你若随着他的漫话，一路听下来，听他说漫画，你会觉得你，就像在读史，在读漫画史。

    如果说，对漫画，特别是对当代漫画，我还有点了解的话，那是因为我有机缘能够受益于方成先生。

    方成先生九五年起，我是说1995年，也就是《书屋》 创刊那年，就在 《书屋》 漫话漫画，一直漫到2001年6月号的那期为止，一共漫了三十回(有时在封二，有时在正文，大部分时间在封二，以后我就调离了)。

    你若随着他的漫话，一路听下来，听他说漫画，你会觉得你，就像在读史，在读漫画史，一本当代中国的有滋有味的漫画史(当然是小史，轻松的小史)。

    比如华君武，方成说有两点：一是善于图文并举，例如华的 《失眠疗法》，“录令人讨厌的长而空洞的报告，每晚临睡时听三分钟即入眠，疗效显著”。二是善于艺术造型，例如 《死猪不怕开水烫》，画的虽是丑恶人物，笔墨运用却富美感。还有《抓你没商量》，你看那对子，“潇洒走一回，过把瘾就死”，都是当时的流行语。

    比如廖冰兄，就是斗士型，侠骨婆心，嫉恶如仇，勇猛顽强。看廖1945 年在重庆的作品展览，对那时的黑暗抨击，真可谓是触目惊心。建国后，他依旧如故，依旧抨击各种遗毒。他的画风有民间特色，粗犷且具装饰意味，例如他画 《花甲回头》，“一九〇七年，我七岁，背书”——背的是 《四书》。“一九六七年，我六十七岁，还是背书”——背的是红宝书。

    比如江有生，方成说江的画，可以说是画如其人，作品常见其构思奇诡而画面人物表情文静，于此矛盾状态之中造成幽默含蓄意境，例如他的 《新房邻居》，“对不起，我在墙上拍了一个苍蝇”——拍的结果是那面墙上被拍出了一个大洞。

    比如陈今言，方成说：“漫画在中国流行近百年了。自始至今，漫画家人数上千，名家成百，其中女漫画家却寥寥无几，创作表现突出者，我知道有二： 其一是老前辈梁白波，早已去世;另一位是建国后出现的陈今言。”他说陈今言的漫画幽默风趣，构思奇巧。例如她的 《慈禧太后》，画中慈禧感叹地拍着一位背着双手的干部的肩头说：“我当年盖颐和园的时候也没想到用琉璃瓦修饰御膳房。”他俩的前面耸立着一幢装修豪华的食堂。这画在报上发表后，引起了毛泽东的注意，在讲话中讲到此画，提请大家都去看看。陈今言后来在“文革”中遭身心重创早逝 (我直到今天写方成时才知道陈是他的夫人)。

    比如苗地，方成说：“我国漫画家中，绘制手笔最熟练、动手快的，恐怕很少人能比得上苗地。他有熟练、准确的速写功夫，画得又快又好，人物形象画得生动传神 ......