二、语言新秩序：发明词语者，发明未来

    马雁在《关于诗歌的形式和内在》一文中提到：“我认为一首好诗必须是有思想的，有形式感的，有它独特的风格。”由此而言，诸如此类诗歌艺术的探究性观点，在马雁的创作历程中时有发生。所以她在诗歌创作和诗学探索上所表现出来的艺术自觉是难能可贵的，也正是这种艺术自觉，才使得她的诗歌文本在形式的表达上呈现出多样性的美学特征。

    著名文艺批评家约翰·克罗·兰色姆(以下简称兰色姆)在《呼唤：本体批评家》一文中提到：“我认为，诗歌作为一种话语的根本特性是本体性的。诗歌表现现实生活的一个层面，反映客观世界的一个等级，而对于这样一个层面和等级，科学话语无能为力。”首先，从语言的角度来看，马雁敏锐地察觉到了诗歌，作为一种话语形式所可能存在的这一功能性设置。她认为诗歌存在着一种通过语言实验，尝试着建立起一组朝向乃至渗透到现实世界的权利秩序的野心，而这一“野心”在科学话语中是无法实现的。为此，马雁创作出了大量极具实验性的诗歌文本，其中最有代表性的作品是《厌》，这首诗作于2004年，同时她在《无力的成就》一文中也做了简明扼要的自我解读。在此，我将以该作品为个案研究，通过文本细读的方式进行具体地分析，从而达到探知马雁在诗歌创作中对于形式探索上的艺术追求之目的 ......