符 郁

    所谓太平盛世原来经不起一局风波，在大时代的动荡中，个人的小小的哀乐又算得了什么。一句“愿此刻永留”中掺杂着多少被时代抛弃的深切悲哀和无力感，而我们留下来的，从来都不是时间，只是回忆……香港对照记hongkong符郁关于香港的传奇是永远都教人着迷的。数不清的珠宝抢劫及追逐镜头，都沿着弥敦道及附近街道拍摄；残酷的械斗和寻仇大半发生在旺角，这个“全球上人口最密集的地区”；王家卫在九龙的重庆大厦及港岛的加利福尼亚咖啡馆(California Cafe)，建造起《重庆森林》(1994)；许鞍华的《女人，四十》(1995)则在大埔的屋顶天台上捕捉香港的旧社区风貌；还有，香港的夜景从来不会浓黑如墨，永远是暗示着希望的一抹亮蓝色……

    除了电影，真没有别的法子可以为香港这城市写照———这总有着几分奇情，一切不可能中带着可能，处处敏感，又处处不安的城市。深具传奇性的香港永远是香港电影的第一主角，数以万计的菲林造就它的空中纪念馆，电声光影里，教人动容于这城市跌宕的历史与现实。

    最黑暗的时期亦在镜头下呈现。

    那是困苦香港的六十年代，1966年，天星小轮仅因宣布票价上浮百分之五就引发了一场骚乱，1967年一连串的劳资矛盾造成全港大暴动，香港经济严重受挫，大量人口向西方移民，也有人因廉价收购而奠定今日的富豪地位，李嘉诚便是其中之一。

    当时香港社会贪污成风，救护人员接送病人前要索取“茶钱”，消防人员开水喉救火要收“开喉费”，警务人员更是全行业受贿，包庇各种非法罪行。1974年，港府在强烈民意要求下成立廉政公署，受理的第一起要案就是外籍总警司葛柏的贪污案。这一段时期的大变动后来被改编为《雷洛传》、《廉政风暴》等电影。

    张彻曾是六七十年代之际最受欢迎的导演，男主角一定悲壮战死、穿白衣、喜赤膊、强调男性间情谊的“阳刚”电影已伏下将来香港英雄片的影子。但随着香港经济的发展、廉洁秩序的建立、消费文化的兴起，“到了八十年代，成长于富庶社会的香港年轻一代，形成与上一代不同的人生观，他们无生活压力，急功近利，追求眼前欢乐，张彻自毁式的悲剧英雄已不能吸引他们，代而起之的是成龙、洪金宝的功夫喜剧。”

    战后出生较富裕的年轻一代，对中国大陆没有记忆，受殖民地英文教育，并且不少在英、美、加拿大等国留学，吸引他们的，早已不再是囿于传统伦理道德的粤语残片，而是会演奏猫王和披头士乐曲的夜总会乐队 ......