉期待的神经生理机制进行了一定程度的研究。
[ 下 页 ], 百拇医药(郑茂平)
关键词 音乐，知觉期待，音乐时间操作，启动效应。
分类号B842
音乐知觉期待是音乐时间知觉领域的重要内容。音乐时间知觉的研究旨在考察人的认知系统对音乐中时间事件的加工过程，这种加工过程通过人对音乐的时间操作反映出来，因此已有研究主要围绕时间知觉和时间操作及其关系展开。Repp(1995)等人的系列研究支持了知觉—操作联结的观点，并提出音乐知觉期待假说来解释知觉—操作的联结[1]。但目前对音乐知觉期待本身存在的范畴、最新进展、研究方法，音乐知觉期待研究的主要领域，以及音乐知觉期待怎样影响音乐的时间操作等问题缺乏系统的梳理。本文以期能对这些问题进行一定程度的回答。
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1 音乐知觉期待研究的渊源
期待在音乐知觉中历来被认为是主要的心理现象。简单地说，“期待”就是在过去和现在信息的基础上对将来信息的一种预期和期望。从历史的观点看，期待在音乐理论和音乐心理学的观念中被广泛注意[2]。从起源上看，音乐知觉期待的研究最早与Dewey(1894)的“情绪冲突理论”(conflict theory of emotions)相关，该理论把期待的禁止与压抑看作是产生情绪的重要原因之一。在此基础上，Meyer(1956)认为音乐中情绪产生的原因也主要是由于音乐刺激激起的心理期待被压抑、阻碍的结果，并把期待分为暂时压抑的期待与长期阻碍的期待，以及意识水平的期待与潜意识水平的期待两个层面。总的看来，早期的研究者认为期待就是一种心理趋势、心理倾向或心理预见，并通过音乐表演的时间属性表现出来[3,6]。在音乐知觉期待研究过程中，Narmour的I-R理论(implication realization theory)首先在音乐的两大要素之一的旋律范畴对音乐知觉期待进行了广泛的研究。该理论主要验证了构成音乐旋律的主要元素(主要指音程的大小和音程进行的方向)内隐的完形规则，并通过实证研究发现：知觉期待是将这些元素(音程的大小和方向)进行完形而构成旋律的心理基础，而控制旋律期待的核心规则是格式塔原则，即旋律的相似性和良好的继续性决定着音乐的知觉期待。Narmour研究的重点是关注音程的大小和方向怎样由于知觉期待构成旋律，但并没有研究构成旋律的各音之间音程关系所体现的结构特征与知觉期待的关系，即缺乏知觉期待与调式、调性的关系研究。Lerdahl(2001)在此基础上进一步提出了建立在音阶度数功能上(音程关系)的“音乐期待与张力模式”，认为知觉期待能使音阶与和弦中不同度数的音高对主音产生不同的心理倾向和张力而构成调式和调性 [4]。以上有关旋律和调式、调性与知觉期待的关系研究主要对象是音乐中的音高体系(音程的大小、方向，以及音与音之间的音程关系)，但它并没有涉及音乐两大要素之一的另一要素——节奏。从音乐的存在方式上看，节奏是在时间中展现的音乐序列，而音乐序列的形成首先涉及的问题是时间顺序问题和时间延续问题。即在音乐序列中节奏和节拍是重要的考察对象，其中主要是节拍规则、节拍重音、节奏重音、节拍模式节奏模式的等级。Caroline，Peter(2003)以时间为基础研究了音乐序列的产出，以及音乐序列中相同或近似事件的编码特性，提出了知觉期待在音乐序列产出中的预见性[5]。他们认为知觉期待通过心理预见使音乐的节奏得以形成时间的序列，也就是说知觉期待可以对这些节奏现象进行动态的调节和预见。即通过序列的长度(Sequence distance)对节拍相似性、连续性和临近性进行预见；通过序列的长度对音乐序列产出的错误率进行预见；以及预见音乐序列平均的绝对长度和在相似性方面对节拍位置的预见等。那么，音乐的旋律、节奏两大要素，以及和这两要素密切相关的调式、调性，它们之间到底是一种什么样的心理关系，这种关系和知觉期待将发生怎样的联系？在前人研究的基础上，Elizabeth(2005)把“比率”的概念引入音乐知觉期待的研究，认为音乐知觉期待由音乐元素(旋律、节奏、调式与调性)之间形成的比率决定，不同的比率(稳定率、临近率、方向率、运动率)会形成不同的音乐知觉期待，从而提出了最新的“音乐知觉期待模式”。
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从音乐知觉期待研究的渊源中可以发现：音乐知觉期待存在于音乐的旋律、调式调性、节奏三大范畴。有关音乐知觉期待的研究主要在这三大范畴中进行，并且经历了总(整体认识阶段)——分(单因素分析阶段)——总(多因素整合阶段)的研究过程。在多因素整合阶段，Elizabeth(2005)的“音乐知觉期待模式”是该阶段第一个理论模式，该模式反映了音乐知觉期待研究的最新进展(音乐元素的综合性与音乐知觉期待的关系)。另一方面，在音乐知觉期待的单因素分析阶段，现有研究已形成了一些固定的研究方法和相应的研究领域，这些研究成果在一定程度上可以解释音乐知觉期待与音乐时间操作的内在关系。下面分别进行叙述。
2 音乐知觉期待依靠的4个要素
根据最新的研究成果，Elizabeth(2005)的“音乐知觉期待模式”认为：音乐知觉期待依靠三个基本的因素——稳定率、临近率、方向率，和一个次级因素——运动率[6]。临近率和方向率出自Narmour的I-R理论，稳定率出自Lerdahl (2001)理论中关于调式、调性音高间隔和旋律吸引的描述，运动率与知觉动力相关。其中稳定率主要表现在和弦音和主音方面不同的音有不同的稳定率。临近率主要表现在音程的大小方面，度数越小的音程之间临近性越强。方向率主要出现在大、小音程前后连接的情况对音乐音进行方向的影响方面，大音程理论上产生音乐后退强烈的期待；小音程理论上产生音乐前进中等强度的期待。运动率主要与知觉动力相关，其中主要是对音乐不同运动模式的动力知觉，如琶音、和弦、调式音级等。音乐知觉期待依靠四因素的共同作用。即音乐操作中某一个音(x)跟随前一个音(y)的期待率(z)遵循数学公式：Z=(s×p×m)+d。其中s代表音(x)的稳定率，p代表音(x)的临近率，d代表音(x)的方向率，m代表音(x)的运动率。
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“音乐知觉期待模式”在音乐元素综合的思路上指出了今后的研究方向，但目前还没有有关音乐元素的期待率怎样影响音乐时间操作的实证研究。
3 音乐知觉期待的分类与研究方法
在音乐知觉期待单因素分析的研究过程中，Bharucha (1987)认为音乐知觉期待分为图式性期待(Schemata Expectancy)和真实性期待(Veridical Expectancy)。前者是根据大量音乐本体的信息在内隐推断基础上的自动预测，是一种抽象性期待；后者是对先现事实的反应，它是对音乐序列的某个位置将出现的音乐事实的预测。已有研究主要针对真实性期待进行了研究，并且形成了主要的五种范式：旋律范畴主要通过“完形”与“判断”范式来研究知觉期待；节奏范畴主要通过“期待预测模式”来研究知觉期待；调式、调性范畴主要通过“启动范式”来研究知觉期待；另外，“事件相关电位(ERP)范式”对知觉期待的神经生理机制进行了一定程度的研究。
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