州\\\\\\ \\ \ \\\\\ \\ \ \ \川内容提要

    近距摄影是各种摄影类别中最令人着迷的领域之一。 这本附有大量插图的指南会召| 领你走向

    各种微小物体的奇妙世界， 并会告诉你怎样用照片把它们的美丽保存下来。 这本书会详细地解释

    每个拍摄步骤，包括如何选择合适的器材，如何利用环境光或创造人造光， 以及如何构思并定格

    出完美的照片。 同时1 这本书通过大量的精美图示和详尽指引 ， 为你说明近距摄影的器材系统装

    自己以及成功拍摄流程。

    Cyri ll Harnischmacher 是一位在德国南部生活和工作的摄影师和设计师。 他在微距摄影方面

    有着丰富的经验和造诣。 本书将是微~ê摄影爱好者的必备参考。谨向Urte 、 Tabea 、 Jona 、 Ingrid 、Kai ， Bettina 以及通过各种方式为这本书作出贡献的所有朋友致谢。苔聋。拍摄参数 快门速度

    1 1 255 ， 光圈f1 3 ， 50mm微距镜头

    加2 X 增距镜， 离机闪光加柔光罩。

    这张照片拍摄于哥哥在本申萌发后

    的 刻在摄影的各种分类中 ， 近距摄影是其中一

    个最令人着迷的领域。 每向前靠近 步，我们

    就向一个全新的世界迈进 步。 我们会看到水

    晶球像失去重力似的在空中飘浮， 仿佛违反了

    物理定律;我们会看到 些长得像外太空生命

    的奇怪生物 ， 我们还会发现一些令任何工程师

    和建筑师都会嫉妒的伟大结构体。 这个神奇的

    世界就在我们的眼前， 然而它是如此的小， 往

    往又转哥哥即逝， 以至于我们无法只用自己的眼

    睛来观察到它。 因此， 近距摄影是一条探索未

    知世界的途径。 即使是被研究了多年的事物，通过近距摄影往往都会有新的发现。 摄影师们

    可以利用光线、光圈和艺术想象力，创造一个

    全新的视觉空间。 即使是最常见的，甚至每天

    都可以接触到的物品，都可以通过独一无二的

    方式被展现出来。

    微距摄影的定义是 : 对被摄物体进行不加

    放大，或者仅作轻微放大的摄影，放大倍率一

    般为 10:1 以下。 同时， 微~ê 摄影也被定义为

    拍摄主体在胶卷上至少有 1:1 倍率的摄影， 也

    就是说胶卷上物体的影像与实物大小相等， 或

    者大于实物。 近距摄影的定义则是 在较近的

    距离内进行拍摄。 而对于近~ê摄影和微~E 摄影

    领略全新的世界

    之间的分界线，则没有明确的定义。 所谓近

    距其实不仅包含了近距摄影， 还包括7微~E

    摄影和桌面静物摄影。 因此， 为了保持统一性，近距这个术语， 在摄影类别中可以代表近

    ~E 、微~ê: 和桌面静物。 然而，近~ê:摄影

    和桌面静物摄影通常又不同于微距摄影，前两

    者更偏重于设计， 后者则更偏重于发现。 如果

    只蝴蝶的影像占据了整幅画面，往往会被认

    为是微距摄影， 即使放大倍率只有 1:3 。 而火

    柴盒在相同的放大倍率下却通常被视为近~E摄

    影。 被摄物体的大小与我们的视觉习惯相结合 ，会对我们的认知产生极大的影响， 使我们无法

    对上述二者进行严格划分。 上述例子的原因基

    于我们对火柴盒的认识， 我们可以将它与心目

    中认定的尺寸进行比较， 而蝴蝶却具有各种不

    同的大小。 然而，我这本书的意图并不是为了

    分析尺寸大小的标准， 而是着重于现代技术为

    近~ê:摄影的创意处理所提供的条件。

    本书除了涵盖摄影和技术上的基础知识，还专门介绍了如何控制光线。 有时候， 对光线

    的轻微改变 ， 会使简单的拍摄飞跃成为优秀的

    摄影创作。

    Cyril l Harnischmacher 目录

    基础 闪光灯 52

    起近~ê摄影 9 控制闪光 60

    选择适合的相机 13 创意闪光 63

    标准镜头 21 草地里的近~ê摄影天堂 66

    近jJI镜头 22 拍摄清晰照片的攻略 68

    延长筒和增~ê镜 23 四季 73

    反接镜头 24 旅行近距摄影 76

    皮腔 25 水下近~ê摄影 84

    近摄镜片 26 桌面静物摄影 88

    特制器材 27 拍摄产品 93

    Zoerk 多焦点系统 31 光效比较 97

    近摄工具 33 用光技巧 98

    三脚架、摇摆式云台和球形云台 36 制作自己的器材 113

    最重要的滤镜 40 豆袋三脚架 114

    日照光 45 反射片 115

    人造光 50 要一直获得满意的效果， 你就应当熟

    悉一些摄影的基础知识， 并学会如何在摄

    影创作时有目的地应用这些知识。 我们先

    来看看这些在近距摄影艺术中经常出现的

    概念。

    放大倍率

    放大倍率用于描述物体实际大小和它

    在胶卷或图像传感器上 的影像大小之间

    的关系。 如果影像的大小与物体完全相

    同，则放大率就是 1 : 1 ，也就是说实际上

    的 1 cm ， 在胶卷或传感器 ( 无论什么规格 )

    上也是精准的 1cm。 如果倍率是 2:1 ，则

    物体的图像将会是其实际尺寸的 2 倍。 因

    此，在 2:1 的倍率下，实际上的 0.5cm 在

    胶卷或传感器上则相应为 1cm。

    弥敲圄

    镜头对焦的时候， 只有那些处于焦平

    面上的点在胶卷或传感器上才会是清晰锐

    利的，而影像其他区域的点则不会精确地

    显示成点状，而是像 个个圆形，这就是

    弥散圆。 在一定的限度肉 ， 我们的感官知

    觉会接受这些圆 ， 认为他们是锐利的 ， 并

    且是在对焦范围内的。 而如果圆的大小超

    基础

    放大倍率的计算.

    放大倍率= 总励焦~ê

    总长度由镜头焦距和其他所有延长部分组成

    (例如. 50mm镜头装上25mm延长筒) ,放大倍率= (50+25) 50

    75:50= 1.5

    计算得放大倍率为1 .5 :1

    栩障的实际尺寸

    r l 海l 34英寸传感器，版大倍率1 : 1

    A 放大倍率与指机画幅完全无关...弥散圆的形状由光圈叶片的数量和结构决定(上图为6

    片叶片 l

    过了这一限度，我们则会认为他们是在对

    焦范围之外。 相机的画幅可以决定这些被

    我们认为是在对焦范围内的圆可以有多

    大。 弥散圆的形状对景深是没有影响的，这些圆的形状由光圈叶片的形状和数目决

    定。 理想的光圈开口应该是 个由光圈叶

    片组成的圆形。 对于这种用主观标准衡量

    的焦外成像， 我们称之为散景。

    大光圈

    小最漂

    小光噩

    锐利时焦

    的喜许

    弥散圆

    锐利对焦

    的'喜许

    弥融团·...光圈越大 ， 可视景深越小。这是由弥散圆的大小决定的

    离。 拍摄主体上精确聚焦的距离实质上只

    有一个 ， 在聚焦点的前后两侧， 焦点逐

    渐模糊，然而在 定的范围内 ， 这种模糊

    是可以忽略不计的。 照片上被人的肉眼认

    为是清晰锐利的这些区域，就是 容许

    弥散圆。 光圈大小决定了快门速度和景

    深。 如果你想获得较大的景j泵 ， 你必须收

    缩光圈(光圈数值更大)， 打开光圈(光

    圈数值更小)则会使景深变小。 照片的清

    景深 晰和模糊部分都是摄影构思的重要组成。

    景深是指在对焦范围内前后之间的距 因此， 很多单反相机 ( SLR ) 都设有景深... 从左到右 50mm 、 105mm和150mm微距镜头， 放大

    倍率均为 1 :3 ， 光圈均为f! 5 . 6 o 以上三张照片的景深是相同

    的。在微距范围内采用相同的放大倍率， 焦距对景i 深的影

    35mm胶卷的景深

    跟大倍军事 光圈归 8 光圈仰。

    1:4 3 .4 m阿1 4.8mm

    1:3 2.0mm 2.9mm

    1:2 1.0mm 1.4mm

    1:1 O.3mm O.5mm

    2:1 O. lmm O. 2mm

    4:1 O.OSmm O.08mm

    以上果用景埠， 放大情率及世距镜头计算仕式计算，部分数值省晤

    预览按钮， 用于自测景深在不同光圈设置

    下的表现。 最后还有一个重要的说明，镜

    响可以被物距的改变抵消。由于视角的改变 ， 在长焦镜头

    拍攘的照片中 1 背景的比例明显小很多

    光圈f8 . 0 光圈 f1 6 光圈f22

    9.6mm 19.2mm 26.5mm

    S.8mm 11.5mm 15.9mm

    2.9mm S.8mm 7.9mm

    1.?mm 1.9mm 2.6mm

    O.4mm O.7mm 1.1 阿10、O.15mm O.3mm O.4mm

    头的焦距也会影响景深。 广角镜头可以获

    得比长焦镜头更大的景深。 然而 ， 这必须是在相机与拍摄物体距离相同的情况下才

    会有这种结果。 如果以放大倍率作为物体

    的量度 ( 就像在近距摄影中)， 在放大倍

    率和光圈都相同的情况下 ， 焦距的长度对

    景深并没有影响。 如果你想在不同的焦距

    之下维持相同的影像大小你就必须改变相

    机与物体之间的距离。 在近距摄影的范畴

    内 ， 物距的改变可以完全抵消焦距的改

    变。 如果物距不变，景深则会随着焦距而

    改变。 放大倍率以及拍摄的区域也会因此

    改变 ， 更多的景物会被拍摄到照片中。 镜

    头的焦距决定着物体在相机或传感器上的

    大小。

    徊机画幅

    便携式数码相机的画幅比较小 ( 例如

    12.5 英寸的传感器 ) ，会产生更大的景深，上 3 00mm长焦微~!i镜头 ， 快门速度 1 2505 ， 光圈

    15 .6 ，尽曹景深很浅， 在拍摄条件恶劣的情况下， 你还是

    可以手持相机拍摄

    中快门速度1 905 ， 光圈f9 .5

    下 快门速度1 1 55 ， 光圈1 19 ， 不用三脚架完全无法拍摄焦~ê 、 景深和物距的关系

    焦距 光圈 噩深 铀距

    150mm f!8 5.8mm 80cm

    10Qmm 相 5.8mm 53cm

    50mm 18 5.8mm 27cm

    焦lé 光圈 量深 帕距

    150mm 1 8 1.0mm 60cm

    100mm 18 8.3mm 60cm

    50mm 1 8 5.1mm 60cm

    剧上罪用景埠，放大值率及世距檀头计算仕式计算， 部分散僵省晤

    然而 ， 数码单反相机 ( DSLR ) 传感器 ( 或

    者 35mm 胶卷 ) 的面积大得多 ， 它所获得

    的景深则较小。 这是因为，为了在不同的

    画幅下用某 物体填满整个画面，你需要

    应用不同 的放大倍率， 从而导致了景深的

    改变。 1 :2 的放大倍率可以使一只 36mm

    长甲虫填满一个 18mm 宽的传感器， 这

    时 f8 光圈所形成的景深为 2 .4 mm。 而在

    35mm 胶卷上拍全这只甲虫，放大倍率需

    要 1 : 1 ， 这会导致景深变小，这时 f8 光圈

    所形成的景深为 O.96mm。

    近{国政大倍率 感光平面

    1 :3 10.8cm)( 7.2cm

    1:3 10.8cm x 7.2cm

    1 :3 10.8cm )( 7.2cm

    近似般大情串 感光平面

    1:3 3.6cm)( 2.4cm

    1:4 133cm)( 8.8仨m

    1:10 36cm)( 24cm

    光固和衍射

    因为景深会随着放大倍率的增加而缩

    小至只有零点几毫米， 这时你可能需要在

    镜头的技术极限内把光圈尽量缩小，以避

    免这个问题， 这在一些时候是非常必要的。

    然而 ， 如果光圈缩小超过了限值，光线通

    过光圈开口就会产生折射， 从而导致锐度

    的下降。 这被称为衍射。 衍射在大光圈时

    也存在 ， 不过由于这时绝大部分光线都以

    直线通过大大打开的光圈开口，因此，衍

    射的影响可以忽略不计。光圈与衍射

    披大{吉率 量小可用光圈

    -由一 1:2 f!32

    1:1 f22

    2:1 f16

    3: 1 fJ l1

    4:1 f8

    5:1

    à 光圈的缩小超过最小可用光圈，则会由于光线在光圈

    开口形成衍射而导致锐度下降

    快门速度

    当光圈缩小 ，快门时间就会增大。 相

    同的光量需要更多时间才可以通过更小的

    光圈开口 。 如果你想在近摄范围内再往前

    靠近，镜头的伸长会造成额外的光线损失，队而带给你更大的挑战。 这时如果你把相

    机设在光圈优先挡，保持光圈不变，在近

    摄范围内对同 物体用不同的物距进行对

    焦， 你就会发现这一现象。 当你靠得越近，取景框中显示的快门时间就越长。 由于光

    圈缩小和镜头伸长造成光量损失 ， 你会马

    上发现你的快门速度太慢，以致无法避免

    相机抖动 ， 无法手持相机拍摄。 你可以通

    过两种方式来获取可用的快门速度。 第一，通过改变光照条件来增加光线，例如使用

    反光板或闪光灯。 第二，通过增加 150 值

    来提高感光度。 然而 150 值的增大会导致

    噪点增多，使成像质量下降。 最后， 你可

    以把相机装在三脚架上，使用长时间曝光。

    在拍摄静止物体时， 长时间曝光是最好的

    选择， 这可以大大降低照片产生动态模糊

    的可能性。

    圄‘ 四斑蜡象。快门速度1605 ，光圈f9 .5 ,1 0 5 mm微距镜头， 闪光灯加柔光罩

    我们会碰到一些奇怪生物 3 官们仿佛来

    自另 个星球超近距摄影

    真正的微距镜头， 其对焦范围可以从

    1 : 1 的放大倍率， 直到无穷远，而且可

    以在没有任何光学辅助设备的情况下获得

    高质量的成像。

    当放大倍率增加时， 景深会明显变小。

    带微距模式的标准

    置焦镜头70mm端

    带微距模式的析准变

    焦镜头70mm端. ,安装屈 光度 + 1 0 的

    近摄镜片

    50mm 微距镜头 ，安装2 x 增距镜，放

    大倍军2: 1

    只有使用单反相机和专业器材， 才可以在

    1 :1 以上的倍率下取得较好的成像。

    带微距模式的标

    准变焦镜头70mm

    端， 安装屈光度+ 2

    的近摄镜片

    1 0 5m m微距镜头，放大倍率1 : 1

    90m m微距镜头 ?

