二、《羽衣新象》中中国传统纹样在当代艺术形态下的情感诉求

    1、内容表达与情感诉求

    《羽衣新象》中，附有传统龙纹图案与现代几何纹样的衣物被挂在统一的衣架上全然依附于一支有力的衣杆以垂落的方式呈现，人物形式是缺席的，当然这并不意味着人不存在。其实，“物”的在场，以及“物”与“物”之间的关系都携带着人的气息，尽管空荡荡一派人去楼空的感觉，偏偏这个时候，另一个群体款款而来，或轻浅地栖息在衣杆上注视凝望，或竭力张嘴在朝外界嘶喊着什么，或煽动着翅翼在空中飞翔，亦或小心翼翼的在上方寻找自己的落点，仿佛能够感到翅翼周围空气的隐约震动了。极静与极动，两种力量在一瞬间碰触，从修辞或叙事角度看就构成了一种“逆喻”，一种朝着相反方向“指涉”对方的效果，即动的力量会置换到静的事物上。这样，那些挥动着的翅翼变成了一个寂静的符号、象征和暗语，而垂落的衣物也就有了某种动的趋势，对它们的动态的感知不仅为我们想象性地补齐了这类具有民族特质的婆娑衣物的轻飘与涌动，同时也让观者的意念在一个更大的色调幽暗、清冷的空间中消弭于虚无。在高茜的一段自述中这样写道：“我把绘画看作是一种被凝固的时空，它是情感在一定时间、空间里留下的一种痕迹……”特别是那些时间间隙留下的“空白的空间”更被画家所珍视：

    【羽衣新象 王焱 2016年】

    每个人都可用不同的方式来添补这个空白，它创造了很多偶然 ......