冯积岐对乡土社会“变”的关注，更多的是通过对乡土社会中有代表性的人物的命运进行关注和书写，集中围绕时代变化给乡土社会中的人物生活选择和命运所带来的影响展开叙事，着重塑造了一批有代表性的人物形象，通过人物命运来表现作者强烈的感情色彩。

    二、“见证人”和“倾诉者”

    在乡土文学的书写中，乡土情怀是作家书写的最大源动力。在《村子》和《秦腔》中，贾平凹和冯积岐在面对变动的乡土社会时，棣花街村和松陵村都是他们乡土文学书写最后的“自留地”。他们都生长于斯，亲戚族里都在这片土地，他们独特文学观念的形成和文学理念的表达都与在故土的成长经历密切相关。从环境论的角度来说，乡土是他们文学写作的起点也是他们终身写作的关注点。

    在《秦腔》的写作中，我们发现贾平凹的写作与以往的《浮躁》《怀念狼》《高老庄》等作品有所不同，同为现实主义的关注和书写，《秦腔》中作者更多地倾向于成为乡土社会变化的一个“见证人”。这种叙事立场的选择有以下两种表现：第一，在叙事人称的选择上，作者设置了叙述人引生来全盘讲述发生在清风街的故事，“我”痴痴颠颠，时而糊涂，但又宛若精灵，通灵动植物，无处不在地游荡于清风街的村子里。小说中引生没有走出清风街的人生经历，用现代性的眼光批判乡土，寻根乡土也就无从谈起。他所担任的“观察”性人物角色作用是非常明显的，在他的眼中，清风街所发生的一切几乎都是原生态地呈现在读者的面前 ......