    安装皮腔 ， 伸长至

    最长端

    50mm标准镜头金'

    安装12mm延长筒

    105mm微距镜头，安装屈光度+ 4 的近

    摄镜片

    35mm 镜头反接，安装皮腔 z 伸长主

    最长端

    ·放大倍率根据镜头的最近对焦距商(即镜头的近摄功能)而变化... 落叶上的蜗牛。快门速度1605 ，光圈

    116 , 105mm微距镜头，甘L闪光带柔光罩

    使用柔光罩可以获得远大于被摄物体的

    光源，从而产生令人满意的柔和光照A 秋天树林中的蝶烧。快门速度

    1605 ，光圈fl 门， 105mm微距镜头，TTL闪光带柔光罩数码相机的成功普及使得近距摄影的

    潜力发生了戏剧性的改变。 现在， 一些便

    携式数码相机已经可以取得当年昂贵的

    专业设备才可以达到的效果，而当时购

    买这些专业设备通常需要很大的资金投

    入。 下文会为你介绍最常见的相机系统，以及它们在近距摄影中的应用。 除了分

    辨率、价格和最近对焦距离， 选择适合的

    相机还取决于个人的喜好。 相机整体的人

    体工学设计会直接影响照片的质量。 如果

    操作按键太小或大分散，又或者需要经过

    很多层菜单才可以进入手动模式， 就可能

    会打乱你的创作意图。 因此， 在购买之前

    进行相机测试是很重要的 ， 你可以在商店

    或展会里试用，或者找拥有该相机的朋友

    或熟人借来试一下。 对于已经有相机的朋

    友， 这本书会告诉你， 利用现有的器材，你可以在近距摄影的领域走得多远，同时

    你会知道哪些附件可以明显地扩展相机的

    近摄范围。

    选择适合的相机

    便携式胶卷徊饥

    便携式胶卷相机用起

    来很简单 ， 但是它们非常

    不适用于近距摄影。 这其

    中-个原因是 视差也就是取景器中

    的影像与镜头实际拍摄的图像之词存在

    偏差。 此外 ， 大部分这类相机的影像放

    大效果都达不到近距摄影的要求。便携

    式胶卷相机现在基本已经被便携式数码

    相机取代了 ， 在这里进行介绍只是对完

    整性的补充。

    便携式数fi~ 徊机

    便携式数码相机可以

    为我们提供很多选择。 最

    普通的数码相机通常都可

    以为我们提供很好的近摄模式。 单反相机

    镜头使用放大倍率作为近摄能力的标准，而便携式数码相机则以最近拍摄距离作为

    标准。 乍一看，相机上 lcm 微~I': 的

    标签似乎很吸引 ， 但是这通常都只能在广

    角端使用。 在这么近的距离下 ， 要想在相

    机和拍摄物体之间进行辅助补光 ， 同时相

    机又不阻挡补光光线， 这基本是不可能

    的。 大部分便携式数码相机的微距模式可以获得约 1 : 2 的放大倍率。 如果想获得更

    大的近摄范围，相机镜头上面就必须有滤

    镜螺纹，用来安装近摄滤镜。 很多厂家通

    过在变焦镜头上配置转接筒来解决这个问

    题。 便携式数码相机的取景器具有和便携

    式胶卷相机一样的限制。 但是这在使用上

    不会产生什么矛盾，因为数码相机显示屏

    可以取代取景器的作用。 些可翻转显示

    屏的型号可以帮助你在地面上 以青蛙的视

    野进行拍摄 ， 而且不需看取景器。 手动对

    焦是大部分便携式数码相机的弱点。 通

    常，对焦需要通过固定的按钮来调节，这

    会限制对焦定位的精确性。 由于感光面积

    很小 ， 便携式数码相机产生的景深远远

    大子单反相机， 这点对科学摄影显得很有

    用，因为科学摄影需要将整个被摄物体清

    晰对焦。

    道阶型数fil3相机

    进阶型相机在胶卷时

    代是一种很特殊的产品，而在数码时代它却变得越

    来越受欢迎 ， 因为它的握持手感类似于单

    反相机， 可以和你的手结合得很好，而且

    它一般还可以通过镜头上的调节环来进行

    变焦和对焦。 大部分进阶型数码相机的型

    号都有相当高甚至极高的分辨率，很多还

    自己有防抖系统和可翻转显示屏。 它们的电

    子取景器质量很高 ， 但是锐度和亮度比起

    光学取景器还是差 些。 不仅如此，这些

    电子取景器还可以折叠， 翻转成直角取景

    器。 如果没有其他辅助设施， 进阶型数码

    相机的放大倍率一般为 1 :4到 1 :2 之间。

    防抖系统和大变焦范围特别适用于拍摄类

    似蝴蝶大小的昆虫。 如果你需要更大的放

    大倍率， 而你的相机配有滤镜接筒， 那么

    外接近摄镜是你唯 的选择，因为相机上

    的镜头是不可拆换的。 通过外接近摄镜，你可以达到甚至超过 1 :1 的放大倍率。

    数fil3单辰帽机

    在近距摄影中，没有

    任何其他系统可以提供比

    数码单反相机更丰富的选

    择。 这就是为什么这本书

    主要介绍如何使用这种相机的原因之一。

    如果你对照片的质量和镜头的可选性有较

    高的期望， 又或者想获得 1 :1 以上的放大

    倍率，那你就无法拒绝使用单反相机了。

    在近距摄影这个特殊的领域， 你会遇到包a 春天草地上的雏菊。进阶型数码相

    机，快门速度1 6405 ， 光圈f7.1 ，焦距

    50mm , 150100 ， 安装屈光度+ 4 的近

    摄镜片

    括近摄镜头、精确的闪光控制等摄影难题。

    使用单反相机，几乎所有这些难题都可以

    找到很多解决的办法。 当然，价钱的问题

    也随着这种选择灵活性而来， 因为所有附

    件都必须另外购买，包括镜头、直角取景

    器、皮腔等。 数码单反相机的一个缺点是:

    当保护不好的时候，传感器会对灰尘非常

    如果你的相机镜头上有滤镜螺纹，安装外

    接近摄镜片可以达到1 :1 的放大倍率

    敏感。 在春天的花粉季节，更换镜头可能

    会在传感器上留下可见的斑点。 甚至变焦

    镜头和皮腔也有可能使讨厌的灰尘跑进相

    机里。通常，你可以用吹气球或其他方式

    把尘除掉。 大部分数码单反相机的成像面

    积都比 35mm 胶卷小，使得等效的焦距需

    要乘以系数 1.5 x 。 这意味着 150mm 的近摄镜头会相当于 22 5mm 的镜头。焦距

    的变长对放大倍率没有影响 ， 但它会影响

    对快门速度的要求 ， 从而可能会使手持拍

    摄出现模糊。

    胶卷单皮相机

    胶卷单反相机在近距摄影中同样有很

    好的作用。 尤其是一 些老型号， 它们可

    以使用很多配套器

    材， 例如高质量的微

    距镜头、皮腔等， 通

    常这些器材只需要用

    很便宜的价格就可以

    买到。 这些单反相机

    使用起来也许会比较

    慢， 而且无法马上通

    过液晶显示屏回放照片 ， 但是这都不会影

    响照片的成像质量。 很多自然摄影师仍然

    喜欢高质量反转片的成像和色彩还原效

    果 ， 喜欢这些相机的结实可靠。 因此， 在

    选择相机的时候， 胶卷单反相机还是可以

    考虑的 ， 尤其是用于近距摄影的时候。

    手动单反梧机并不收藏于古董

    店。它所使用的器材和镜头通常

    用1~1匠的价钱就可以买到剧同沮咐阳

    阳 m 黯

    蛐咽

    B

    苗吉

    便携式胶巷帽机 O !l !l !l O O O

    便揭式虽码锢机' O !l !l O O O

    便主式散码橱机， 手动模式1 ? !l !l O

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    响际黯边，削弱首际扇仲楠、孙

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    便躏式散码牛目机搭配近撞镜片2 ? O !l

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    进阶型趾码咱机1

    2立 民 ? ? ? ?

    i挂阶型散码捆机悟配近撞镜片2 ? O !l

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    胶毡散码单且相机，使用稽幢距功能的标准变革镜头' ? !l !l

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    股卷散码单且相机，使用悟配近撞撞片的标准重焦镜头2 ? O !l

    ? ? O

    胶卷数码单且相机，使用50mm镜头加E长筒

    ? !l

    + + O

    胶卷散码单E相机，使用50mm60mm的近摄镜头 + + !l

    + + +

    胶卷散码单巨幅机 ， 使用90mml0?mm的近撞撞头 + + !l + + + +

    胶喔数码单反相机， 使用 150m mj1 80mm的近摄镜头 + + !l + + + +

    胶卷黠码单反捆机! 反撞广角查焦镜头4 !l

    +

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    胶卷挝码单反捆帆， 使用皮腔Z O

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    曲事、甜消 当革山回事

    i 回荡皿阿需翻耻

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    切同回菌理

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    由画

    口语届时叫面

    钊鄙吵A 水生植物上的露珠。快门速度

    12505 ，光圈f1 2.8 ， 105m m微距镜

    头， 1501600

    现代数码相机在高1 50设置下也可以获

    取可用的成像质量，使你可以在弱光条

    件下手持拍摄在使用长焦镜头或没有足够空间架起三

    脚架的时候， 高150显得尤其重要..孀踪。快门速度15005 ， 光阻f!4 1

    150mm微距镜头 ， 150800 标准镜头

    变焦镜头是单反相机的基本配置，你 的放大倍率足以便很多物体占满你的影像

    很少会见到没有微距模式的变焦镜头，这 传感器，比如蝴蝶、花卉和蘑菇等。 由于

    里的微距是有一定误导性的，但是在 大部分变焦镜头的光圈比较小 ， 而且只有

    近距拍摄的时候它们也是可以选用的。 1 :2 长焦端才具有微距模式， 所以手持相机拍

    ' 伞形花序。快门速度1 2505 ， 光圈f5.6 ， 150 200 ，标

    准变焦镜头70mm端，微距模式 ， + 0 .5挡曝光补偿。带有

    微距模式的标变镜头很适合于近距摄影的初级爱好者

    摄的时候难免会留下可察觉的动态模糊。

    你可以通过安装延长筒和近摄镜片来进-

    步提升微距效果，但是这在很大程度上取

    决于你所使用的摄影镜头。 高质量、大光

    圈并且具有消色差镜片的变焦镜头可以制

    造出极佳的效果。 消色差镜片是镜头的组

    成部分，由不同折射率的材料熔合在一块

    镜片上，以此在最大程度上减轻影像周边

    的色晕这些色晕是由于自光中

    不同波长的色光在镜片上的折射率差异而

    造成的 ， 我们称这种现象为色差。近摄镜头

    高质量的近摄镜头是生活中的好伙

    伴，有了它你可以在不需要其他辅助设

    备的情况下创作出放大倍率 1 :1 的影像。

    焦距的选择仅取决于你要创作的题材。

    50mm 或 60mm 的焦距有利于翻拍，因

    为它们是平像场的镜头(即影像的边缘表

    现与中心 样锐利)。 它们也适合于不需

    要远距离对焦的微距摄影，比如在工作室

    内拍摄植物。 焦~ê: 90mm 到 105mm 的

    镜头是对所有微距摄影题材的最佳折中之

    选。 它们有更长的对焦距离，有利于对

    拍摄主题进行辅助补光。 在光圈不太小

    的时候，我们也可以手持拍摄。 尼康的

    AF-S VR Macro 105mm2.8G IF-ED 就属

    于这种类型，它是第一个具有防抖功能的

    微距镜头。 如果要拍摄昆虫， 150mm 到

    A 松树皮象。光圈 1 60s ， 快门速度打9 . 5 ， 105 mm微距镜

    头， TTL环形闪光灯

    200mm 的微距镜头是理想选择。 距镜头

    最前端 30cm ( 12 英寸)的工作距离，足

    够避免把昆虫吓跑。 尼康的 AF Macro 70

    180mm f4.5-5.6D ED 是真正的变焦微距

    镜头，这个镜头的光圈不像其他定焦镜头

    那么大，但它可以提供 1 :1.32 的最大放大

    倍率。

    微距镜头几乎都是定焦镜

    头，它们的成像质量高于

    般的标准变焦镜头正如它的名字，延长筒是加装在中目

    机机身和镜头之间的。 它们自身并不带

    有光学元件 ， 只是用来增加镜头的长度。

    只有把不同的延长筒一个个组合起来，才可以缩小拍摄距离 ， 这对近距摄影来

    说显得比较麻烦。 通过安装 50mm 的延

    长筒， 普通的 50m m 镜头可以达到 1 : 1

    的放大倍率。 如果延长筒和微距镜头组

    合起来 ， 则可以达到 1 :1 以上的放大倍率。

    对于实际应用 ， 我们只推荐自动延长筒，它们可以在相机和镜头之间传达信息并

    保有功能。

    i曾距镜可以通过其光学系统来改变镜

    头的焦距。 对于近距摄影，这意昧着在中目

    同的对焦距离下，胶卷或传感器上的图像

    会由于增距镜的作用而变得更大。 如果放

    大倍率保持不变， 则对焦距离会相应变

    长。 安装 2x 增距镜之后， 放大倍率 1 :1

    的 50mm 微距镜头会变成放大倍率 2:1 的

    100mm 的微距镜头。

    如果保持 1 : 1 的放大倍率 ， 则对焦的

    距离会加倍。 相对于昂贵的长焦近摄镜

    头 ， 增距镜是一个很经济的选择。 由于增

    距镜会削弱进入成像平面的光量， 它们不

    应该在低照度的条件下使用。 通常使用

    延长筒和增距镜

    2x 增~ê:镜需要增大 2 挡光圈 ， 1.5 x 增

    距镜则需要增大大概 1 挡。 同时 ， 取景

    器也会由于这个原因而变暗。 有些增~ê:镜

    是为特定的镜头制定的，它们之间的组合

    可以取得非常高的成像质量。 和延长筒相

    反，增距镜不会造成镜头在无穷远端无法

    对焦。

    增 ~ê 镜可以延长焦距 ，但他们也会配响镜头的

    成像质量反接镜头

    反接环可以把一个镜头从相反方向接

    到相机的前面板上。 这样 35mm 镜头可以

    达到接近 1 : 1 的放大倍率，而 20mm 镜头

    则可以达到 3:1 左右。 反接环一边是镜头

    卡口 ， 另 边是外螺纹。 使用反接环的时

    候， 相机的所有自动功能都会失效， 包括

    光圈控制 ， 这会使你的操作变得更困难。

    即使你可以在大光圈下准确对焦，但你拍

    照的时候必须把光圈缩小，这样会使取景

    器变H音，使你在移动梧机的时候很难看到

    那个正在不停晃动的对焦位置。 拥有佳能

    EOS 单反相机的人可以选择 Novofl 凹的反

    接环，它可以利用一条电线和一个副反接

    环来保持大部分相机功能。

    使用双阳环可以在相机的主镜头上安

    装-个反接的副镜头，从而取代 个高质

    量近摄镜头的功能。 双阳环两百都是外螺

    纹，从而把两个镜头对接起来。 反接的镜

    头最好使用大光圈广角镜头，如果光圈太

    小，贝IJ 成像的范围可能会不能填满整个画

    幅，又或者会在边缘产生暗角。

    A 内存串的局部细节。电路恒的厚度为 1mm。快门速度

    1 1 255 ， 光圈f!8 ， 35mm镜头， 搭配转接环和3 1 mm延长

    筒1 影室灯加柔光罩

    ' ‘ F

    '

