郭超

    “你的身影，你的歌声，永远印在我的心中。昨天虽已消逝，分别难相逢，怎能忘记，你的一片深情……”1980年开始唱响的这首 《乡恋》，被誉为改革开放初期文艺界的一颗“信号弹”。李谷一与 《乡恋》 一起，成为印在人们心中的“身影”与“歌声”。

    文艺界在新旧思想的交锋中前行

    1979年10月30日，有3000名代表出席的中华全国第四次文代会隆重开幕。邓小平代表党中央向大会发表 《祝辞》。这是继十一届三中全会在政治领域“拨乱反正”之后在文艺领域的“拨乱反正”，具有划时代的里程碑意义。

    据作家阎纲回忆，《祝辞》 最具突破性的论点，是“坚持百花齐放、推陈出新、洋为中用、古为今用的方针，在艺术创作上提倡不同形式和风格的自由发展，在艺术理论上提倡不同观点和学派的自由讨论。”“写什么和怎样写，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。”重申“双百方针”，明确党领导文艺的政策，堪为经典。

    1980年春，光明日报记者邓加荣与同事理由拟定了一个采访计划，准备从几个侧面反映当时文艺界振奋人心的新局面。他们拟定的几个题目中有 《新凤霞写书》 《袁运生画画》 《李谷一唱歌》《刘晓庆学剑》 等。

    在这份名单中，除了新凤霞，其他三位均为青年文艺工作者。刘晓庆25岁，李谷一36岁，袁运生43岁，都属于“八十年代的新一辈”。

    当时，画家袁运生的壁画 《泼水节—— 生命的赞歌》 (1979年10月)，因为大胆画入三个沐浴的傣家少女，正伫立在北京首都机场接受人们好奇和质疑的目光。刘晓庆主演的 《神秘的大佛》已经显露出明显的商业娱乐片气息 ......