苏州是以深宅大院和细处插针,来构建一种温婉。

    在此方寸纸片上描绘苏州的美,如同用放大镜观看喜马拉雅山,远处观看,只是一片模糊,而走近观看,只能识得片石游砾,免不得贻笑大方。以城市名片来说,如果北京所表现的是一种富丽堂皇和不容置疑的权威,苏州则完全是一个安居一隅的闲在。北京的建筑乃是一种大气豪迈,以大面积的广场、高楼(这里是指古代建筑)来塑造一种雄伟,而苏州则是以深宅大院和细处插针,来构建一种温婉。

    大和小,多和少,本来就无谁强谁弱,要看懂苏州,恰恰需要让北方人来看。这并非是因为北方大汉们懂得建筑,而是因为看惯了北方的高楼,冷不丁在他眼前搞出南方宅院的局面,往往却能发现常人所无法辨识的美——于三寸之间窥苏州。

    三寸文物

    由贝聿铭设计的苏州博物馆,早已超越了城市范畴,在其特殊的产生环境中,成了一种中国古典文化和现代文化完美融合的典范。当然也有不少学者持相反意见,认为苏州博物馆的大幅度直线折角,其实是对苏州园林的女墙、影壁、屋脊的一种对抗。我想这些学者如果见惯北京80年代修建的那些玻璃幕墙加琉璃瓦帽子,一定不会这么想。

    其实贝老当年设计苏州博物馆,除了第一出发点——不能夺走隔壁的拙政园之美外,还有一点就是苏州出土或传世的文物,都以小件为主,要不得北京军事博物馆那种阳刚尚武,也要不得新上海展览中心的那种宽敞明亮 ......