阿特尔

    摘要：以蒙古民族为题材的电影不仅是本民族艺术家在电影领域上的直接表达和艺术创作，同时也已然成为国际影人的一种电影叙事策略。创作者通过影片所聚焦的民族、人文和地域等元素，来完成想要呈现的电影作品及艺术追求。本文将围绕俄中导演分别创作的国际获奖影片《蒙古精神》和《图雅的婚事》，通过浅析对比两部作品在题材演绎和精神实旨方面的异同，来总结出两国导演在蒙古民族题材电影方面独具特色的影像表现。

    关键词：蒙古民族;写实主义;米哈尔科夫;王全安

    1.《蒙古精神》：写实主义下的影像心理空间

    由俄国著名导演米哈尔科夫执导的电影《蒙古精神》，是以蒙古民族为题材的影片当中荣获过最多国际殊荣的作品，曾一举夺得第48届威尼斯国际电影节金狮奖，提名第65届奥斯卡金像奖最佳外语片等。如此备受瞩目的荣耀，不禁让人思考是题材本身的价值所在还是导演自身的艺术创作占据着重要因素？

    米哈尔科夫不仅手执导筒，也同为影片编剧之一，可见该片是较为典型的编导合一式的作者电影。本片是基于写实主义创作的剧情片，故事前半部分對传统的草原生活景象大书特书，虽整体上在依循剧情发展，但强烈的草原纪实影像和从他者视角刻意聚焦异域文化的内容选取，让影片不免呈现出旨在文化猎奇与纪实先行的创作初衷。剧情后半部分多为游历的城市情节，导演将镜头转向城镇文化形态，但依然是从主人公刚巴传统的草原牧民视角，于异地环境中所呈现出的无所适从来反衬主角对于草原生活的习惯与向往，在一定程度上营造了文化差异与思想困顿的内涵，增添了影片的哲学色彩和思考空间 ......