陈传席，博士，现任中国人民大学教授、博士生导师。特殊贡献专家，中国美术家协会理论委员会委员，法国Queens大学教授。曾任美国Kansas大学研究员。南京师范大学教授、博士生导师，上海大学教授、博士生导师。

    画马之历史沿革

    中国绘画史中的马，成熟且有特色者，要追溯到汉代的画像砖和画像石。画像砖和画像石的马具有相当高的艺术价值。但汉代绘画尚属不自觉状态，画马不是为了审美，完全出于政治和功利目的。

    到了唐代的曹霸和韩斡，画马才达到一个高峰，这也是中国绘画史画马的最高峰。唐人画马画法比较工细，线条细而柔，比如铁线描或者高古游丝描，没有粗细变化。先用线条把形体骨骼刻画出来，然后用淡墨渲染，再加上淡色一层层染，要染上好多遍。作品完成后，看上去很细润，这和当时人们极为推崇潇洒和文静有关，但内在魄力也是显而易见的。

    到了宋代李公麟那批人画马，也基本是唐代的风格。当然李公麟发明了白描，就是线条勾出来，再淡墨染染不着色。但基本方法还是源于唐代。一直到元，赵孟頫、任仁发等画马的画家，基本也还是继承唐代，画法也是一致的。尤其是赵孟頫画马成就最突出，而他主张复古一定要学唐代，所以他画的马跟唐代是一样的。明清时代的画马没有多大发明，是学元的，又是学唐的。我们所看到的中国美术史中的经典作品，唐宋元明清的作品，都是很文而静地勾出来，淡墨染再加一点颜色，很逼真很传神。格调的高下，就看线条和色彩的功力。线条功力深，色彩淡雅，就高。当然马的神态也很讲究。宋代一个叫龚开的，他画瘦马，把肋骨都画出来。他的寓意是瘦马代表清官，清官自己瘦天下肥；肥马则代表贪官，自己肥而把天下搞瘦了。只有到了徐悲鸿，他那大写意的马才和历代画家的风格完全脱开 ......