人性的鬼和鬼性的人柔柔然然地行走，走成了相思，走成了留恋，走成了无奈，走成了梦断红梅的苦楚与至痛。痛是情感色彩最真实的延伸，“漫漫红梅开，丝丝情意存”，满院姹紫嫣红，满院馨香袅袅，满院青春的气息，在朵朵盛开的红梅花写意里，就是一袭白衣，一段悲情，一腔热泪，一出“人鬼情未了”的生活故事。故事追随着岁月的长河，追随着春夏秋冬，追随着阴阳两隔，追随着关乎情感和命运的双重复合，追随着大型秦腔传统剧《再续红梅缘》幽幽怨怨真真切切的情怀交织，犹如一首诗，诗在远方；又犹如一幅画，画在意境。

    意境终是在秦腔表演舞台上弥漫而来，丰富了著名秦腔表演艺术家李梅对李慧娘、卢昭容一人饰演两角色的形象表达，境之界，情之调，两位舞台人物在李梅精彩绝伦的表演中雅致高格，凄美素丽：一会是大家闺秀的矜持温婉，温婉而柔软，一会是农家少女的天真妙曼，妙曼而灵动；一会是情之生，生之叹，叹之寂，寂之疼，一会是意之到，到之变，变之长，长之恨，层层递进，层层深入，层层把人物的喜怒哀乐往深刻里通达，得到了性格的透亮明静，升华到特殊环境特殊社会氛围里的典型性。

    秦腔《再续红梅缘》一剧之所以具备着人物性格的典型性，是因为李梅的表演风范能够运用传统戏曲的四功五法和新的思想色泽理性色泽相统一的结果，是因为以红梅喻人促生红梅所蕴含的象征意义的结果，是因为人物两两相生的辩证相合哲理性的结果。象征的视域是显而易见的，从李慧娘与裴瑞卿初见之起，琴箫和鸣，一诉情思，琴音终是如丝如缕而去；从裴瑞卿入卢昭容之家见满院红梅之起，二诉情思 ......