花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦几多时，去似朝云_尢觅处。

    俄罗斯戏剧家梅耶荷德说过：“如果在一个剧本里，所有的场景写得一样剑拔弩张，那么注定要失败，因为观众受不了那样持久的高度紧张。”一紧一慢，断而相续，戏剧的跌宕有致的节奏是一种美，但是，值得提出的是界限不清的模糊表演，在一定的范围内，也是一种美。

    康德说过一段著名的话“模糊观念要比明晰观念更富有表现力……在模糊中能够产生知性和理性的各种活动。”还说：“美应当是不可言传的东西。我们并不总是能够用语言表达我们所想的东西。”这两段话所包含的重要思想，有助于帮助我们了解艺术美的某些模糊性特征。席勒对这个问题的看法，可谓与康德不谋而合。1802年他在给康德的信中说：“没有那种模糊的概念——强大的、总体的发生于一切技术过程之先的概念，就不能创作富有诗意的作品。”康德、席勒的意见提出了一个研究美学所不可忽视的问题：模糊与美，存在着一种我中有你、你中有我的关系。

    模糊在于事物之问的联系和中介所表现出来的“亦此亦彼”性。它介于“属于”和“不属于”、“是”和“不是”之间。模糊是综合的一种高级的形式。模糊性也是一种综合性。综合性的美学价值，不仅指把各方面的不同类别的事物组合在一起，而且包含审美感受的多义性，审美意识的近似值的意义。模糊性是多个变量综合的结果，不是单一变量的特性 ......