中国新时期以来的女性创作虽然受到西方女性主义的重大影响，但出现了“女性文学” 和“女性主义文学”两种走向。仅是女性主义文学的路向，并非占据中国“女性文学”的主流地位。从文体角度来看，女性散文与小说创作相比，的确极少表现出激进的、批判男性中心文化的女性主义理论主张。它采用男性写作传统中的花、树、月等修辞手段，表面上与男性中心文化有某些“投合”，恰恰表明“女性文学”是与“女性主义文学”有差异的，具有与西方女性主义不尽相同的中国特色。当然，包括散文在内“温和”的女性文学创作并不等于缺乏女性立场，如同现代女性的身份认同并不是认同传统社会的女性角色一样，对于男性把持的文化强权有着清醒的认识。爱德温·阿登纳(Edwin Ardener)说：“公众话语的舞台典型地是被男性所主导的，并且公众话语的语言也是通过男性意义进行‘编码’的，对于女性而言，这意味着她们必须奋斗以便被听到，意味着她们必须学习男性的语言。”从这个意义上说，女性散文中的性别修辞是女性在学习和应用男性的语言时，巧妙地表达自我真实感受的一种语言艺术，也是与以男性为主导的语言秩序迂回“奋斗”的一种“策略”，其目的便是在身份认同的前提下，通过语言策略实现现代女性自我价值的重构。

    当然，女性在散文创作中的迂回策略也是话语方式演变的结果。在五四新文学“人的发现” 与“女人的发现”前提下 ......