    一

    电 ~

    叫

    双阳环可以连接两个镜头， 从而把前面

    的镜头变成个高质量的微距镜片[ 镜

    头上有滤镜螺纹的进阶型数码相机也可

    以采用这种方式 }

    J 幅

    叫

    11:晴

    采用反接环可以把镜

    头反锋在相机的前面

    板上 ， 并伟为微距镜

    头使用和延长筒的逐级增长不罔，皮腔可以

    通过无级调节来增加镜头的长度。 和延长

    筒样，皮腔内部没有光学系统，不会影

    响镜头的成像质量。 由于可以达到极大的

    放大倍率 ， 通常需要把光圈缩得很小才可

    以取得可接受的景深 ， 而这会导致衍射的

    产生。 除了那些专门为皮腔设计的镜头，100mm 的近摄镜头也非常适合在皮腔上

    使用。 这些镜头可以对物体保持足够的工

    作距离，以创造有效的补光。 标准镜头和

    广角镜头则需要反接。 Novoflex 生产的皮

    腔尤其实用，因为它们可以把光圈设定传

    送到相机，从而使你可以通过明亮的取景

    器直接操作。 连接闪光灯后，甚至可以手

    持相机拍摄。 皮腔的一个缺点是，当和数

    码单反相机配合使用的时候，周围的灰尘

    会留在皮腔的折布上，很容易把传感器弄

    皮腔

    脏。 因此， 在把皮腔安装上相机之前，定要用吹气球彻底清理皮腔。 根据延长的

    距离和镜头的类型，皮月里最大可以获得 6: 1

    的放大倍率。

    皮腔可以获得远高于1: 1 的放大倍率。某些型

    号甚至可以传送光圈设置，使你可以在大光

    圈τ对焦， 从而获得明亮的取最近摄镜片

    对于便携式和进阶型数码相机， 近摄

    镜片不仅更贵，而且还是提升近距摄影的

    唯一选择。 只需把近摄镜片旋在滤镜螺纹

    上，就可以使镜头焦距变短。 这可以使物

    距变短， 从而使物体在传感器上的影像变

    大。 这样， 成像质量不仅取决于近摄镜片

    的质量，同时也和相机镜头的质量有关。

    要取得最佳成像质量， 镜头光圈必须缩小

    3 挡以上。 采用消色散近摄镜片结合高质

    量的定焦镜头，可以取得最好的效果。 一

    般的近摄镜片会更省钱，但是不能提供好

    的光学表现。 由于会产生明显的畸变和边

    角模糊 ， 这类镜片不应该用于翻拍用途。

    当然，近摄镜片也有很多优点。 镜头的通

    光量不会减少， 从而可以保持取景器的亮

    度。 它们很轻，容易携带，可以放在任何

    一个摄影包。 它们可以用于广角近摄， 从

    而产生有趣的透视效果。

    近摄镜片有不闰的类型。它们的放大程度

    用 屈光度+ 1 ( 放大率低 I jO' J+ 10 ( 放大率

    极高}来表示

    A 安装近摄镜片(这里用的是屈光度+ 10 I 后， 标准置

    焦镜头可以用于微距拍报1 由于可以产生极大的放大倍

    率 ， 由此形成的浅景深可以成为 种创造性的元素

    回Zoerk微距镜片

    Zoerk 微距镜片是 种非球面、二片

    组的一流近摄镜片 ， 屈光度为 + 12 ， 其

    成像质量使大部分普通近距镜片都为之失

    色 ， 装在 80mm 镜头上可达到 1 : 1 的放大

    倍率， 对焦距离约 6-9cm( 2.5 -3.5 英寸)。

    这个距离在大部分昆虫和动物的惊动距离

    之外，从而允许在相机和拍摄主体之间安

    装辅助补光设备。 Zoerk 微距镜片与普通

    的广角镜头搭配使用会产生暗角。 与所有

    的近摄镜片一样， Zoerk 微距镜片是通过

    接环直接安装在镜头的滤镜螺纹上的 ， 这

    对变焦镜头来说很实用。 它甚至可以与微

    距镜头一起使用 ， 产生绝妙的效果，使放

    大倍率远远超过 1 : 1 。 它和具有防抖功能

    特制器材...使用微起镜片 ， 即使紧凑型和进阶型数码相机也可以

    获得1:1 的放大倍率， 而且成像质量极佳

    的进阶型数码相机搭配， 可以为旅行提供

    优秀而轻便的近距摄影系统。

    佳能般大镜头

    佳能 MP- E 65mm f2.8 1-5 x 微距镜

    头是配合皮腔设备的-个良好选择。 这个

    放大镜头可以取得 1 : 1 至 5:1 的放大倍率，从而可以获得极近的拍摄距离和最好的成

    像质量。

    Zoer k 微距镜片是一种非球面、二

    片组的流近摄镜片‘吃榕的苍蝇。快门 速度

    11125s ，光圈f!1 6 ， SOmm 普通

    镜头反接于皮腔， lZ 22 小型闪

    光灯加柔光罩。由于景深只有几

    分之一毫米，要在最佳点位上

    进行精确对焦 难度极大。在这

    里，对焦点的位置是精粒，这也

    是整幅图片上最富有细节的地

    方。如果对焦点稍微偏后，比如

    在苍蝇的头部， 那么精粒将会完

    全处于焦外~苹果树上的蚂蚁和甥虫。快门

    速度1 1 25 s ， 光圈f! 13 ， 50mm

    微距镜头搭配2 x 增距镜 ， 闪光

    灯加柔光罩。只有使用单反梧机

    和相关的设备， 才可以取得2;1 或

    者更大的放大倍率A 上图看起来像一个景观模型，而实际

    上是街道的实景。焦平面平移配合大光

    圈产生了近组照片的效果

    Zoer k 多焦点系统由倾斜筒、 Zoerk 小

    型微距接环、中目机接口和镜头(一般是放

    大机镜头或大画幅镜头 ) 组成。 它可以提

    供最大 30。 的倾斜角度， 并在任意方向

    上作出摇摆动作， 类似于大画幅单轨相机。

    因此， 你可以根据拍摄主体来调整焦平面，例如便焦平面沿着长度方向通过一支斜着

    摆放的铅笔。 又或者， 你可以在不缩小光

    圈的情况下大大提高景j 泵 ， 这么做有一个

    国

    通过匹配焦平面和拍摄主

    体 I Zoer k~ 焦点系统可

    以使手持拍摄获得可用的

    快门速度 ,.

    3

    ~幽

    ~

    r 极大的好处，就是缩短了曝光时间，使系

    统可以在手持相机的状态下使用。 对焦是

    通过小型微距接环( 一个圆锥形的对焦筒)

    和延长筒组合实现的 ， 两者之间通过稳定

    而紧;奏的装置连接 ， 具有连续调焦的功能

    ( 参看下面的例子 ) 。测光是通过工作光圈

    实现的，因此，在相机上使用 Zoerk 多焦

    点系统， 即使使用手动对焦镜头仍然可以

    保留自动测光模式。 然而 ， 这一特点在现

    代数码单反相机上并不一定可以实现。

    上正常设定下使用f!4. S光圈，最深非

    常浅

    申 垂直倾斜镜头使焦平面产生移动，并在不改变光圈的情况下延长7景深

    下通过水平摇摆镜头移动焦平面

    Zoerk多焦点系统当我们在拍摄物体上进行反射补光的

    时候， 某些情况下我们需要双手并用 ， 分

    别握着闪光灯和相机。 在这种情况下， 下

    面的工具会对你很有帮助。

    配件架

    配件架是带有许多夹子的小架子 ， 用

    来固定小件的拍摄物品 ， 也可以固定小型

    放大镜。

    吹气球

    用于清洁相机、皮腔和拍摄物品。

    刷子

    你可以用小型的水彩笔JPrJ 去物品上的

    灰、 二土二 。

    积木

    支撑、悬挂等操作的理想工具。

    遥控线、遥控器和红外遥控开关

    以上工具对于避免快门振动很有帮

    助，尤其是在使用三脚架和反光板预升功

    能的时候。

    卡纸

    用于增亮 ( 白色 ) 、制造阴影 ( 黑色 ) 、制造色彩效果 ( 彩色 ) 或者作为背景板。

    近摄工具

    夹子

    用来固定各种工具、背景和装饰 ， 与

    三脚架插座配合使用可以固定闪光元件。

    彩色滤片

    装在闪光灯前， 用来创造有趣的色彩

    效果。

    棉签

    用来清洁难以擦拭的地方。

    发i 包海绵

    用来垫隔一些格外敏感的物品。

    孚电筒

    作为光笔 的理想工具，用以制作

    各种创意光效。

    闪光灯弹跳热章也适i!la 器

    安装在相机热靴和闪光灯之间 ， 使闪

    光灯可以前倾。

    闪光灯交架

    用于安装离机闪光灯， 以可以更好地

    控制阴影。

    利用调焦孰可以进行呈敏、精喝的对焦闪光灯和光敏感应器

    用于利用一盏或多盏闪光灯来对一盏

    闪光灯进行补光。 光敏触发器(通过光敏

    三极管)接收到第一下闪光后，可以激活

    其他元件，并可以在几微秒后触发其他闪

    光灯。

    调焦轨

    如果要精确控制对焦点的位置，在导

    轨上移动整个相机来对焦，比利用镜头的

    伸长来对焦要好。

    灰卡

    标准灰卡可以反射出中灰色，反射率

    为 18% ，可以帮助精确测光。

    地钉

    一种有三脚架插口的特制金属主丁，很

    容易钉在地上，可以作为固定闪光元件或

    类似配件的额外三脚架。

    鹅胶枪

    热胶可以很快变干，粘在结实平整的

    表面上可以很容易地被撕下来，对于快速

    固定物体很有帮助。

    镜子

    使光线可以按意图落在特定的点上。

    模型黯土

    可以在工作室内以各种方式固定物体。

    直角眼景器

    安装在取景器目镜上，使取景器的影

    像改变 900 ，有利于在各种不方便的角度

    进行拍摄。 最好的型号可以调节到 2 x 放

    大率、 垂直显示图像和 360 。 旋转。 直角

    取景器现在已经有电子版本，配有小型的

    可翻转显示屏，还有变焦功能。

    你可以利用调焦轨、夹子

    和-一些 家庭用品快速地为

    紧凑型数码相机制造一个

    近~ê:拍摄台..架子、三脚架插座和小球型云台可以提供稳定的支

    持。闪光灯通过内量的闪光感应器触发

    反光饭

    用纸板和金色或银色的第片做成，用

    于为阴影部分补光。

    桌面三脚架

    用于接近地面的高度固定闪光灯或者

    进行近距摄影。

    胶带

    双面胶和透明胶等是不可缺少的物

    品。

    镇子

    进行桌面拍摄肘，用来放置或去除一

    些细小的物品。

    取景器版大镜

    安装在取景器目镜上的放大镜， 可以

    放大取景器的影像以为便对焦。

    自平衡卡

    没有光学抛光剂的白色卡纸， 用于调

    节数码相机的自平衡。

    通过标准通用的N ovo f Jex 虫

    子，相机或者附件可以轻属国

    足在营状物体上三脚架、摇摆式云台和球形云台

    A 小型轻量的三脚架适用于近地面拍摄1 直角取景器对 A 当你使用较长的焦距， 尤其是安装了增距镜的时候，于大部分近距拍摄也是必要的准备 你的三脚架和球形云台必须非常稳固

