蒲松龄的《聊斋志异》里，有一篇非常有名的文言文，叫《司文郎》。一个盲眼的老和尚，他有一种特异的能力，用鼻子闻烧过的稿子，就能知道这篇作品的好坏。

    我们没有老和尚那样的神奇能力，但作为一个每天都要读很多作品、每次读完都要迅速做出判断的资深编辑，我摸索出了三个基本办法。

    第一个，就是语言。一部作品的语言，就像它的衣服一样。它的好坏，是否得体，都直接反映出这部作品具体的面貌。意大利文学大师卡尔维诺说过： “准确，是最优美的语言。”语言的准确，能够有效带动、生动灵活地呈现所提到的场景。

    王国维在《人间词话》里谈到，词有隔与不隔，就是隔开与不隔开的感觉。比如，水面清圆 ......