拍摄
北京在持续扩大中,像一个巨大工地。即使在中心地带,也没有任何来自生活本身的质感。那些钢筋水泥的建筑物,直冲云霄的古怪存在,生硬冷漠,与人的存在似乎没有关系。
到堵车时间就拥挤成一团酱的车流。出租车司机拧开电台,交通信息和智力问答,耳膜被轰炸。一辆奔驰车的后座,坐着穿白色皮草的贵妇,戴着有明显奢侈品牌标志的太阳眼镜。公车里坐在窗边的人昏昏欲睡,站立着的人神情麻木。
那些脸看起来十分相似,都是被生命的劳碌和无能为力揉搓过的,呈现一种生命本身不自知的拖沓冗长。
地铁车厢里的苍涩灯光,会把那些脸上的空白更为放大。地铁每次都使我心有感触,似乎站在悬崖边上,探身下去,能够抚摸到生活的质地,是这样的贫乏忍耐和自娱自乐。我总想在地铁里取出相机,对准缺乏营养和保养的青灰色皮肤,不清洗而油腻的头发,没有任何审美所在的粗糙化妆和廉价衣服。这里不存在任何虚饰,不能像电脑图片处理程序一样,动用梦幻美化功能。
这里呈现的是最为真实的生活本质,无法解脱的生活处境。
但是我从来未曾在地铁车厢里把相机取出来。
我希望拍摄一个清洁的美好的人,或者一个愤怒而危险的人。在具备情感和生命的脸上,会看到细腻真实的层次。而大堆被压抑着的如塑胶质地般的人,会使拍摄失去目标而趋向消尽。
某天经过一处现代画廊,看到大幅油画,一张相同的人脸被复制在不同的背景里,那张人脸成为一个概念,以至显出一种粗暴的丑陋。人的生活,若成为一种概念,是这样可怕。诸如此类的当代艺术作品里,从无情感也无理性。
我在贵州山区拍过少数民族妇人,在雅鲁藏布峡谷拍过光着脚走路的孩童。他们使我觉得美好。但我从未在北京或上海这样的城市里,拍过任何一个成人。
>>诺恩吉雅摘自《素年锦时》作家出版社, http://www.100md.com(安妮宝贝)
到堵车时间就拥挤成一团酱的车流。出租车司机拧开电台,交通信息和智力问答,耳膜被轰炸。一辆奔驰车的后座,坐着穿白色皮草的贵妇,戴着有明显奢侈品牌标志的太阳眼镜。公车里坐在窗边的人昏昏欲睡,站立着的人神情麻木。
那些脸看起来十分相似,都是被生命的劳碌和无能为力揉搓过的,呈现一种生命本身不自知的拖沓冗长。
地铁车厢里的苍涩灯光,会把那些脸上的空白更为放大。地铁每次都使我心有感触,似乎站在悬崖边上,探身下去,能够抚摸到生活的质地,是这样的贫乏忍耐和自娱自乐。我总想在地铁里取出相机,对准缺乏营养和保养的青灰色皮肤,不清洗而油腻的头发,没有任何审美所在的粗糙化妆和廉价衣服。这里不存在任何虚饰,不能像电脑图片处理程序一样,动用梦幻美化功能。
这里呈现的是最为真实的生活本质,无法解脱的生活处境。
但是我从来未曾在地铁车厢里把相机取出来。
我希望拍摄一个清洁的美好的人,或者一个愤怒而危险的人。在具备情感和生命的脸上,会看到细腻真实的层次。而大堆被压抑着的如塑胶质地般的人,会使拍摄失去目标而趋向消尽。
某天经过一处现代画廊,看到大幅油画,一张相同的人脸被复制在不同的背景里,那张人脸成为一个概念,以至显出一种粗暴的丑陋。人的生活,若成为一种概念,是这样可怕。诸如此类的当代艺术作品里,从无情感也无理性。
我在贵州山区拍过少数民族妇人,在雅鲁藏布峡谷拍过光着脚走路的孩童。他们使我觉得美好。但我从未在北京或上海这样的城市里,拍过任何一个成人。
>>诺恩吉雅摘自《素年锦时》作家出版社, http://www.100md.com(安妮宝贝)