三、技法性

    技法是书法作品表现形式中的重要一环，也是评判作品优劣的必要标准。可以说，书法的技法是伴随着一生的学习而来，在不断地、反复地临习书写中，运用合理的资源手段(如古人遗留的、今人指点的、自己体悟的)揣摩线条的处理方法，并把笔锋、用墨、指法与宣纸之间的各种关系处理得当，故而达到一定的书写效果。

    技法是书写技术层面的问题，比如执笔、点画、结体的写法等，古今人士已经多有论述，这里不作探讨。线条质量是技法的决定因素。书法作为单线造型艺术，其讲究的就是线条的质量，而线条质量则取决于用笔的方法和效果是否达到了一定的要求。沈括在《梦溪笔谈》中说：“书之神韵，虽得于心，然法度必讲资学。”这里的神韵在某些程度上就是强调由高质量的线条得来的效果。讲究用笔方法，提高技法含量。“用笔千古不易”(赵孟頫)、“书重用笔，用之存乎其人。故善书者用笔，不善书者为笔所用”(刘熙载)、“书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙。”(康有为)这些话的意思就是强调书写中用笔的方法和重要性。在日常学习中，就要经常体悟一些学书技法的运笔技巧，否则，再好的章法、形式，都因用笔质量差而受到影响。气息连动，相互关照。仔细来讲，气息也应该属于用笔的范畴。气息不仅是整个章法的需要，更是笔画上下连动呼应的需要。在书写过程中，要特别强调每一个笔画的气息，上一笔的终结，就是下一笔“生命”的延续和开始，这种气息会给技法带来活力的展示。

    四、墨法性

    在一幅书法作品中，最能体现气韵的就是墨，可以说，墨是书法的血肉灵魂。用墨得当 ......