图书
武林江湖仁义爱
我最早注意到徐皓峰是在飞机上百无聊赖，看了《倭寇的踪迹》这部“神奇”的电影。它和我脑子里所想的武侠片不一样，从人物关系到节奏再到各种情节桥段的“不自然”结果都令人惊诧。我很庆幸自己看了它，从中获得的快感让人开心。
大多数人看过《一代宗师》，徐皓峰是其编剧之一，台词里时不时会显示他的风格。而最体现他创造性价值的，可能是小说《道士下山》，一个小道士下了山，跟了药铺的师傅学徒，一步步被牵扯进武林里技艺和宗派的纠葛。这个放在民国的故事有着介于古与今之间的意味，那些师徒关系，对武学天才的防备与崇敬，对武术技艺的传与瞒的博弈，对于敌人、叛徒、后继者的复杂情感，都很有古典的味道；与此同时，新的武器——枪支、新的势力——军阀、日本侵略者都使这故事变得不是江湖中那点儿事而已。在《笑傲江湖》里，令狐冲可以选择躲，可在《道士下山》里，小道士被拉扯进越来越复杂的局面却是没法选择的，奇人怪事一个个上门，应接不暇，而徐皓峰妙的是，按他的话说，这是“一场中国式的逃亡”，可他的人物并不感到慌张，时不时好像预料到一切，时不时接纳命运的安排，即使面对死亡也无所谓，可在另一边，那些高高在上的“师傅”们、官僚们，却似乎在怕着许多事，怕被精进的孩子和徒弟超越，怕江湖地位、政治势力受到威胁，而世事变化又让他们感到，马上武林和江湖就要没有了。
徐皓峰写的仍然是英雄，他们一开始藏在人群中，可以被忽视，却步步打怪、关关升级，走过一条积分累计之路，最终与众不同、身怀绝技。在日本，擅长写武士的藤泽周平笔下的故事却走的是截然相反的方向。他所写的武士，被评价为“上班族”，《隐剑孤影抄》里写的那些武士，有的是低微的地位、勉强活口的俸禄、无法理解的师傅、难对付的领导，时不时要被置于在自尊、名望、爱与性命之间强行抉择的局面，对手时常很强大或者无法得罪，而自己独辟蹊径的一招还未练成，可又不得不挥剑一试。徐皓峰写的人物是令人羡慕的，看《道士下山》的时候会有一种在艰难尴尬中变强大的感觉；可藤泽周平的小说却给人既抽离又移情的快感，从佩剑武士面对重重困境和必要抉择的纠结痛苦中看到自己作为上班族的人生。在徐皓峰的小说里，女性角色并不重要；可在藤泽周平的武士世界里，那些令他们挂怀的女性非常重要，是他们无法舍身取义、内心充满伤感的原因，也是他们想要获胜、活下去的最重要的理由。, http://www.100md.com
我最早注意到徐皓峰是在飞机上百无聊赖，看了《倭寇的踪迹》这部“神奇”的电影。它和我脑子里所想的武侠片不一样，从人物关系到节奏再到各种情节桥段的“不自然”结果都令人惊诧。我很庆幸自己看了它，从中获得的快感让人开心。
大多数人看过《一代宗师》，徐皓峰是其编剧之一，台词里时不时会显示他的风格。而最体现他创造性价值的，可能是小说《道士下山》，一个小道士下了山，跟了药铺的师傅学徒，一步步被牵扯进武林里技艺和宗派的纠葛。这个放在民国的故事有着介于古与今之间的意味，那些师徒关系，对武学天才的防备与崇敬，对武术技艺的传与瞒的博弈，对于敌人、叛徒、后继者的复杂情感，都很有古典的味道；与此同时，新的武器——枪支、新的势力——军阀、日本侵略者都使这故事变得不是江湖中那点儿事而已。在《笑傲江湖》里，令狐冲可以选择躲，可在《道士下山》里，小道士被拉扯进越来越复杂的局面却是没法选择的，奇人怪事一个个上门，应接不暇，而徐皓峰妙的是，按他的话说，这是“一场中国式的逃亡”，可他的人物并不感到慌张，时不时好像预料到一切，时不时接纳命运的安排，即使面对死亡也无所谓，可在另一边，那些高高在上的“师傅”们、官僚们，却似乎在怕着许多事，怕被精进的孩子和徒弟超越，怕江湖地位、政治势力受到威胁，而世事变化又让他们感到，马上武林和江湖就要没有了。
徐皓峰写的仍然是英雄，他们一开始藏在人群中，可以被忽视，却步步打怪、关关升级，走过一条积分累计之路，最终与众不同、身怀绝技。在日本，擅长写武士的藤泽周平笔下的故事却走的是截然相反的方向。他所写的武士，被评价为“上班族”，《隐剑孤影抄》里写的那些武士，有的是低微的地位、勉强活口的俸禄、无法理解的师傅、难对付的领导，时不时要被置于在自尊、名望、爱与性命之间强行抉择的局面，对手时常很强大或者无法得罪，而自己独辟蹊径的一招还未练成，可又不得不挥剑一试。徐皓峰写的人物是令人羡慕的，看《道士下山》的时候会有一种在艰难尴尬中变强大的感觉；可藤泽周平的小说却给人既抽离又移情的快感，从佩剑武士面对重重困境和必要抉择的纠结痛苦中看到自己作为上班族的人生。在徐皓峰的小说里，女性角色并不重要；可在藤泽周平的武士世界里，那些令他们挂怀的女性非常重要，是他们无法舍身取义、内心充满伤感的原因，也是他们想要获胜、活下去的最重要的理由。, http://www.100md.com