尕妹是风匣阿哥是火，火没有风匣时不着；

    尕妹是肝花心就是我，心离不肝花时不活。

    这首花儿一句末的“火”，二句末的“着”，三句末的“我”，四句末的“活”都是同一声韵。

    洪水漫了个河滩了，清水俩洗了个脸了；

    一碗茶喝成半碗了，清眼泪添给者满了。

    这首花儿四句末字均是“了”字，看来似乎都押在了“了”上，其实都押在“了”字前的“滩”、“脸”、“碗”、“满”上。

    贵德出哈的长把梨，好不过碾伯的果子；

    东瞅西瞭的望啥哩；好不过跟前的妹子。

    这首花儿一句的“长把梨”，三句的“望啥哩”都是同声押韵，听起来十分美气；二、四句末均押“子”上。

    麘子吃草着青山上转，枪手们看，大麘子把麘娃儿领了；

    长走的大路哈我俩人盼，仇人们看，脚踏的江山儿稳了。

    这首折断腰的花儿，一二四五句同韵，三六句的韵脚却押在“领”和“稳”上。

    麻杆俩搭下的闪闪桥，我过时牢，你过时牢里么不牢；

    你把我闪下的这一遭，我你哈饶，老天爷饶里么不饶？

    这首花儿六句通韵。在一般情况下，六句式折断腰的花儿二五两个短句的韵脚跟着一、四末句的韵脚押韵；也有时，这两个对称的短句可以脱开一、四句末的韵脚而独立押韵，但韵脚必须是一致的。

    四、花儿的比兴赋

    花儿运用民歌的一般表现手法中，特别突出的是她善于运用比、兴、赋的手法，严格地遵循形象思维的规律。在青海花儿中，同样“以彼物比此物”，“先言他物，以引起所咏之词也” ......