    今天我要不要带上三脚架呢。 这个

    问题真的需要好好考虑， 因为在不同的

    拍摄条件下，会有不同的答案。 不同的

    使用领域、 摄影偏好和不同的相机类型，对三脚架的需求会有很大的区别。 如果

    你主要用单反相机和长焦微距镜头拍摄

    蜻蜒或者其他胆小的昆虫，那你的需要

    会大大不同于用进阶式数码相机进行室

    内 桌面摄影，或者在地面拍摄蘑菇需要。

    国

    有些厂家会生产具有可折曲中轴

    的专业近摄三脚架A 独脚架可以明显降低动态模糊 B 但独踊架的摇晃很可

    能会改变对焦点。如果加上 个小型的桌面三脚架， 就

    可以便稳定性增加。卫或者 ， 你可以使用带有脚踏的独

    脚架

    在购买三脚架之前， 你应该根据自己的

    用法来进行考虑。 除了制造质量，你还

    要注意三脚架的人体工学性能。 好的三

    脚架应该易于操作， 即使在寒冷天气下

    带着手套的时候也能操纵。 球形云台或

    者摇摆式云台系统都应该是可更换的，使你不会限制于专有品牌各自所供应的

    附件。 最理想的状况应该是这样的，三

    脚架的任何组件，例如支脚， 都可以另

    外配置。

    选择球形云台，还是二向或三向摇

    摆式云台 ， 取决于你的个人体验。 系统

    的稳定性是最重要的 ， 如果相机和镜头

    加起来太重 ， 摇摆式云台或者球形云台

    应该可以根据器材的重量来慢慢重新调

    节。当你离开相机 段距离， 手持遥控

    器等待着 只蝴蝶停在你预先对焦的花

    上 ， 稳定性是很重要问题。 三脚架的重

    量对于相机的稳定性来说是一个显而易

    见的重要因素，但是你必须记住， 即使

    它很轻，你也基本不会把它带到很难将

    它架起的地方。 如果你找到一个可以经

    得起上述所有考虑的三脚架， 并且它还

    在你的投资预算之内，那你就找到了一

    个可以合作多年的好伙伴。... 正在交配的蓝亘娘。拍摄蜻蜓， 1:3

    的放大倍率足以使其填满构图框，现在

    大部分长焦变焦镜头或者进阶式数码相

    机都可以满足拍撞。这时1 三脚架或者

    防抖系统很重要。快门速度190 ， ， 光

    圈 11 3 ， 300mmt是焦微距镜头 ， 三脚

    架! 内置闪光灯小斑蜻。你可以离这种蜻蜓很近，因为它们曼 λ 类的干扰很少。快门速

    度 190 ， ， 光圈19 5 , 300mm长焦微

    距镜头 ， 三脚架 ， 内置闪光灯最重要的滤镜

    即使是在数码摄影时代宽、镜依然没

    有过时。 当然， 你可以在拍完后通过相片

    处理软件取得一种或者几种滤镜的效果，但是仍然有些滤镜是你的摄影包里不可或

    缺的。

    uv镜

    可以吸收紫外光， 使照片更明亮 ， 同

    时可以保护镜头。

    夫光镜

    用以户外获取自然的色彩 ， 可以降低

    蓝色调 ， 此)洁、镜也可以保护镜头。

    偏光镜

    这种滤镜可以通过旋转前镜片来降低

    或去除水面、玻璃和其他反光面的反射

    光。 这可以使你在拍摄窗户的时候不会有

    令人烦心的反光。 此外 ， 它也可以增强天

    空的颜色 ， 云彩也会因此变得更立体。为

    了避免自动对焦和测光的误差 ， 有些相机

    需要使用圆形偏光镜， 这会比线形偏光镜

    稍贵。

    暖调滤镜

    这种滤镜特别适用于人像摄影 ， 因为

    它们可以表现更温暖、更自然的肤色。

    A 中灰镜可以允许在光照强烈的条件下使用大光圈，使

    拍摄物和背景分离

    申fJ:密度镜

    长时间曝光会让流水 ( 比如瀑布 ) 显

    得柔和优美。 如果要在明亮的白天获得这

    种效果 ， 同时不改变色彩平衡， 就要用到

    这种滤镜。 你也可以用它来加大光圈 ， 以

    降低景深。

    渐变镜

    中灰渐变镜可以让照片的一部分变

    暗。 这在明朗的白天尤其有用 ， 它可以使

    地面风景正确曝光， 同时保持天空不过曝。

    彩色渐变镜可以在普通的风景照上如戏法

    般变出曰落的效果。最重要的滤镜

    即使是在数码摄影时代， 滤镜依然没

    有过肘。 当然， 你可以在拍完后通过相片

    处理软件取得-种或者几种滤镜的效果，但是仍然有些滤镜是你的摄影包里不可或

    缺的。

    uv镜

    可以吸收紫外光，使照片更明亮，同

    时可以保护镜头。

    夫光镜

    用以户外获取自然的色彩， 可以降低

    蓝色调，此滤镜也可以保护镜头。

    偏光镜

    这种滤镜可以通过旋转前镜片来降低

    或去除水面、玻璃和其他反光面的反射

    光。 这可以使你在拍摄窗户的时候不会有

    令人烦心的反光。此外 ， 它也可以增强天

    空的颜色 ， 云彩也会因此变得更主体。 为

    了避免自动对焦和测光的误差 ， 有些相机

    需要使用圆形偏光镜， 这会比线形偏光镜

    稍贵。

    暖调滤镜

    这种滤镜特别适用于人像摄影 ， 因为

    它们可以表现更温暖、更自然的肤色。

    A 中灰镜可以允许在光照强烈的条件下使用大光圃，使

    拍摄物和背景分离

    申1'R密度镜

    长时间曝光会让流水(比如瀑布 ) 显

    得柔和优美。如果要在明亮的白天获得这

    种效果，同时不改变色彩平衡， 就要用到

    这种滤镜。 你也可以用它来加大光圈 ， 以

    降低景深。

    渐变镜

    中灰渐变镜可以让照片的一部分变

    暗。 这在明朗的白天尤其有用，它可以使

    地面风景正确曝光， 同时保持天空不过曝。

    彩色渐变镜可以在普通的风景照上如戏法

    般变出日落的效果。

    E 特效滤镜

    柔焦镜、滤色镜和星光镜是强化摄影

    主体的好选择 ， 不过不能过度使用。

    色温转换镜

    这些滤镜用于胶卷摄影 ， 比如在荧光

    灯或自炽灯下使用日光型胶卷。 由于数码

    相机可以设置自平衡， 这些滤镜变得基本

    没用了。 红色、绿色和黄色滤镜在黑白摄

    影中可以部分阻挡特定颜色的光线， 从而

    使人像或风景摄影的对比度增强。 A 没用偏光镜， 照片申的水面上可明显地吾出天空的反光

    红外滤镜

    有了数码相机， 红外摄影变得简单很

    多。 红外滤镜几乎可以阻挡所有原本能够

    通过镜头的可见光， 只让近红外光通过。

    阳光下的绿叶会变成白 色，而蓝天会变黑。

    红外摄影通常需要很长的曝光时间。

    A 使用偏光镜后 1 反光几乎被完全消除。使用圆形偏光

    镜， 可以调节反光的效果范围A 橄榄绿色的蝴蝶。快门速度1605 ，光圈叩门 ， 50mm微距镜头。为了躲避

    天敌{还有摄影师 1 ， 很多我们要拙的

    东西部变成了伪装高手!

