【摘要】电影艺术天然存在文学性，不论从原创剧本到电影，还是从文学作品到改编剧本再到电影，电影作品与文学作品血肉相连，文学性的存在是电影成为艺术的基点。从文本语言到画面语言的解构与重塑的过程中，建构起电影艺术文学性的转换生成。在传媒社会强大的视觉图式冲击下，从传统电影到数码电影文学性产生消解趋势的同时，电影艺术也将丧失其本质所在。

    【关键词】解构；重塑；电影艺术；文学性

    法国的卢米埃尔兄弟于1895年拍摄的电影短片《火车进站》标志电影这门新兴艺术的诞生。一般认为，以爱森斯坦《电影的形式》为代表的苏联蒙太奇学派为电影理论史上的第一个里程碑；以巴赞《电影是什么》为代表的现实主义美学为电影理论史上的第二个里程碑；以麦茨《语言和电影》为代表的电影符号学为电影理论史上的第三个里程碑。从巴赞开始，电影成为独立的研究领域，电影性成为电影的本质特性得到确认。

    从爱森斯坦到巴赞再到麦茨，他们关注的焦点均是电影本体，即对电影的核心本质元素——画面的深刻剖析。这一方面将电影从理论上与其他艺术形式区分，从而奠定它的独立地位，另一方面又使电影理论停留在技术的结构框架内。同时在另外一条理论战线上，一批理论家沿着不同的道路为电影开辟了另一方新的天地。闵斯特堡《电影——一次心理学研究》到爱因汉姆《电影作为艺术》再到米特里的《电影美学与心理学》，为电影最终走进艺术殿堂做出了不懈努力 ......