马潇潇

    吐音作为音乐中重要的表现手段之一，是一种常见的演奏技巧，其发展、运用和竹笛风格流派的发展息息相关。竹笛风格流派的划分始于20世纪50年代，在这个阶段，有别于南方对竹笛音色甜润和技巧华丽的要求，北方竹笛多为梆子戏、二人台等乐种伴奏，在演奏技术上，演奏者重视运用舌头，吹奏的音色较硬、更讲究穿透力。吐音技巧作为北方代表性演奏技巧之一，常运用于北派风格的笛乐作品演奏。

    吐音技巧的第二阶段发展，源于赵松庭先生创作的笛乐作品《早晨》。在《痛悼刘管乐老师》一文中，赵松庭先生这样描述：“管乐老师，虽然把我看成是他的平辈，一再叫我不要称呼他为老师，但我怎能忘记他对我的启迪。早在1953年，在满目疮痍刚停战的朝鲜战场，他作为祖国赴朝慰问团的成员之一到了朝鲜，我当时是志愿军文艺战士，紧紧抓住机会，追随他两星期之久，就在这珍贵而短暂的期间，我开阔了眼界、增长了知识、提高了技巧，并且从此立志要把南北两派的笛艺结合起来。此后不久，我就写了自己的笛曲处女作《早晨》。”

    赵松庭先生在1954年创作了这首笛乐作品《早晨》，创造性地将北方代表性的吐音、花舌、剁音等技巧加入《早晨》的演奏，使南北演奏技巧相互融合。这不仅是竹笛风格流派发展的新阶段，而且将吐音技巧巧妙地运用于更多的笛乐作品。自此，吐音技巧频繁地出现在各类笛乐作品的演奏中，得到了大家越来越多的关注。演奏者们开始重视吐音技巧的日常训练，吐音技巧也逐渐发展成为学笛者必学的重要演奏技巧之一。在讨论吐音技巧在笛乐作品中的演奏运用之前，笔者先介绍吐音技巧三种类型的发音特点和三者的异同。

    第一种 ......