    A 毛虫。快门速度 1605 ，光圈 f! 8 ，50mm微距镜头，机顶闪光加柔光罩，手持拍摄

    A photography 这个英文单词从字面

    上翻译， 是 光的绘画 的意思 ( 希腊文-

    phos= 光 ， grap h e i n= 书写、绘画 )。 光

    的绘画这个意思 ， 在近~ê 摄影领域肯定是

    准确的。 光可以创造很多完全不-样的氛

    围 ， 光线的改变可以直接影响照片的效果。

    作为一个摄影者， 你应该时刻努力控制光

    线，并进行适当的调整，因为相机所看

    到的景物和肉眼所见的不一样。 胶卷或者

    传感器再现的只是色彩的小部分 ， 而我们

    心中对影像的解读可以纠正我们所观察到

    的事物 ， 把所有周边的环境甚至我们自身

    感觉的反差降低。 拍摄影像和实际所见不

    符，这是一个广为人知的现象。 当你想用

    度假留念照的随手拍摄方式来表达诗情画

    意的瞬间 ，你就会清楚体会到上面所说到

    的情况。 因此， 关键点不仅是要改变光的

    数量， 还要改变光的质量。

    上 在原有的光照条件下， 相机拍摄出的阴影比肉眼

    所见的更碍眼

    申 用银色反光板对阴影补光， 我们可以雹到更;\;暗

    部细节

    下 用盘色反光板对阴影补光， 现在光的颜色和物体

    相匹配， 形成的氛围与原来一样阳光、一样明亮

    光 刀口川 口川]虽然普通的日照光是一个正确的

    词语， 但是这里面确包含了很多种不同的

    光照条件。 日照光可以是刺目耀眼的阳光，也可以是阴天中被削弱的、柔和的光， 也

    可以是雨天中阴沉、灰暗的光。

    对近距摄影最为理想的太阳光照条

    件，应该是在没有阳光直射的、稍微多云

    的阴天。 多云的天空相当于 个巨大的柔

    光罩， 提供着极其优越的柔和光线。 高光

    和阴影处的细节都可以表达出来.因此植

    物精巧而细小的结构都可以被保留下来。

    而太阳光的直接照射则会产生许多问题，在使用数码相机时则更为显著， 光线直射

    会使阴影变得全黑而高光完全过曝。 在这

    种光照条件下 ， 可以有两种处理方式。 如

    果所有的光照程度和对比度都需要降低，你可以通过柔光板来柔化太阳光。 对于一

    些小物体，你甚至可以用一块透明的描图

    纸。 如果你想保留太阳光的氛围，你可以

    利用反光板来照亮阴影部分。 根据柔光板

    表面的颜色，你可以用暖调光 ( 金色反光

    板)或者中性光(白色或银色反光板)，也可以用彩色反光板采取得有趣的效果。

    在近距摄影中，一般会采用光圈优先模式，手动设置需要的光圈大小， 而相机通过内

    置的测光表决定需要的快门速度。 一般情

    况下，测光表会为你提供正确的曝光， 但

    是有些情况下你必须进行调整。 例如 ， 如

    果你想拍雪或者冰的晶体 ，中目机会把原本

    更亮的表面拍成中灰色，从而显得欠曝。

    你必须有目的地过曝 ， 从而获得正确曝光。

    暗的物体或者暗的表面则相反， 你必须缩

    短自动曝光的时间使物体正确曝光。 然而，正确的曝光并不 定可以创造想要的氛

    围，所以在严格的光照条件下 ， 你一定要

    用不同 的曝光程度多拍几张(这叫做包围

    曝光)。

    日照光会有非常不一样的性质 ， 所有

    这些性质都可以用来创作你的照片。

    醒左 阳光直射会产生破阴影、高反

    差和强烈的色彩

    中 阴天几乎完全消除了阴影，细

    小的结构也被保留下来

    右傍晚夜色立下 g 落曰带来忧郁

    的氛围逆光 ( 光线直射镜头)会使前景的物

    体变得很暗，最极端的例子就是剪影。对

    最重要的影像细节进行点测光，并保存测

    光值， 可以给你正确的曝光。 如果你找不

    到适合的地方来做点测光，你可以让相机

    对灰卡测光 ( 紧急情况下，你也可以用你

    的手掌 )， 然后手动设置曝光值。当然，,你也可以用反光饭或者内置闪光灯对逆光

    部分进行补光来， 以取得较好的效果，但

    是这时光线的氛围就改变了。 你最喜欢的

    效果取决于你的个人风格和作品的表达内

    容。 正确利用光线是发展你的个人风格的

    重要步骤。...如果拍摄的物体有大面积的明亮区域， 你必须有自的 A 在逆光条件下 ， 采用，占测光进行正确的曝光可以使主

    地过曝， 这个例子过曝了 1 挡 部的阴影区域里现出来~白头翁。快门速度 1 500 s ， 光圈

    f 间 I 1 50mm微距镜头。轻微的阴天是

    近距摄影的理想天气 ， 低反革可以避

    免测光出错 ，而旦光的强度足够进行

    稳定的手持拍摄人造光

    持续(非闪光 ) 光源有一个很大的好

    处，让你明白在自己准备拍摄的时候正在

    做什么，这对入门爱好者尤其重要。 这对

    桌面摄影也很有帮助 ，在拍摄复杂的场景

    时 ， 它可以预先准备好光照条件，并让你

    A 曰光灯对拍摄静止物体非常有用。它们有 个很大的

    优点， 就是在热量小。但是你要记得， 它们的色温并不完

    全吻合于自然的日照光

    通过取景器进行调l 光。 人造光的类型很广 ，你很难用一种解决方案来配合所有拍摄条

    件。 不同的灯色jE也不同 ， 这是一个常见

    的问题。 如果加上其他光源( 例如曰照光 )，你会看到令人讨厌的彩色投影。 即使你在

    镜头上装上色温转换滤镜， 又或者调整自

    平衡， 色彩投影也是不可避免的。 唯 的

    解决方法是对光线本身进行过滤。 你可以

    在专业的摄影器材商店找到合适的彩色滤

    片，但它们也不可以 100% 纠正色彩。 但

    有时候， 创造性地利用这些色彩差异也是

    很有趣的。

    自炽灯相卤素灯

    白炽灯和卤 素灯可以发出很亮的光，在使用小光圈的时侯可以相对地降低快门

    速度。 两种灯都有发热的缺点 ， 因此对很

    多敏感的物体都不适用。 它们的色温大约

    为 3200K (白炽灯 ) 和 3400K ( 卤素灯 )。

    如果不进行滤色 ， 这两种灯都会使你的照

    片偏黄。

    荧光灯

    荧光灯可以有不同的色温。 最普通的

    类型会贝占有中性 白 的标签 ， 色?旦大约

    国4000K。 你必须安装特制的配件来消除灯

    光的闪烁， 不然在某些快门速度下，你会

    看到相片上出现色彩条纹。

    曰光灯

    曰光灯和荧光灯很相似，不过它们的

    色温-般在 5000K 左右。 所有的荧光灯都

    有一个最大的优点 ， 就是热辐射很低。 因

    此，它们很适用于近距摄影，也可以作为

    平板闪光灯进行桌面摄影。

    LED~J

    LED 灯的能效很高 ， 但是要取得可接

    受的输出光强，就必须要用很多的灯。 在

    近~ê:摄影领域 ， 他们专门用来制造环形灯

    ( 其他形式 目 前还未能制造出来 )。 未来 ，在这个领域有望有新 的进展。 低能耗让

    LED ~丁很适合于旅行携带。 只需 点诀窍，你不难自己制造个。

    A 兰花，细节。 50mm微距，快门速度1 缸，光圈132 ，荧光灯营环闪

    A 环形荧光灯管装在改造过(拆除玻璃)的放大玻璃灯

    上就成为了一盏光线均匀的无影灯闪光灯

    闪光灯是摄影领域里最普遍的补光方

    式。 没有任何一种补光方式具有闪光灯那

    么强的光线输出，那么节省空间 ， 同时还

    可以完全独立于交流电路。 闪光灯的作用

    远远不仅是对不足的光线条件进行补充。

    有些光效只有通过闪光灯才能实现。 用极

    短的闪光时间来凝固动作、后帘同步和频

    闪等，可以给摄影者提供很多创作的可能

    性。 不幸的是，闪光灯也有它的缺点。 与

    专业影室灯相反， 一般的便携式闪光灯，不可以在拍摄前通过模拟光照来预测的效

    即使是安装在王架上的小型热靴闪光

    灯1 也可以比相机内量闪光灯提供更多

    的创意闪光选择

    A 闪光灯装上散射器 ! 能使它的光线稍微柔和。

    摄影 To m Lense

    果。 使用数码相机，你可以通过一些测试

    拍摄来弥补这个缺点。 因此，我们确实应

    该好好研究 下闪光灯可以为近距摄影提

    f共什么便利。

    相机内置闪光灯的功能是相当有限

    的。 它的照射角度很小，即使在很短的距

    离， 也很难能完全覆盖拍摄对象。 更糟糕

    的是，闪光的路线有时候甚至会被镜头挡

    住，使照片上留下阴影。 这就是为什么很

    多便携式或进阶型相机都会在微距模式下自动关闭内置闪光灯。 外置闪光灯可以为

    你提供更多的选择，只需要在摄影商店购

    买 个不贵的离机闪光灯支架就可以了。

    使用离机闪光的一个先决条件是相机机身

    上有同步信号输出线的输出接口，或者相

    机上有标准热靴，而且热靴上装有同步信

    号输出线的适配器。 现在，你就可以通过

    改变控制闪光灯的位置来控制阴影的方位

    了 o 不过，闪光灯的强光特性仍然会产生

    刺眼的光线。 要柔化光线， 就必须加大光

    源面积。 最简单的方法是使用小型反射

    片，使光线通过反射片间接地照射在拍摄

    物体上。

    平板闪光灯或者柔光景可以提供更均

    匀的闪光效果，即使是较小的型号也可以

    拍摄出更多阴影和背景的细节，并在景物

    上创造更均匀的光，而那些光亮的表面(例

    如水滴)上的反光会披上迷人的光芒，显

    得更立体。 几盏离机闪光灯组合使用会拍

    出专业摄影室的感觉。 多盏离机闪光灯从

    不同方向直射拍摄物时，配合 TTL 测光，可以轻松地应付复杂的光照条件。 这样，安装柔光罩的小型闪光tT，可以简单地安装在可调节的

    软杆上

    平板闪光灯可以作为柔光罩

    的替代晶。 些简单的型号

    不具备TTL测光功能， 不过效

    果也不错比起只用一个只有手动或自动挡的小型闪

    光灯，我们可以获得的创意选择大大增加

    了 。 选择简单还是复杂的方案，这不仅取

    决于你的预算，也取决于你要怎样使用器

    材，以及你想获得怎样的画面。 你当然不

    需要购置装备最新技术的器材，尽管他们

    有时候能派上用场，但是最重要的还是你

    用这些技术拍照的创意和1 心思。

    A 花园中的苍蝇。快门速度1 605 ，光圈f! ll ， ISO 400 ,105mm微距镜头， TTL闪光加柔光罩。你可以在本滴的表

    面清楚地看到柔光罩的倒影， 它可以让水滴显得更主体

    带有柔光罩的离机闪光灯也可以通

    过同步引闪线使用T TL 功能。柔光

    罩可以使光线更柔和 ， 甚至不-定

    要很大。相对于近距摄影的拍摄对

    靠， 个面积为2 0 x 30cm ( 8 x 12

    英寸 l 的柔光罩巴经显得很巨大有些闪光设备是为近距摄影特制的，包括环形闪光灯、二重闪光灯以及无线红

    外闪光遥控等。 他们的共同点是使用灵

    活、操作简单，因为闪光模块就装在镜头

    附近。 不同类型的闪光灯所产生的光线效

    果有很大的区别。

    如果你打算购买环形闪光灯，你应该

    选择至少有两个独立闪光管，而且可以分

    开控制的类型。 只有 个闪光管的简单型

    号几乎不会产生阴影 ， 不过会因此使得光

    照太均匀，甚至会让人觉得单调。 如果有

    必要，你可以在闪光灯的灯头安装灰色滤

    镜来进行调节。 环形闪光灯特别适用于对

    细节可视性要求很高的科技资料摄影，它

    们产生的光线甚至可以照亮普通闪光灯会

    造成浓重阴影的地方。然而 ， 光亮的表面

    会把闪光灯的形状反射出来。

    二重闪光灯拥有可以独立控制倾斜和

    旋转的闪光头 ， 可以分别控制主体和背景

    的照明。 其中一个闪光头可以作为拍摄物

    体的主光源， 另外一个则可以填充阴影部

    分。大部分的二重闪光灯都会提供散射片

    作为配件， 使光线更柔和。

    A 朵玫瑰的局部。均匀的闪光可以减少阴影区域1 前

    其他补光方式可能会留下阴影

    环形闪光灯可以拍摄出几

    乎没有阴影的图像。由于

    紧凄轻便，它们是旅行的

    理想伴侣红外遥控和最新的闪光技束整

    合 ， 使闪光灯在近距摄影中的

    应用变得简单很事。

    图片玉在源 尼康公司

    目前，无线红外闪光遥控可以为闪光

    摄影提供极大的便利。 除了独立的闪光头 ，附加的外部闪光灯也可以加入系统中，并

    可以单独控制。假如你的相机具有极好兼

    容性 ， 你可以创建一个几乎可以达到任何

    要求的闪光系统。近~e锺影光照方式概览

    + 缸好

    O 勉强可用

    · 适用

    提 不适合

    』怯到

    mE

    剧

    'TZ

    魁坦宾理

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    且和

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    蕃幸

    HK 剧和

    E

    甜'毛旱髦

    剧创卫

    mZ

    司

    BMWM

    情 E

    μmEESHE

    μmEESE

    割草制

    E

    放大值率1 :2 + + +

    + + + + + + +

    + + +

    放大储率1: 1 + + +

    + + + + + + O O + + +

    放大悟率2 ， HX上 ? + +

    + + + + + + t! t! O O O

    活旺的小动物昆虫 t! E在 民 t! O + + + + + + O O

    +

    不，舌跃的小动物昆虫 O O O t!

    + + + + + +

    + + +

    自棉界的植物花卉 O t! t! t! t! + + + + +

    O + +

    '居室中的徨物花开 + + +

    + + + + + +

    O O O O

    机幢元件首饰草收踵品 + + +

    + + + + + + ? O O O O

    商量;革拍砸 + + +

    + + + + + + + O t! O

    怔预算 + + + + t! O

    以上评价只作，考.这些建议可根据拍摄物品的类型、拍撮要和价喻因素而调整

    ? O O

    + + + + A 大黄蜂。快门速度 1 180 ， ， 光圈

    f 5.6 , 90mm微距镜头加2X 增距镜，三脚架

    阴天会产生无与伦比的柔和光线 ， 可

    以均匀地照在拍摄物体和背景上花朵上的蜜蜂。快门速度11 2 5 5 I

    光圈f111 ， 50mm微距镜头 ， 二重闪光

    灯加柔光罩， 手持拍摄

    由于闪光距离较短， 商得较远的背景

    基本主黑。这可以使拍摄物体和背景

    明显地区分开控制闪光

    触发一个或多个闪光元件的方法有几

    种，最简单的方法是采用普通的同步引闪

    线，不过这样会限制你使用闪光灯的手动

    或者自动功能。 而通过 TTL 同步51 闪线来

    控制会更轻松。 但是这两种5 1 闪线的缺点

    都是电线本身。 不过，只要你是把闪光灯

    接在闪光灯托架 ( 托架安装在机身)上，电线就不会太成问题。 无线引闪器可以适

    用于一个或多个闪光元件， 而且不会受引

    闪线的长度限制。 无线引闪器也有几种选

    择， 简单的红外发射、接收器，到功能强

    大的 TTL 无线寻|闪器。 以上这些方法都必

    须保证相机和闪光灯在相互的感应范围之

    内 ， 这对于近距摄影-般都不成问题。 不

    过，明亮的阳光可能会影响光敏感应器或

    接收元件的功能。

    无线电发射器 ( 最早用于影室灯 ) 甚

    至可以在相机与闪光灯之间有障碍物的情

    况下触发闪光。 而且， 他们可以为相机与

    闪光灯提供最大的感应范围。 无线电发射

    器只能使用闪光灯的手动模式或全自动功

    能 ， 不过只要通过用心的筹划 ( 加上 些

    实际经验)，这都不是太大的缺陷。 要在

    闪光系统中加入无线电发射器，你需要在

    相机的 PC 连接线插口上附加一个适配器。

    '‘用TTL引闪线进行系统闪光 通过分线器 ， 你可以用

    TTl SI 闪线控制一盏以上的闪光灯A 红外发射苗 闪光信号通过捆机无法感应的红外线 A 光敏元件光敏元件通过接收红外信号或普通闪光来

    传输 触发离机闪光

    4‘ 无线电发射器 : 闪光信号经过单通道或事通道的无线 A 无线电接收器 专门为影室灯系统开发， 它可以通过

    电信号进行传输 适配器使用于具有多个闪光元件的军统'‘铺满蔷薛的树干上的蘑菇。快门速度

    1605 ， 光圈f16 ， 50mm微距镜头， 用

    带有柔光嚣的闪光灯从前方闪光，用小

    型从属闪光灯制造光照放果

    放在右侧树干后面的从属闪光灯把落

    地灯 点亮了无论是在室内还是室外拍摄， 使用一

    些闪光元件可以创造出具有氛围光线，有

    助于表现拍摄物的特质。 有一次， 我在树

    林散步的时候发现一支铺满青苔的树干上

    长了一小簇蘑菇，乍 看，我想起了通常

    用来做家庭装饰的落地灯。 我马上架起桌

    面三脚架，装上单反相机和 50mm 微距镜

    头，用快门线来避免相机抖动。 由于有漫

    射的太阳光，我可以拍摄出漂亮的照片 ，但是我脑海中的落地灯效果却无法表

    达出来。 在第二张照片中 ，我用装有柔光

    罩内置闪光灯从前面直射拍摄的景物，使

    蘑菇上产生了均匀而没有散射的光效，更

    重要的是， 背景变暗了(如我所料 )。 然而 ，只有在增加第盏二闪光灯后， 我才得到了

    想要的效果 ， 我把第二闪光灯放在右手侧

    的树干后面，并用光敏感应器来触发它。

    终于蘑菇灯被我点亮了。

    创意闪光

    A 没有使用闪光灯 背景成为7图像的一部分。快门速度

    11岛，光圈19 .5 ， 50mm微距镜头，使用三拥架和快门钱

    F 町 亨川 、雪

    - t a ‘ 唱也 l

    bd生立性生| A 只在前方使用闪光 ， 背景几乎变得全黑， 因为它离

    菇有几来远A 树皮上的地衣 ， 原尺寸大约5m mx

    8mm 。 快门速度 1112 5 5 ， 光圈f! 2 2 ，9 0m m微距镜头如皮腔，闪光灯加柔光

    罩。 这张照片提供7地衣的档案图像!

    所有细节都很清晰..树权上的地衣。快门速度1 1 805 ，光

    圈f5.6 ， 50mm微距镜头， 90mm微距

    镜头，独脚架。 大光圈把背景模糊了 ，配合单色调，创造出抑郁的影像草地里的近距摄影天堂

    夏天的下午在一 个开满鲜花的草地

    上 ， 身上带着相机和微距镜头，对于大部

    分近距摄影爱好者来说， 就像走进了天

    堂。 在这个相对较小的地方，你可以发现

    很多可以拍的东西。 在最高的位置，花和

    飞虫占据了大部分的风景。 昆虫、黄蜂和

    蝴蝶通常都在忙于觅食，很难被相机抓拍

    下来。 你必须冷静、耐心，在小角落里守

    候着漂亮的花朵， 等待客人的光|脂，这样不会把虫子吓跑 ， 比追着它们跑来拍

    容易成功很多。 等待的时间可以用来稍微

    A 对于近距摄影 ? 你需要-些运气 ， 不过最重要的是 1

    你要随时把相机准备好

    清理一下现场 ， 比如小心地把干扰画面的

    草梗拿走。

    钻进草丛里面 ， 你会发现不同的高度

    有不同的居民 ， 它们的世界带会给你 些

    新的有趣景象。 这里是甲虫、炸娃、蜘蛛、毛虫和蜗牛等小动物的王国。 由于这些生

    物大部分都对振动很敏感， 所以在这里你

    最好小心、 安静地移动。 要从 个不寻常

    的角度进行拍摄，直角取景器或者可旋转

    LCD 显示屏会很有用，而且， 当你要进行

    近地面拍摄肘，它们可以让你无须贴在地

    上。 寻找拍摄物的最佳时机是暴雨之后，或者晨光和朝露把活力带回昆虫世界的时

    候。 这时， 很多细小的物体(尤其是蜘蛛网)

    会披上晶莹的露珠， 这会约束一些小生物 ，让它们不能在草地上四处走动。 记得要带

    上防水垫，防止膝盖被弄湿 ， 同时避免在

    地面拍摄的时候被草梗弄伤。

    圄 粉煤。快门速度 111805 ，光圈f!8 ，IS 口 2 0 0 ， 1 50mm微距镜头。很多动

    物在感觉安全之后都会回到 原来的地

    方。耐心等待 1 对有趣的地方进行预

    对焦 ， 会对你成功拍下这些生物有很

    大的帮助 ! 这比到处追着它们、 把它

    们吓跑好得多拍摄清晰照片的攻略

    你不会一直都可以拍到清晰锐利、没

    有动态模糊的照片。 然而 ， 如果你用心留

    意一些基本的建议，你将会更容易拍到好

    照片。

    模糊

    模糊的照片主要是由快门速度太慢造

    成的，这个问题很容易解决。 更大的光

    圈自然就可以给你更快的快门速度， 但

    是大光圈同时也会使景深变浅，这往往

    不是我们想要的。 如果光圈不变 ( 又或者

    变小 )，你可以采取下面的措施 · 三脚架、高 150 值、高感光度胶卷、开启防抖系统。

    有一个经验方法是 ， 快门速度的数字不应

    该低于焦距的长度。 例如使用 50mm 的

    镜头 ，你用 1 60 或者更快的快门速度会

    比较容易拍到清晰的照片。 然而 ， 在近Rê:

    摄影的范畴， 抖动的机会大得多。 为此 ，你应该选择更快的快门速度你为最低快门

    速度。 对于 5 0 mm 微距镜头，你应该选

    择 19 0 5 甚至 1 1 255 。 数码相机的使用

    者还要考虑到焦距转换系数。 照片模糊的

    另 一个原因是相机的快门时滞 ， 尤其是你

    从胶卷相机改用数码相机的时候 ， 你必须

    适应一些便携式数码相机所固有的快门时

    滞 ( 数码单反相机的快门时滞很小 ， 几乎

    检测不出来 ， 高端的消费型相机的快门时

    滞也很低 ) 。

    使用三脚架时发生脱焦

    即使你使用了三脚架 ， 有些照片拍出

    来还是会模糊。 这可能是单反相机的反光

    板抬起造成的抖动。 解决方法是:提前设

    定曝光值，采用反光板锁定功能，但是并

    不是所有相机都具有这个功能。 另外，最

    好使用快门线或者红外遥控器。 如果这两

    样东西都没有， 就用相机的自拍计时器。

    照片模糊的另外一个原因是由对焦造成

    的。 观看取景器的时候，你可能会不小心

    把相机稍微向前移动了 ， 而你离开取景器

    之后， 丰目机又回到原来的位置 ， 结果就是:

