(2)在“死亡”的层面。事实上，“死亡”是贯穿于马雁整个诗歌创作历程中最为频繁的着重性标签。无论是在1999年，因一次神秘的死亡事件而写下的《谋杀》，还是在2004年，出于感情纠葛在辗转无聊中写下的《死亡是最大的政治》，甚至于在2010年，在《大同世界》一诗中重提“死亡是最大的政治”这一极具革命意义的口号，以及其他一些代表性作品，诸如《欢饮》《是的，我必死》《抒情诗》等，都无一不与“死亡”有关。凡此种种关于“死亡”的写作倾向，已经成为了马雁在自我生命意识中的惯常表达，这种表达可以说具有某种政治意味上的特质。在此，我将这一特质初步定义为：诗人在正常生活中所遭遇的标志性事件，在其心灵深处所造成的“变革性震动”。特别强调的是，我所说的标志性事件，主要是指母亲的病故和挚友的遇难。这种“变革性震动”带给马雁的长期困扰，导致她患上了严重的抑郁症。所以在她诗歌中所表现出来的消沉和绝望，就是承受这一震动后的最好印证。例如，在《生活啊，多么沉闷——与丁丽英同题》一诗中，她写到：

    生活啊，多么沉闷/下雨的时候我在街上走/漫漫无边的灰暗，此起彼伏的落点/这里甚至没有海鸥/能够围绕死去的人讴歌

    是晚春最后的世界/沉没在沼泽里的女王/出来巡游世界/她的世界将她拒绝/女王将爬上高高的立交桥/俯瞰这个水世界

    抑郁症拉开菲薄的地壳/展示它的干涸和脆弱 ......