背书是写作的捷径
语文的规律，不同于数理化。数理化的思维主要是逻辑思维，给他一个定律，就可以举一反三。我们掌握了勾股定理，不管以后碰到多大、多小的三角形，运用起来都没有问题。而语文虽然也有语法，也有修辞，但要写成文章却不是只靠语法和修辞就可以解决问题的。常用汉字就是那么几千个，但从秦汉到现在，没有一篇文章重复，它有无穷的排列组合，在这排列组合中，足够作者尽情发挥。这无穷的发挥里面也有基本规律，这个规律只有在了解了基本法则后反复实践才能掌握。就像学拳术，不只是把拳经记下来，而是要把基本套路打下来，打得很熟，临场对敌的时候才可以得心应手。这个得心应手不是靠记住一个道理，而靠将很多基本套路练习熟透了后，到时候自然变化出来的。这个基本套路是什么？就是范文，你必须肚子里装进很多范文，熟记它的词汇、章法、思想，到时候才能拿得出来，才能变化组合。中国古代有很多很有名的文章和段落，你去查，并不是他的发明，而是他改造的。因为他改造得好，所以人们倒把前人的句子忘掉了。王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，是从庾信的“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”改造而来。宋人秦观的“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”是改造了隋炀帝的句子“寒鸦千万点，流水绕孤村”。
我主张，趁记忆好的时候多背一点东西。我写文章时经常会冒出一句我中学时期背的东西，许多就是课本上的。比如《鸿门宴》，张良和项羽的谈判，讲“张良出，邀项伯，项伯入见沛公，沛公奉卮酒为寿”。这个句子我至今记得老师讲是修辞里的“顶针”格，一句顶着一句，这样文章显得连贯，一气呵成。后来我在写《清凉世界五台山》一文时不自觉地用上了这一修辞格：“无梁殿，殿无一木，全砖到顶;明月泉，泉如碗口，可鉴星月;写字崖，崖本无字，水流则现;千佛洞，洞内怪石，如人脏腑。”如果我当时没有背过《鸿门宴》的那一段，就不可能灵活运用这个修辞格。我在《跨越百年的美丽》这一篇里，写到居里夫人得了很多奖以后，把名誉看得很淡，仍旧冷静地继续搞研究，突然冒出一句话，“她漫把浮名换了精修细研”，写完后我才觉得这是从柳永的词“忍把浮名，换了浅斟低唱”中化出来的。我的散文《晋祠》被编入教材后，不断收到中学生来信，来信中常提到最多的句子是：“春来黄花满山，径幽而香远;秋来草木郁郁，天高而水清。”这是古文特别是赋里常用的句式。当你把书背得很熟，作文时，你自己也不知道怎么会冒出这一个新句或一个新词。像武打，不管敌人从哪个角度来，你都会突然冒出一招，这一招肯定就是你平时积累的，脑子里已经有的。所以我主张，如果有志于学写作，第一步还是要背书。这好像很笨，其实是捷径。, 百拇医药(梁衡)
我主张，趁记忆好的时候多背一点东西。我写文章时经常会冒出一句我中学时期背的东西，许多就是课本上的。比如《鸿门宴》，张良和项羽的谈判，讲“张良出，邀项伯，项伯入见沛公，沛公奉卮酒为寿”。这个句子我至今记得老师讲是修辞里的“顶针”格，一句顶着一句，这样文章显得连贯，一气呵成。后来我在写《清凉世界五台山》一文时不自觉地用上了这一修辞格：“无梁殿，殿无一木，全砖到顶;明月泉，泉如碗口，可鉴星月;写字崖，崖本无字，水流则现;千佛洞，洞内怪石，如人脏腑。”如果我当时没有背过《鸿门宴》的那一段，就不可能灵活运用这个修辞格。我在《跨越百年的美丽》这一篇里，写到居里夫人得了很多奖以后，把名誉看得很淡，仍旧冷静地继续搞研究，突然冒出一句话，“她漫把浮名换了精修细研”，写完后我才觉得这是从柳永的词“忍把浮名，换了浅斟低唱”中化出来的。我的散文《晋祠》被编入教材后，不断收到中学生来信，来信中常提到最多的句子是：“春来黄花满山，径幽而香远;秋来草木郁郁，天高而水清。”这是古文特别是赋里常用的句式。当你把书背得很熟，作文时，你自己也不知道怎么会冒出这一个新句或一个新词。像武打，不管敌人从哪个角度来，你都会突然冒出一招，这一招肯定就是你平时积累的，脑子里已经有的。所以我主张，如果有志于学写作，第一步还是要背书。这好像很笨，其实是捷径。, 百拇医药(梁衡)