    对焦点落在了拍摄物的前方。 由于近距拍

    摄的景深很浅，即使是 110mm 的偏差也

    会使照片看起来是跑焦了。 如果你的放大

    倍率大于 1 : 1 ， 建议最好不要通过镜头对

    焦， 而是把相机装在调焦轨上，进行更精

    确的调整。动态模糊

    如果快门速度太慢而拍摄物体在曝光

    时间内移动了 ( 例如被风吹动).这就会

    导致影像模糊。 这时，你只能使用非常高

    的快门速度，或者用一个或几个闪光灯把

    动作凝固。

    对焦点偏移

    近距摄影里的精确对焦通常都是很难

    做到的 ， 特别是手持相机的时候。 因为你

    的身体难免会有轻微的前后晃动，使实际

    对焦点很难落在准确位置。 你可以学习更

    稳定的姿势， 尽量避免弯曲身体，最好坐

    在地上，把手肘支在膝盖上。

    手持近距摄影

    很多情况下 ， 你会很难、甚至不可能

    使用三脚架， 并难以在拍照前调整好构图

    和光线一一那就是说你必须手持拍摄。 最

    经典的解决方法是使用闪光灯，你可以在

    小光圈甚至在很弱的光线条件下工作，并

    可以达到较大的景深。 如果闪光灯被禁止

    使用或不能按意图使用，你可以通过改变

    150 值(例如设为 150800 - 150 1600 ) 来

    获得较高的快门 ， 这样甚至可以清晰地拍

    摄到移动的物体。 这时你不得不接受由于

    图像粒度或噪点造成的成像质量下降。 在

    现在的相机和镜头中 ， 防抖系统已经越来

    越普遍，它们可以让你使用更慢的快门速

    度。 但是它们只有在拍摄不动的物体时才

    有用，因为它们补偿的是相机抖动 ， 而不

    是物体的运动。 尽管如此，他们对于近距

    摄影还是非常有帮助的 ， 即使你的曝光时

    间在达到了允许范围的极限附近，你仍然

    可以手持拍摄。... 轴峡蝶。快门速度 12 Os ，光圈

    f13.5 , 150 1 0日，进阶型电子数码相机，28mm焦距。受益于防抖系统， 在没有

    三脚架、甚至光线很差的tlí 况下，你

    依然可以拍摄。当然 ， 拍摄物必须是

    静止的

    摄影 rab臼 Harnischmacher

    A 莱莉亚蝶。快门速度1 500s ， 光圈

    f14.8 , 150m m微距镜头， 150 800。

    如果被拍摄的主体在移动，而你不想

    使用闪光灯的话，你只能调高感光度

    来获得更高的快门速度4 1 快门速度 1 !1 25 秒 ， 光圈 F 14 ,1 50mm 微距镜头， 1501600。这张照

    片只能在大光圈、高150值的条件下拍

    摄， 导致景深很浅， 不过这在摄影创作

    中也可以带果创意效果

    4 快门速度 1 6 Os ， 光圈 1 9. 5 ，150mm 微距镜头， 1 50 200。要在这

    张照片申获得可接受 的最深 ， 必须使

    用闪光灯和柔光罩

    这章所有示例的照片均拍摄于迈瑶岛的

    蝴蝶室春天，近距摄影的好时节开始了。 忽

    而，你会被满目的繁花和明明的虫鸣包围，仿佛大自然在冬天的长睡中惊醒了。 蝴蝶

    和蜻蜓是近距摄影者喜爱的拍摄目标，当

    然，还有数不胜数的其他昆虫。 了解你想

    拍摄的对象的曰常习性，有利于你拍到想

    要的照片。 你会在春天发现黑脉金斑蝶(帝

    王斑蝶)这样的昆虫伏在马利筋草上产卵，或者在夏天看到黄缘峡蝶(丧服峡蝶)在

    吸食橡树的树汁。 五月到八月，我们一般

    可以在湖泊、平静的河流和溪涧周围找到

    蜻蜒的踪影。 有些蜻蜓会反复地回到同

    个露天的栖息地，在那里它们可以俯瞰到

    自己的领地。 一边寻找合适的拍摄地点一

    边观察它们的举动，这会有很大的好处。

    在这里， 我有一个提示送给早起的人 : 如

    果你在拂晓时拍照，你更容易拍摄到昆虫，因为很多虫子在早晨的时候不如晚些的时

    候活跃。

    当然，如果你有自己的花园，就可

    以在近距摄影上花上很多时间了。 你很

    容易就可以找到必要的宁静，这会给你

    更多的时间，让你把相机装在三脚架上。

    四季

    当你把焦点设置在一朵特定的花朵上(手

    上拿好快门遥控装置)，你就可以在一个

    安全距离之外等待你的客人(或者你的

    模特 ) 的光|悔了 。 如果你有机会把你

    的花园布置成一个小生态系统， 那么你

    就拥有更多拍摄的机会了。 你将会得到各

    种各样迷人的拍摄主题，作为对自己的奖

    赏。 即使生活在城市中心， 你也可以用一

    把种子、 些花盆和一些想象力创造出一

    个小型的近距摄影天堂。 这会让你在不同

    季节拍出很多让人醉心的照片。在这个题

    材中，使用延时曝光拍摄开花过程或者光

    线变化，以及拍摄物体的近距细节，都是

    很重要的内容。

    有些 年才会发生一次的事情(比如

    树木开花 )， 尤其值得花更多的时间来拍

    摄。 在高山上或者大海边的暑假， 可以

    让你收集一份度假区动植物的近摄旅行

    日志，而不仅仅是拍摄 些普通的度假

    照片。

    到了秋天，蘑菇生长季节开始了，这

    是一个从摄影角度观察事物的好时机。 数

    不清的小东西在夜间从地面上冒出来， 各种照明技术可以将它们变成令人难忘的景

    象。 即时在昏暗的光照条件下，拍摄蘑菇

    也应该尽量避免采用直射闪光。 利用柔光

    罩或者利用反光板反射闪光灯，可以避免

    闪亮的反光。 同样， 使用逆光或者长时间

    曝光时用闪光灯作为光刷，可以使蘑菇在

    特殊而引人的光线下凸显出来。 在各种可

    能的阴凉处 ， 黄、绿、红、褐等颜色的苔

    莓、 地衣、青草和枯叶 ， 都可以成为极佳

    的静物拍摄对象和光影练习材料。 即使在

    雨天 ， 你也可以找到很多有趣的东西。这

    些时候， 你应该小心保护 好你的拍摄器

    材， 避免被弄湿 ， 比如使用水下防水罩。

    当夜间温度开始将到冰点、 草地开始结霜

    的时候 ， 你应当早起床。在晨曦之中 ， 冰

    雪晶体精细而复杂的构造最为明显，而且

    还未开始融化。 造访冰封的瀑布会是一个

    非常特别的摄影经验。 除了长焦镜头和三

    脚架 ， 你还应当带上 双可以装在鞋子上

    的鞋钉。 由于长期的水花飞溅，瀑布周边

    会被一层冰毯覆盖， 这层，;j(毯会很上镜 ，但是也会很容易让你渭倒。 采用非常规的

    曝光 ， 你可以拍摄出动态的流水和静态的

    冰柱之间的美妙反差。 如果室外 直都是

    阴暗灰沉天气 ， 你可以到本地的植物园里

    的温室拍摄。

    利用冬季进行创作的另外一个良机，为自 己 (或者你的爱人 ) 买 束花 ， 在自

    己的家里练习并提高拍摄技术、 光线控制

    能力和构图技巧。

    在冬天 ，小型的暖芋袋非常 有用 ， 因为

    现代相机的小按钮和构件让你很难隔蕾

    手套进行操作旅行近距摄影

    摄影旅行是一种很特别的经历。 放下

    时间的压力和日常的重担， 你可以专注于

    近距摄影的拍摄对象。 在世界各地， 国家

    公园或荒野地区都会是很有趣的旅行地

    点。 除了你家附近的森林和草地， 动物园、野生动物园、蝴蝶栖息地和花展也是旅行

    拍摄的好地方。 但是， 有些地方可能只允

    许在一定条件下的拍摄， 因此你应该在出

    发前做好调查 ， 弄清楚会不会对你的拍摄

    有限制。 大多数情况下 ， 只要你的相片不

    是用于商业用途， 一般都会被允许的。 如

    果你到野外去拍摄特定的植物或动物，你

    最好向别人请教有关的经验。 喜欢结合理

    论和实际的人可以去参加一些近距摄影的

    讨论会。 当然， 我们还要鼓励尊重大 自 然。

    认识你的伯领对象

    你可以去一趟随心所欲的户外摄影之

    旅， 不过即使你很注意地观察， 你也可能

    会错过很多剌激有趣的摄影机会。 了解你

    想要拍摄的花卉在一年和一天中的开放时

    间 ， 以及昆虫和动物的行为习惯，也对你

    有极大的好处。 在摄影旅程之前花点时间

    学习研究， 你会获得更多好的照片。 比如，如果你正在寻找某种特别的蝴蝶 ， 你应该

    进行系统而有重点地寻找它的喜食植物。

    阅读一些好的参考书 ， 比仅仅请教博物学

    者和生物学爱好者要好。 如果你具备了动

    在为你的摄影旅行进行打包的时候，你

    会拔出来 大堆的器材。在这张图片

    中，有一部机身， 两个镜头， 以及堆

    超过6 .8kg重的配件A 如 果你了解某些动物的喜食植物的开花时间 ，你就可

    以有目的地准备你的旅程。因此， 查阅一些你的拍摄对靠

    的参考书会对你很有帮助

    物觅食和栖息方面的知识，你找到那些难

    以捉摸的动物的机会就会大得多。 最后要

    提醒的是，要根据准备拍摄的对象来选择

    合适的镜头。 使用长焦镜头， 可以观察到

    些胆小的动物，而不会把它们吓跑。 在

    准备你的相机和三脚架的时候， 定要尽

    量安静。

    旅途上的微距摄影

    便携式和进阶型数码相机的使用越来

    越普及， 它们也影响着配套设备的质量和

    类型。 在今天， 部相机就可以等同于一

    整套镜头 ( 包括超级长焦镜头l.同时还

    具备防抖和微距功能。 只有单反相机的使

    用者才会遇到携带一大堆器材的问题。 然

    而， 器材的重量和容积不是唯一的问题，由于现代摄影使用大量电子设备 ， 必须要

    有足够能源供应 ， 因此电池储备也是非常

    必要的。 这对你的机动性当然不会有任何

    好处。 带上所有能带上的镜头， 这个需要

    是可以理解的 ， 因为这样就不会错失掉任

    何的拍摄条件，但是这样却会为你的摄影

    包带来沉重的负担。 你必须去掉不需要的

    压舱货，限制自己只使用一两个好的镜头、A 在任何一个地方，都可以找到有趣的微距摄影对章 ，尽曹它们有时候藏得很隐蔽'‘ 当你在夏天散步，你会遇到很多可以拍的东西。如果

    你想马上拍下来，你应该把相机放在随手可得的地方 ，比如放在腰包里

    一个闪光灯、 一个三脚架、足够的可充电

    池， 以及少量配件 ( 如遥控器 ) 。 所有这

    些器材必须能放在一个中等尺寸、防护作

    用好的背包里。 如果你所带的物品超过以

    上的数量，就会限制你的机动性和工作的

    方便性。 如果你只用小型器材就够了，腰

    包会是-个更好的选择。 使用腰包的时候，你无须把背包脱下来， 就可以很快拿到相

    机。 当你在潮湿或多尘的地区旅行，由于

    数码单反相机的传感器很容易被灰尘粘

    染，你可以考虑使用具有全手动功能的老

    式胶卷单反相机和若干卷好的反转片，以

    代替数码单反相机。

    安全考虑

    旅途中，个人安全是最重要的 ， 你必

    须让自己远离意外和疾病。 如果你主要在

    森林或草原里寻找拍摄对象 ， 你需要考虑

    到如何防止虱子叮咬，最好咨询一下你的

    家庭医生。 他会告诉你是否需要打防疫针，还会在旅行急救用品方面给你提供建议。

    治虫咬的药物一定要带上，因为即使你很

    友善地接近蜜蜂和黄蜂，有时候也会发生

    误会，让你被蛮到。A 叶蜂幼虫。快门速度1 605 ，光圈

    f1 3 , 105mm微距镜头， 闪光灯带柔光

    罩 ， 150200 A 劳作中的红火蚁。快门速度 1605 ，光圈f8 ， 150mm微距镜头 ，闪光灯带

    柔光罩， 150 400 。由于森林地面上的

    光照比较昏暗， 你不得不使用闪光灯

    (尤其是拍摄运动的昆虫)A 等足虫。快门速度 1 605 ， 光圈

    f9 .5 , 150mm微距镜头 ， 闪光灯带柔

    光最 ， 150 200。很多虫子都会有闪亮

    的外壳， 会强烈地反射直射闪光。

    不必要的反光是很难完全避免的，但使

    用柔光罩或者利用柔光罩道行非直射闪

    光，会把晨光减至最少A 蜗赐。快l 寸速度1 1805 ， 光圈14.8 ，105mm微距镜头 ， ISO 400。很多动物

    都只能通过他们的运动才能发现得到。

    当他们逃走的时候，你要拍照巴经太晚

    了。在自然环境中，安静地移动是成功

    的关键如果你计划在热带地区旅行，你必须

    了解当地的危险动植物。 你将走在野生生

    物的家门口 ， 并会暴露在毒蛇和毒虫之中。

    学会怎样行动，这对你只有好处没有坏处。

    根据你的旅游目的地来确定需要怎样的预

    防措施。 他人的经验会很有价值。 你要事

    先了解当地的流行疾病， 并尽早采取必要

    的防疫措施。

    器材的安全性同样重要。 如果你拥有

    昂贵的相机和高质量的镜头 ， 你就应当考

    虑为你的器材购买专门的保险，一般的旅

    游保险是不会包含这方面的损失的。 如果

    你带着数码相机进行长途旅行，你也许要

    考虑如何保护你的照片数据。 如果你使用

    移动硬盘、充电式的 CD 刻录机或者笔记

    本电脑来保护你的数据， 那就不会有问题

    了 。 无论在什么情况下 ， 你都应当把数

    据保存在至少两个地方。 如果你把照片

    从存储卡复制到另 个储存地方，然后

    把卡中的相片删除，这样其实并没有保

    护好你的照片 ， 因 为你的数据依然只保

    存在一个地方。 如果你在野外走得不是

    很深入，你通常可以找到照相馆或者网

    吧 ， 你可以在这些地方把存储卡里面的东

    西复制成两张 CD ， 然后把其中一张寄回

    家 ， 把另一张放在安全的地方，和相机、存储卡分开放置。

    为了保护你的照片 ， 你可

    以在旅途中把一份照片的

    拷贝寄回家

    E---水下近距摄影

    水下近距摄影这个主题可以写一整本

    书 ， 因为水下的风景可以为近拍摄影提供

    各种不可思议的主题。 几年以前，这-摄

    影领域只有那些拥有高价专业相机防水套

    的人才可以涉足。 然而 ， 最近几年市场上

    出现了一些业余潜水爱好者可以接受的产

    品，从简单的塑料潜水包到为特殊相机定

    制的专业聚碳酸醋护套都可供选择。 因为

    在水下潜得越深， 光的散失程度越厉害，所以闪光灯是不可或缺的。 当你在浅水中

    浮j 沓的时候，你可以利用自然的太阳光

    作为光源。 然而，即使是在 1-2 米的浅水

    区 ， 你的影像也会因为红光的损失而留下

    一片蓝色的投影，使你的拍摄主体偏离其

    自然色彩。 因此，你在选择相机的时候要

    尤其小心， 必须确保相机的内置闪光灯在

    近摄模式的时候不会自 动关闭。 在每次使

    用前都必须仔细检查 ， 确保防水套的封口

    里没有碎片或沙粒。 如果你在潜水的时候

    看到防水套里冒出像珍珠一样的气泡，那

    就是渗漏的标志， 这时想保护你的相机免

    受伤害恐怕为时已晚了 。 在动物园和水族

    馆，我们可以拍摄出令人难忘的水下近摄

    照片。 而大多数情况下，这些地方都是禁

    止使用闪光灯的 ， 这会限制你拍摄静止的

    物体。 把你的相机贴近水族箱玻璃可以消

    除玻璃和对焦区域之间形成的畸变 ， 从而

    不会影响你的照片。 使用大光圈可以将不

    协调的背景虚化， 同时可以提高快门的速

    度。 你最好采用较垂直角度透过玻璃拍摄，因为较平的角度会对图像等质量造成-定

    的影响。

    .拍摄水族箱近摄照片，你需要设置高1 5 0值或者使用

    离感光度的胶卷 ， 因为你基本不会被先许使用闪光灯。

    相机应该尽量贴近破璃1 以免造成反光或变形A 海结瑜，红海El p hinstone珊湖瞧。

    胶卷单反相机加防水套。快门速度

    1 605 ， 光圈f!16 ， 105m m微距镜头，闪光灯。摄影 Kai Wallasch A 棉花上的水珠。快门速度1 60s ， 光

    圈f! 11 ， 50mm微~ê 镜头，组合闪光灯

    加柔光罩，闪光灯安装在福机左侧的闪

    光灯架上A 卷心菜的分形结构。影棚摄影。快门

    速度1 1 2 55 ， 光圈f22 , 50mm微距镜

    头，三脚架，黑丝绒背景桌面静物摄影

    桌面摄影也可以称为近距影室摄影

    或者静物摄影。 桌面摄影的吸引力在

    于你可以通过简单的方式创造出令人难忘

    的照片 ， 因此它有很大的创意空间。 它的

    经济投资和空间要求都不高，这对初学者

    很有吸引力。

    你可以在起居室里布置一个小型的桌

    面摄影工作室。 一张桌子、两个可调节闪

    光灯和几块反光板，可能再加上一个可以

    产生大面积柔光的柔光罩， 只需要几样东

    西 ， 你就可以开始拍摄了。 比这些工具更

    重要的 ， 是摄影者的创造力和图像表达能

    力 。 拍摄之前，你必须做好计划。 先画一

    张场景的草图 ， 会对你很有帮助，你可以

    在上面写下你的布光基本意图。 第二步是

    摆好道具和背景。 你可以收集一些装饰材

    料， 留着以后拍摄。 寻找拍摄材料的其他

    好地方有艺术和工艺品商店 ， 甚至还有旧

    货铺。除了通常的单色背景，你还可以用

    印好的照片 ( 当然应该是你自己拍的 ) 做

    背景。 你最好先做好计划 ， 外出散步的时

    候，你可以拍一些有趣的建筑、云的形状

    还有 些风景， 作为你的素材库。 通过控

    制清晰和虚化， 你可以为各种不同场景制

    作背景。 当你熟悉所有必要的道具之后，你就可以专注于布景和布光了 。

    通常 ， 较简单的布景只需要一盏主灯

    和几块反光板。 柔光罩可以产生非常柔

    和的光线。 复杂的布光需要一步步布置，A 通过简单的方法，你可以把影室灯的柔光罩改装成适

    合于热靴闪光灯

    圄.. 罚球。快门速度1 1 255 ， 光圈f2. 8 ，50mm微距镜头 ， 热靴闪光灯带柔光

    罩， 手动设置1 1 6 闪光输出， 通过无线

    电遥控触发

    由于全开光圈 ， 背景虚化程度很高，使人感觉照 片的纵深度很大。而实际

    上 ， 足球与背景的球门立间的距离只

    有几厘米而且需要通过测试拍摄来检查光照的式

    样(最好通过笔记本电脑控制数码相机

    拍摄)。 复杂的布置可以花上你几天，其

    中包括购置和摆放材料。 然后， 你就可

    以创造出可以与专业摄影师媲美的迷人

    照片了 。

    上为了消除瓷器表面的反光， 连接杯

    子和杯托的光亮金属片下面贴上了黑色

    胶布

    中 那怀 咖啡 里有一片黑色的反光

    薄片，以稍微倾斜的角度连接在杯子的

    内侧， 用果表达杯子的运动感。为了模

    拟热气，我们在拍照摄前的刻把根

    点燃的香烟放到怀于里。薄片与杯子之

    间的缝口使烟雾从杯子里开出来

    下 主光从外面边上的主光罩射过束 ?

    第二闪光灯装上红色的反射片，使背景

    产生发出红光的效果

    回A 咖盹触发感宫。快门速度 11 8 05 ，光圈18 ， 5 0mm微距镜头 ， 热靴闪光

    灯带柔光罩，手动设定 1 2 闪光输出 z

    辅助闪光灯安装红色滤镜， 18 闪光输

    出 1 红外遥控器触发快门A 齿轮 ，Jj室 照片。快门速度

    1 1 255 ， 光圈f! 2 7 I 50mm微距镜头，热靴闪光灯， 手动设置1 1闪 光输出。

    闪光灯摆放在左侧，水平于齿轮高

    度， 摆放几面小镜子来控制光线无论是为了网上拍卖还是为了编写产

    品名录，正面的、真实的产品图片都是实

    现成功销售基本要求。 你应 当先形成拍摄

    的概念， 然后开始详细地策划 ， 当你需要

    用相同的主题来再现大量类似的物品，这

    显得尤其重要。 例如 ， 如果多张产品照片

    会出现在同 份名录上， 你应该确保所有

    产品都是在同一视角、同一光照方向下拍

    摄的。 如果你在拍摄中途停下来，你应该

    在纸上记下所有相关的参数，例如位置、焦距、倾斜角度和产品的距离等。 当你重

    A 半透明的塑胶碗可以用来充当简单的近距拍摄灯箱 ，而且尤其适用于拍撮反光物体

    拍摄产吕

    新拍摄的时候，你就不需要花时间来重新

    调整到正确的设置上了。

    盏主闪光灯搭配一个大的柔光罩，一盏次要的、闪光强度较少闪光灯搭配一

    个小的柔光罩 ( 用来为阴影补光 )， 这通

    常是大部分情况下的基本配置。 你可以用

    弯 曲的卡纸来充当 一个没有痕迹的背景，避免背景中产生分散视线的平行线。 此

    外， 你可以在拍摄场景后面放置 块自色

    反光板， 把整幅图片照亮。 小镜子可以把

    光线引到特定的区域。 当镜子在应用中起

    A 从一边闪光可形成柔和适中的阴影 ， 从两面闪光则可

    以提供无影照白到反射光源的作用时， 它们可以模拟一个

    真正的光源。 如果拍摄物体要在后期处理

    的时候被裁剪出来，你可以把镜子或者反

    光板放在贴近物体后面的地方，从而产生

    明显的边缘(强化物体的形状 )。 这种情

    况下 ， 使用具有模拟闪光功能的闪光系统

    对评估光线效果具有极大的好处。 最理想

    的状况下，模拟闪光可以根据闪光输出强

    度的按比例进行调整。 如果闪光系统没有

    模拟闪光，你可以通过测试拍摄来查看照

    片的效果。 对于需要严格控制色彩的照片，你可以把标准色卡拍进照片 ， 从而使后期

    小型反光伞适用于移动摄影棚。他们或

    者被涂成银色或主色 1 或者是兰卡透明

    的 ， 用来产生扩散光的效果

    通过电脑显示器进行色彩校正的时候简单

    很多。 你可以把标准色卡放在构图框的边

    缘、 裁剪图像的外面。 或者， 你可以多拍

    一张照片 ，把色卡放在图像里面， 作为图

    像后期处理的参考。 闪亮而且内凹的物体

    有一个明显的缺点，它们会把所有东西都

    反映进去， 这所有东西， 也就是包括拍摄

    者。 摄影灯箱可以消除大部分不想要的周

    围反光，但是反映出拍摄者的问题依然存

    在。 这个问题有一个非常简单的解决方法。

    在黑色的卡纸上剪一个和镜头-样大的圆

    洞 ， 然后你就可以通过这个洞来拍摄，这

    A 如果色彩的准确度很重要 ， 你可以把标准色卡放在照

    片中 ， 并在后期处理中把它裁剪掉

    国样可以避免你和你的相机会在物体表面上

    形成可见的反射， 而在物体的表面上 ， 镜

    头前端的黑色部分与纸板会形成一块连续

    的、区分不开的区域。 这片反光区域的大

    小和形状取决于你如何裁剪卡纸。 艺术品

    商店里有-种具有海棉夹层展示板， 它们

    最适合于这个用途 ， 这种纸板很轻、 形状

    不会改变 ， 而且易于裁剪。

    如果你把可辨认的物体或者照 片放

    在 反光的拍摄主体的前方 (同 时要在照

    片边界之外 )， 这样拍摄主体就会把这个

    物体反映在它的表面上，形成-种很有

    趣的效果。

    如果照片用于制作产晶晶录，你应该保持一致的拍摄角度和

    光线设置

    .使用彩色光和有趣的拍摄角度， 可以为机械部件拍摄

    出迷人的照片光效比较

    即使采用普通的热靴闪光灯，也可以

    很有创意地塑造和利用光线。 如果拍摄物

    体很小， 则闪光灯的发光面积就较为合适，如果加上反光伞或者柔光罩，那就更好了。

    显而易见，发光面积越大 ， 产生的光效就

    越柔和。

    热靴闪光灯 ， 不使

    用其他配件

    热靴闪光灯，安装

    45cm x45cm柔光罩

    热靴闪光灯，安装

    蜂巢色片

    热靴闪光灯，安装

    扩散屏

    热靴闪光灯 ，安装

    60cm x 80cm 柔光

    罩和双层扩散屏

    热革在闪光灯 E 通过

    直径60cm的银色反

    光伞反射

    热靴闪光灯，安装

    26cm x 16cm柔光罩

    热靴闪光灯 ， 安装

    挡光板

    热靴闪光灯 ， 通过

    小型反光片反射用光技巧

    如果你是一位初学者， 你应该在一些

    标准的光照条件下练习， 并紧密地观察光

    与影的相互作用。 这样会让你熟悉如何布

    光， 并可以让你在拍摄的时候把更多的时

    间用在观察细节上。 这里所介绍的拍摄技

    巧主要偏重于影室拍摄， 但大部分都可以

    转变成自然近距摄影的技巧。 因此， 你可

    以用影室闪光灯来拍摄 只蜜蜂的各种飞

    行姿势，也可以在阴天的时候用强闪光灯

    来模拟落日的金辉。 在这章的示例技巧介

    绍中 ， 我只是用了便携式闪光灯， 并没有

    牟 香葱。简单而轮廓分明的物体最有利于研究光影的

    变化

    使用影室闪光灯， 因此初学者来说， 只需

    要花费少量投资就可以消遣得起这样的拍

    摄。 像逆光效果、 翻拍、 透明光照或者全

    自背景这些效果，都可以用普通的白炽灯

    来实现。 由于卤素灯 ( 尤其是聚光灯 ) 发

    热很厉害， 它们不宜用于近距摄影。

    当你-点点积累起经验，你就会发展

    出自己的拍摄技巧和表现风格。 然而， 在

    摄影过程中 ， {:尔总会有新的东西可以尝试，这就是摄影的趣昧性和多样性的原因。

    A 玉来衣。强烈的单侧照明可以强化物体的结构。如果

    改变光照的方式，照片将会完全不一样全臼背景

    如果拍摄一件物品，需要全白而没有

    取疵的背景， 就必须把背景照亮，达到完

    全过曝的效果。 因此， 背景的照明和主体

    的照明应该分开。 用两盏小闪光灯为背景

    制造均匀的照明。 背景被照亮之后，会处

    于一个典型的逆光状态。 这时你必须另外

    从前方把拍摄物体照亮，让它不会变成黑

    色的剪影。 为了避免产生光线突变的效果，你需要在拍摄物体的两侧竖起两块白色卡

    纸 ， 把它们刚好放在取景范围之外。 如果

    你使用的闪光灯没有柔光罩， 你也可以直

    接从卡纸的后面闪光，从而在整个背景中

    获得均匀的散射光。 如果你把物体放在背

    景和卡纸的中间 ， 它会被两侧和背景的闪

    光照亮。 如果你把物体往前移动 段较长

    的距离，背景光对物体的影响就会变得很

    小 ， 因为两边的卡纸可使物体免受反射光

    的影响。

    品品

    逆光和黑色背景

    逆光场景的布置与全白 背景的布置很

    相似， 唯-的不同是拍摄物体是从后面打

    光的。 你要认真选择布置背景的材料，尽

    量减少背景反光， 从摄影商店里购买的黑

    丝绒或者黑色的毛毡最为理想。 如果你要

    用黑色卡纸作为背景，你就要增加物体和

    背景之间的距离， 因为卡纸会反射一些光。

    闪光灯的摆放方式为 : 让光线从较平的角

    度射向物体。 物体两边放置两块黑卡纸( 两

    面都要是黑的 )， 以确保没有反射光会照

    射到物体，而且没有光线可以跑进背景中。

    物体边缘的细微结构可能会过曝， 使物体

    产生有趣的光晕效果。 如果物体的前面看

    起来太暗， 你可以用第三盏闪光灯， 以较

    低的闪光量进行补光 ( 例如用相机的内置

    闪光灯)。

    回制造光影效果

    不同色温的闪光灯或人造光可以专门

    用来模拟黄昏的阳光。 普通的闪光灯很适

    合制造特殊的光影效果，因为它们的光线

    可以集中在一个相对较小的区域。 这需要

    一个黑暗的房间 ( 最大程度减少影像中的

    环境光 ) 和 个稳定的相机三脚架。 在相

    机上设置小光圈和若干秒的快门。 拍摄几

    张测试相片 ， 根据你的喜好来判断达到需

    要的场景亮度需要多长的曝光时间。 在右

    图的示例中，在光圈 f22 的情况下 ， 2s

    的快门可以使部分咖啡豆包围在金色的混

    暖光线中。 在实际拍摄中 ，闪光灯设为后

    帘同步。 在曝光结束前的 刻，闪光灯被

    自动触发， 为照片营造出基本的光影情调。

    你可以通过改变闪光强度和快门时间来创

    造不同的效果。 除了后帘同步， 你也可以

    在曝光的过程中手动引发闪光灯。

    T 呼T

    雷~H自

    翻拍看起来很容易，其实它对光线、相机设置和镜头都有特殊的要求。 即使相

    机仅有轻微的倾斜， 拍摄出来的物体也会

    产生明显可见的变形。 因此， 稳定的翻拍

    架是必备的。 而且， 镜头的畸变必须很低。

    不幸的是，变焦镜头的畸变往往比较严重，在大多数焦段都会产生筒形畸变。 如果你

    用的是单反相机，你应该选择定焦镜头，例如 50mm 的微距镜头或普通镜头。 紧;奏

    型或进阶型数码相机并不适用于拍摄需要

    严格复制的照片。 为了创造无影照明，你

    需要在两侧 45 度角安装电灯或者闪光灯

    ( 两侧与拍摄物体的距离相等 )。 如果你想

    把不必要物体表面的反射降到最低， 而物

    体又不能完全平放，你就需要用玻璃板把

    它压平。 在相机上设置小光圈 ， 以获取较

    大的景深， 并用快门线或者自拍模式拍摄。透明光照

    很多透明物体都是很好的逆光拍摄主

    体。 这里采用的示例是玻璃球 ， 而橙子薄

    片、彩色棒棒糖、橡胶制品或者许多其他

    东西的拍摄也是一样的。 把玻璃球放在玻

    璃板或者发光台上，从下往上打光，就可

    以再现出鲜艳的色彩。 同时，物体的上面

    也需要打光，避免非透明的区域显得太

    暗。 下面的照明要尽量平均。 如果你使用

    发光台，均匀的照明就不是问题。 然而，如果你在下面使用闪光灯，你就需要安装

    柔光景或者散射片，并把闪光灯放在距离

    物体较远的地方，或者用反光板来反射闪

    光。 为了避免不同光源之间产生不需要的

    色彩投影 ， 上下的照明方式必须一致。 拍

    摄反光物体的时候 ， 你可以通过细心选择

    上面的照明光源， 以决定反光区域的形状

    和大小。

    T 品 定恪运动瞬间

    拍摄物体落水也是一件很让人兴奋的

    事情， 但是必须进行一些相关的操作才能

    拍下来。 在一个小型水族箱里倒满水之

    后， 把拍摄物体系在一根绳子上 ( 细尼

    龙鱼绳很好用)，用胶带在水族箱的边缘

    标记好下落点。 现在， 你可以手动对焦拍

    摄物，拍摄几张测试照片来确定曝光。 至

    于照明方式， 你可以在一边用一盏离机闪

    光灯， 在另 边用反光板，使场景更明

    亮。 把闪光量调低， 使闪光充电时间相对

    变短。 手动的热靴闪光灯尤其适合这一工

    作。 它们在最低闪光输出量的模式下，充

    电时间只需 110000s ， 有些甚至可以达到

    1 20000s 。现在， 你只需要在标记点上面

    把物体投下去， 同时触发相机快门。 在

    这时 ， 快门线会很有用 ， 练习几次之后，你会掌握到合适的时间。 在每次拍摄之

    间 ， {:尔需要把附在水族箱玻璃壁上的气

    泡去掉。

    回频闪

    频闪不仅可以在拍摄中定格运动，还

    可以捕捉运动中每个独立的步骤。 要实现

    频闪，就要在很短的时间段之内接连触发

    多次闪光。 如果拍摄物体在这段时间之内

    移动了，它会在不同的位置被每一下闪光

    照亮。 根据不同的快门速度、物体移动速

    度和闪光频率，物体的运动会在 张照片

    形成数量不同的 系列单独曝光。 闪光灯

    上的 Hz 按钮用来调整频率，决定每秒

    的闪光次数。 如果你知道运动的持续时间

    (或者可以根据有关情况估算 )，并且确定

    好定格的次数，你就可以设定闪光灯的参

    数了。 例如，运动的持续时间是 25 (因此

    快门时间最少为 25 ) ，你要捕捉 20 个运动

    步骤，那么你就应该使用 10Hz 的频率 ( 每

    秒 10 次闪光，两秒则可拍摄 20 幅影像 ) 。

    在环境光最小的情况下 ， 这种效果才会

    有意义。 右边的照片中，我在顶部使用

    了一盏辅助闪光灯和蓝色滤镜来制造光

    线效果。

    品品 反光窗

    光线形式 这个词可以从两方面理

    解。 一方面， 它指的是光线的形态 ， 另一

    方面， 光线在物体上留下的形状。 在这个

    例子里， 酒杯和酒瓶由 个 60cm x 60cm

    的柔光罩照明，在光滑的表面形成反光，并在酒杯和酒瓶上留下柔光罩的形状。 柔

    光罩上绑的两条黑色纸带创造出-种错

    觉 ， 使人觉得拍摄场景的左边有一扇窗户。

    加上其他形状的卡纸， 你可以创造其他错

    觉 ， 例如 扇拱形的窗户。 酒瓶右侧的反

    光是由一个小的白色反光板造成的，用于

    增强立体感。

    将两块Ik状的黑色卡纸贴在

    扩散罩上，可以模拟窗户的

    反光效果多重曝光

    假如你的相机支持多重曝光， 那现在

    你的口袋里就多了一件可以创造多种不同

    效果的创作工具。最简单的是柔焦效果，由锐利和虚化的两次曝光组成。 第二次曝

    光越虚，效果越柔和。 正如示例所见， 另

    种做法是把第 次曝光对焦在近处，第

    二次对焦在远处。 这是一种在 张照片里

    结合两个焦平面的方法。 为了不使整张照

    片显得过亮，在二重曝光中每一次曝光都

    应该欠曝大约 1 挡。 如果是三重或四重曝

    光，你需要欠曝超过 2 挡。 此外，在工作

    室里， 你可以把不同的曝光组合对一张图

    片进行曝光。 无论什么情况， 你都需要一

    个稳定的三汹]架和 根快门线或者个红

    外线遥控器，以确保影像的对齐和重合。除了阳光 ， 你还可

    以用红外灯泡作为

    红外摄影的光源

    红外近摄

    随着数码相机数量的增加 ， 红外摄影

    变得越来越简单。 可以用于摄影的红外波

    段一般被称为近红外波段， 它的位置紧贴

    在可见光红光的后面， 波长从 780nm 开

    始，人的肉眼不可见。 红外摄影所需要的

    仅仅是一个三脚架和一块可以阻挡可见光

    的 滤镜。 采用 87 的红外滤镜可以取得

    最好的效果， 它可以去除波长 740nm 以

    下的所有光线。 镜头的前端必须有滤镜螺

    纹，或者合适的转接筒。 阳光是红外曝光

    的基本要求， 而且越充足越好。 由于拍摄

    物体的一点点移动 ， 都会对近距摄影产生

    动态模糊 ， 因此你可以用-个普通的红外

    灯泡， 在没有风的摄影室里拍摄。 自然界

    的物体尤其适合红外摄影。 绿叶最能反射

    红外光， 因而显得最白。环闪的创意使用

    环形闪光灯不适用于拍摄反光的金属

    表面， 这个说法基本是正确的，因为闪光

    管会被物体反映出来。 不过，这种效果也

    具有创意使用的潜力。 用胶带把 些彩色

    箱片贴在环闪的散射片上， 可以让拍摄物

    体笼罩在闪烁变幻的光彩中 ， 这是常规的

    闪光方式无法创造的效果。 因为每块结片

    会不同程度地削弱光线，你可以通过光影

    的变化获得更多效果。 贴上街片后，光线

    会显得不均匀。 这种效果很难控制，因为

    你很难预计反光的位置，尤其是在弯曲的

    表面上。 因此，试验的过程非常必要，不

    过这也恰恰是拍摄这些照片的吸引之处。

    即使是普通的、相当纪实的环闪摄影，只

    要在散射片加上一些彩色或灰色的透明第

    片，就可以明显提升照片的效果。

    国‘ 花盆，局部， 影室摄影。快

    门速度 1905 ， 光圈f! 16 ， 150

    160 , 50mm微距镜头， 带柔光

    罩的闪光灯从右侧闪光，白色

    反光板在左边提亮阴影' 毛百花 ， 影 室 摄影。快门

    速度 1 1 25 ， ，光圈叩门， 150

    200 , 50mm微距镜头， 带柔光

    置的闪光灯照亮背最。第二闪

    光灯从右侧对花朵闪光。两盏

    问光灯均为手动模式

    回由于近距摄影拍摄的东西都很小， 因

    此自己制作 些小帮手是很有意义的。

    因为有些配件会很贵，有些甚至买不到。

    自 己制作器材还有另一个好处，如果拍摄

    条件需要特殊的光线角度， 对你的装备、可用工具和摄影技术有很严格的要求，这

    会给你很好的学习机会。

    这里介绍的器材制作工程都可以由业

    余爱好者轻松完成。 除了这些制作工程，很多普通的、日常的材料都可以利用于摄

    影。 衣夹可以用来固定小物体;很多急救

    器材工具箱里都可以找到的银色急救毯，它是理想的反光板 ; 而半透明的塑胶碗可

    以作为小型灯箱。 手工制作的室内近距摄

    影背景可以为照片添加很多有趣的元素。

    用刷子或海绵在粗糙的表面上涂上不同的

    色彩会有很好的效果。 让你的创造力自由

    地朝翔吧。

    匪吕

    制作自己的器材

    L

    A 在制作辅助器材的时候，总需要 些常用的工具， 例

    如钳子、剪刀、 夹子和胶本等。这些普通的工具都可以

    在文具店里买到豆袋三脚架

    ' 由于袋中的豆皇活动的 ， 所以很窑蜀调整出 个让镜

    头与地面榈对固定的状态

    ' I 击进袋中的豆必须是干的。如果你想减轻重量 1 可以

    往袋申放进泡沫块

    如果你想贴近地面拍摄，或者支撑

    相机(比如在围墙或其他构造物上)， 豆

    袋三脚架可以很好地帮你固定相机， 并

    且可以保护榈机和镜头的底部。 制作

    个 20cm x 15cm 的豆袋，你需要两块

    22cm x 17cm 的皮革， 条 15cm 长的结

    实拉链， 并在缝纫机上装上专用的皮革针

    (根据皮革的厚度选用)。 首先，把皮革的

    宽边向里折(约 1 cm ) ，把拉链缝在皮革

    内{则(粗糙的一侧)。 把皮革反过来， 使

    光滑面互相贴在一起，把剩下的三条边缝

    起来，缝边约 lcm ，这样袋子就做好。 把

    线头打好结之后，你就可以把袋子翻出来，把干的豆子、扁豆甚至泡沫球放进去了。

    最后， 你可以在皮袋上喷上防水漆。 完成1热靴闪光灯上的反射片可以很快制

    成。 如下图所示 ， 在卡纸上简单地划出一

    个长方形 ( 用剪刀的钝边划出折线， 可以

    折得更准确 1. 然后用宽橡胶带绑在闪光

    灯上。 成了 | 反光片的照明面积越大 ， 制

    造的光线越柔和 ， 你还可以改变反光片的

    角度， 让光线引导到拍摄物体上。 除了使

    用白色反光片 ， 你还可以用银色、金色或

    者其他颜色来制造特殊的效果。

    :<:示例的尺寸是根据Niko n闪光灯

    58 2S和58 2 6 制订的.对子其他

    闪光灯，请适量调整尺寸

    国

    反射片

    A 纸板反射片与闪光灯配合使用可以制造出从上至下

    的柔和光线， 即使在使用广角镜头或者物距很小的情况

    下 ， 也能获得满意的效果图书在版编目 ( C 1 P) 数据

    微距摄影艺术 I (德)汉里丝曼切

    (Harnischmacher. C. )著 ， 樊智毅译 北京。人民

    邮电出版社. 2010.4

    ISBN 978-7-115-2 1977-0

    I ①微… II . ①汉 .. ②樊... 四. ①微距镜头一摄

    影艺术 N (]41

    中国版本图书馆CI P数据核字 ( 2009) 第227527号

    版权声明

    Cyrill Hamìschmachcr: Closcup Sbooüng (TSBN 978-1-933952-09-1 )

    Copyrighl@2009 by Cyril l Harnischmacher.

    Authorizcd translation from the English language ed山on published hy Rocky Nook

    AII righls reserved

    本书中立简体字版由美00 Rocky Nook授权人民邮电出版社出版. 来经出版者书面许可!对本书任何部分不得以任何方式复制或抄袭.

    版权所有，侵权必究.

    微l!~摄影艺术

    · 著 [德1 Cyrill Hami schmacher

    详 樊辛苦毅

    ]}1任编辑李际

    执行编辅陈伟斯

    · 人民邮电出版社出版发行 北京市崇文区夕照寺街 1 4 号

    邮编 !∞061 电子函件 315@plpress.com.cn

    同址 http:www.ptpress.com.cn

    北京画中画印刷有限公司 印刷

    · 开本 889叫 194 1120

    印张 6.4

    宇数. 124 千字 2010 年 4 月第 1 版

    印数 1-3500 册 2010 年 4 月北京第 1 次印刷

    著作权合同登记号 图字。1-2009- 6928 号

    ISBN 978-7-115-2 1977-0

    定价 45 .00 元

    读者服务热线 ω10)671327咱5 印装质量热线 (0 I 0) 67129223

    反盗版热线 (010)67171154微距摄影艺术

    Eil!lllJ i~I;;回岳重~~i翩翩

    医盈嚣部提耐拍在辈革d尾声且属捏

    ESI阪?fllJ.i r fl?'.1il罩在哥哥阳f'?f;毒面回掘f ，j捕脚? \~珊11rm渤暗自

    串翠黯据部回

    国Z草草自盟军菌

    也跑跑咄咄蝠斟酒~

    E 圆

    1SBN 978-7-115-21977-0

    定价 45. 00 元 ......